Коровьев-Фагот, Кот Бегемот, Гелла, Азазелло, Маргарита (ведьма) , Абадонна

Коровьев-Фагот

Старший из подчиненных Воланду демонов, черт и рыцарь, представляющийся москвичам переводчиком при профессоре — иностранце и бывшим регентом церковного хора. Портрет Коровьева-Фагота: «Прозрачный гражданин престранного вида. На маленькой головке жокейский картузик, клетчатый кургузный воздушный… пиджачок…гражданин ростом в сажень, но в плечах узок, худ неимоверно, и физиономия, прошу заметить, глумливая»; «усики у него, как куриные перья, глазки маленькие, иронические и полупьяные, а брюки клетчатые, подтянутые настолько, что видны грязные белые носки». Коровьев связан с образами произведений Ф. М. Достоевского. В эпилоге «Мастера и Маргариты» среди задержанных по сходству фамилий с Коровьевым-Фаготом названы «четыре коровкина». Здесь сразу вспоминается повесть «село степанчиково и его обитатели"(1859), где фигурирует некто Коровкин, который схож с булгаковсим героем и разительными приметами пьянста на физиономии и в облике.

После того, как Коровьев-Фагот «соткался из воздуха» н патриарших прудах, Берлиоз в беседе с Иваном Бездомным упомянул «про менее известного грозного бога вицлипуцли, которого весьма почитали некгда ацтеки в мексике». Вицлипуцли здесь ассоциируется с Коровьевым-Фаготом неслучайно. Это-не только бог войны, которому ацтеки приносили человечески жертвы, но и, согласнонемецким легендам о докоре Фаусте,-дух ада и певый помощник сатаны. В качестве первого помощника Воланда выступает в «Мастере и Маргарите» Коровьев-Фагот.

Одно из имен Коровьева-ФаготаФагот восходит к азванию музыкального инструмента фагот, изобретенному итальянским монахом Афранио. Благодаря этому обстоятельству резче обозначается функциональная связь между Коровьевым-Фаготом и Афранием. У Коровьева-Фагота есть даже некоторые сходства с фаготом-длинно тонкой трубкой, сложенной втрое. Булгаковский персонаж худ, высок и м мнимом подобострастии, кажется, готов сложиться перед слбеседником втрое (чтобы потом спокойно ему напакостить).

Рыцарство Коровьева-Фагота имеет много литературных ипостасей. В последнем полете фигляр Коровьев преображается в мрачного темно-фиолетового рыцаря с никогда не улыбающимся лицом. Этот рыцарь «когда-то неудачно пошутил… его каламбур, который он сочинил, разговаивая о свете и тьме, был не совсем хорош. И рыцарю пришлось после этого прошутить немного больше и дольше, нежели он предпологал"-так излагает Воланд Маргарите историю наказания Коровьева-Фагота.Своеобразным прототипом рыцаря Фагота здесь послужил, по всей вероятности, Бакалавр Сансон Карраско, один из основных персонажей булгаковской инсценировки романа «Дон Кихот"(1605−1615) Мигеля Де Сервантеса. Сансон Карраско, стремясь заставить Дон Кихота вернуться домой, к родине, принимает затеянную им игру, выдает себя за рыцаря белой луны, побеждает рыцаря печального образа в поединке и вынуждает поверженного датьобещание вернуться к семье. Однако Дон Кихот, возратившись домой, не сможет пережить крушения своей фантазии, ставшей для него жизнью, иумирает. Карраско делается невольным виновником гибели рыцаря. Герцог говорит Сансону, что"утка зашла слишкм далеко», а мирающий идальго называет Карраско «найлучшим рыцарем из всех», но «жестоким рыцарем».

Только во время последнего полета Фагот обретает образ рыцаря черно-белого орла. В варианте 1936 года он выглядел так: «луна лила бешеный свет, и теперь он заиграл на золотых застежках кафтана, на рукояти, на звездах шпор. Не было никакого Коровтева, невдалеке от Мастера скакал, колол звездами бока коня рыцарь в фиолетовом. Все в нем было печально, и мастеру даже показалось, что перо с берета свешивается грустно».