Природные явления в романе «Тихий Дон»

Почему название «Тихий Дон». — обилие картин природы, описаний природных явлений в романе; - роль, которую они играют в романе.

«Мелеховский двор — на самом краю хутора. Воротца со скотиньего база ведут на север к Дону. Крутой восьмисаженный спуск меж замшелых в прозелени меловых глыб, и вот берег: перламутровая россыпь ракушек, серая изломистая кайма нацелованной волнами гальки и дальше перекипающее под ветром вороненой рябью стремя Дона… В предпоследнюю турецкую кампанию вернулся в хутор казак Мелехов Прокофий». Так начинается великое произведение Шолохова… С мелеховского двора, с великой казачьей реки — Дона…

Название произведения — устойчивое фольклорное связка, использовавшееся писателями и до Шолохова. Ho у него оно звучит с пронизывающей иронией. Само название романа многогранно и многозначно. Тихий — «величественный», Дон лишь внешне спокоен и тих, на самом деле река полна пучиной водоворотов, подводных течений, камней. Жизнь героев подобна течению реки, что Шолохов и пытается показать нам в своей эпопеи. Но в то же время как бы ни менялась жизнь, есть в ней что-то бессмертное. Меняются события истории, судьбы героев, но каждый год цветет степь, приходят и уходят холода, течет в вечность могучая река Дон. В этом Шолохов философствует о круговороте жизни.

Герои «Тихого Дона» связаны с землей, они все трудятся на земле. Однако в силу сложившихся исторических событий они оторваны от земли, в буквальном смысле слова потеряли почву под ногами. И здесь уже природа наделяется чертами присущими человеческой жизни. Трижды — в связи с мнимой гибелью Григория, смертью его брата Петра и его вдовы Дарьи, заразившейся болезнью и утопившейся, — трупный запах назван васильковым (многообразными запахами связанной с природой пронизано все произведение). Лед на Дону, «трупно синея, вздувался». Ho эти штрихи не делают природу неестественной, тем более отвратительной. Вздувающийся лед упоминается в таком описании оттепели: «…сутки шел дождь, с обдонской горы по ерикам неслась вода, на обнажившихся от снега мысах зазеленели прошлогодняя травка и мшистые плитняки мела; на Дону заедями пенились окраинцы… Невыразимо сладкий запах излучал оголенный чернозем» (кн. 2, ч. 4, гл. VI). Когда Дарья, готовилась проститься с жизнью, она впервые обращает внимание на красоту окружающей природы: «…кубыть глаза открылись! Гляжу на Дон, а по нем зыбь, и от солнца он чисто серебряный, так и переливается весь, аж глазам глядеть на него больно. Повернусь кругом, гляну — господи, красота-то какая! А я ее и не примечала…» Теперь ей бросается в глаза даже маленький, невзрачный цветок повители, который «источал тяжелый плотский запах нагретой солнцем земли. Дарья смотрела на него с жадностью и изумлением, словно впервые видела этот простенький и невзрачный цветок; понюхала его, широко раздувая вздрагивающие ноздри, потом бережно положила на взрыхленную, высушенную ветрами землю…» (кн. 4, ч. 7, гл. XIII).

Вот показана «снежная громадина, влекомая вниз из-за единственного толчка, сокрушающего все на своем пути» параллельно описанию многолетнего чувства в Аксиньи, которое вдруг обрушивается при единственной встрече с Григорием: «Сахарно искрящаяся на солнце, голубая в сумерки, бледно-сиреневая по утрам и розовая на восходе солнца повиснет над обрывом снежная громадина. Будет она, грозная безмолвием, висеть до поры, пока не подточит ее из-под исподу оттепель или, обремененную собственной тяжестью, не толкнет порыв бокового ветра. И тогда, влекомая вниз, с глухим и мягким гулом низринется она, сокрушая на своем пути мелкорослые кусты терновника, ломая застенчиво жмущиеся по склону деревца боярышника, стремительно влача за собой кипящий, вздымающийся к небу серебряный подол снежной пыли… Многолетнему чувству Аксиньи, копившемуся подобно снежному насту, нужен был самый крохотный толчок».

Когда Наталья проклинает Григория, ей сопоставляется гроза: «Черная клубящаяся туча ползла с востока. Глухо грохотал гром. Пронизывая круглые облачные вершины, извиваясь, скользила по небу жгуче-белая молния. Ветер трепал раскосмаченные волосы Натальи, сушил ее мокрое лицо, обвивал вокруг ног широкий подол серой будничной юбки. Несколько секунд Ильинична с суеверным ужасом смотрела на сноху. На фоне вставшей в полнеба черной грозовой тучи она казалась ей незнакомой и страшной».

В романе «Тихий Дон» шолоховские картины природы показывают собой эстетическое наполнение. Тоска Григория, все сужающийся черный круг его жизни даны на фоне победной донской весны — с буйным разливом Дона, со сказочным цветением степи, сплошь покрывающейся фиалками и тюльпанами, с перелетными стаями птиц, с неутихающим шумом привольного ветра в затопленном талой водой обдонском лесу, с лебедями, которых видит Григорий на восходе солнца. В описаниях картин природы Шолохов достиг очень высокой степени совершенства. Описанная Шолоховым картина встает перед читателем как живая, так как строится на выразительной силе восприятия. Его образы многогранны. «Золотая дрема лунного света…» — чарующее сияние луны воспринимает Григорий, упоенный молодой радостью жизни, любви. В этом образе и есть и живописная красота, и лирика, и психология.

Шолохов наделен умением видеть мир, и своим героям он раскрывает их богатый внутренний мир. Обратимся к сцене в весеннем лесу. Уставшая Аксинья решила отдохнуть: «Ненасытно вдыхала многообразные запахи леса сидевшая неподвижно Аксинья, ее глаза терялись в этом чудеснейшем сплетении цветов и трав…» Томительный аромат ландыша пробуждает в Аксинье мысли о прошедшей молодости: «И почему-то за этот короткий миг, когда сквозь слезы рассматривала цветок и вдыхала грустный его запах вспомнилась Аксинье молодость и вся ее долгая и бедная радостями жизнь… Словно в чистой воде лесного ручейка увидела вдруг Аксинья свое отражение — так много сказал ее исстрадавшемуся сердцу этот цветок, привлекший своим грустным и сладостным запахом».

Писатель подмечает моменты, когда восприятие природы становится особенно острым и впечатлительным, как бы увиденным впервые. Давайте вспомним самые трагические и кровавые эпизоды романа: зверское убийство казаками красного командира Лихачева. Идя принимать смерть, он видит красоту весеннего леса. Проходя мимо белоствольной березы, сорвал ветку. «На ней уже набухали мартовским сладостным соком бурые почки; сулил их тонкий, чуть внятный аромат весенний расцвет, жизнь, повторяющуюся под солнечным кругом… Лихачев совал пухлые почки в рот, жевал их, затуманенными глазами глядел ка отходившие от мороза, посветлевшие деревья и улыбался уголком небритых губ». Легко ли представить ситуацию трагичнее этой, когда человек с такой привязанностью к естественной прелести жизни должен покинуть ее навсегда. Картины расправы над красноармейцами, попавшими к белым, были во многих книгах, но там обычно изображался сам акт насилия. Шолохов же подошел к этому как психолог. Картины природы ограждают писателя от необходимости давать прямые авторские характеристики героев.

1. Неразрывность казачьего уклада и природы: — зависимость казаков от состояния природы (неурожаи, засухи, морозы, пожары и т. п.); - природное, циклическое время: «солнцеворот»; - умение казака ценить красоту природы (Прокофий Мелехов); - эпическое спокойствие картин природы в «мирных» главах романа (кн. I, ч. I, гл. I);

В первых частях «Тихого Дона» параллели между чувствами людей и пейзажем очень явны. Чтобы выразить всю тяжесть народных испытаний, Шолохов «смешивал» картины природы с образами войны: «На месяц бинтом легло облако»; «Ветер безжалостно сорвал с месяца хлопчатый бинт тучи». Луна сравнивается с рубленой раной: «Над местечком в выси — рубленой раной желтый развал молодого месяца».

Засухи, морозы, пожары, неурожаи — все это влияет на жизнь казачества. Поэтому они ценят природу, ее красоту, тонко чувствуют всей своей душой. Примером этому может служить то, как Григорий Мелехов отнесся к мертвому, им же убитому утенку. «Григорий с внезапным чувством острой жалости глядел на мертвый комочек, лежавший у него на ладони». Природа предчувствовала любое изменение в жизни людей. И именно описывая пейзаж, Шолохов предупреждает об опасности. Через состояние природы предвидит те события, которые должны неминуемо прийти в жизнь казачества. Среда, окружающая казаков, предвкушает наступление войны. Природа резко меняется. «Против хутора мелел Дон, и там, где раньше быстрилось шальное стремя, образовался бор… Ночами густели за Доном тучи, лопались сухо и раскатисто громовые удары, но не падал на землю, Любовь ко всему живому, растущему, острое ощущение чужой боли, способность к состраданию раскрывает автор на протяжении всего «Тихого Дона».

Прокофий Мелихов-отец Григория и Петра-глава семьи, ее надежда и опора. Он видел то, что не дано видеть людям, лишенным духовного богатства. Острое восприятие мира героем автор романа передает через буйное восприятие природы, ее полногласное звучание, ликование и цветение. Здесь показан свет холодного пламени месяца, и его черные переливы на ряби Дона, и вечерние вишнево-красные зори, и дивно сияющий, снежный блеск оперения лебедей. В минуты затишья Прокофий Мелихов «жадными глазами озирал повитую солнечной дымкой степь, синеющие на дальнем гребне сторожевые курганы», «закрывал глаза и слышал близкое и далекое пение жаворонков», «шелест ветра в молодой траве», хотя изначально нам кажется, что он скряга и зажиточный казак, после прочтения романа мы начинаем более глубоко видеть его загадочную казачью душу, где в бурном потоке эмоций, переживаний, скрывается что-то светлое и ранимое.

Тонко и проникновенно, во всей своей живой и трепетной достоверности изображает Шолохов родную природу. Пейзаж у него всегда одухотворен. Он соотнесен с человеком, с течением жизни, то своей красотой и величием оттеняя несовершенство человеческого бытия, жестокость людскую, то гармонически сливаясь с душевным миром человека, охваченного стремлениями, светлыми и добрыми чувствами.

2) природа и история: — отрыв казаков от корней во время походов; - земля под копытами боевых коней, посыпаемая осколками снарядов; - описание природной жизни — антитеза человеческой жизни (кн.I II, ч. VI, гл. XXI; кн. III, ч. VI, гл. ХIII);

Природа и люди в романе Шолохова «Тихий Дон» находятся в сложном, постоянном взаимодействии друг с другом. Картины природы небезразличны к событиям человеческой жизни. Перед тем как писать о начале войны писатель дает развернутую картину природы, в которой, по народным приметам, много недоброго, злого, предвещающего смерть и утраты. Вот некоторые примеры тому:

«Стояло очень сухое лето. Мелел Дон: «На отводе горели сухостойные бурьяны, и сладкая марь невидимым пологом висела над Обдоньем. Ночами сгущались за Доном тучи… По ночам на колокольне ревел сыч. Страшные висели над хутором крики, а сыч с колокольни перелетал на кладбище…».

Приметы создают предчувствие общенародных бед. Вслед за этим одну за другой Шолохов дает сцены, которые показывают, что народ не хотел войны, рассматривал ее как величайшее бедствие. Картина природы как бы подсказывает, как можно понять отношение к войне не отдельного человека, а многих. В этом просматриваетсяодна из важнейших особенностей произведения.

В описании гражданской войны показ природы особенно значителен. Взаимосвязь людей и природы раскрывается здесь в сложном единстве. Картины природы приобретают глубокий, обобщающий смысл.

В третьем томе после картины разгрома Красновского фронта следует рассказ, сходный с описанием примет недоброго накануне войны. Одни казаки бросали фронт, возвращались домой и ожидали прихода в хутора и станицы Красной армии, другие отступали с белогвардейскими частями, покидали родные курени.

Многое довелось испытать казакам, поднявшим оружие против Советской власти. В будущем их ожидали еще большие трудности и поражения. Впереди было Верхнедонское восстание в тылу Красной Армии, участие в походе на Москву, страшный разгром, позорное отступление с деникинскими войсками к Новочеркасску. И вот, словно предваряя будущее, Шолохов создает напряженную, тяжелую и тревожную картину: «Полегли хутора глухой целинной степью. Будто вымерло все Обдонье… И стало так, словно покрыла Обдонье туча густым, непросветно-черным крылом, распростерлась немо и страшно и вот-вот пригнет к земле тополя, полыхнет сухим, трескучим раскатом грома и пойдет крушить и корежить белый лес за Доном…».

Короткие, обрывающиеся фразы описания вызывают тревогу, недоброе предчувствие и ужас. Эту тревогу, напряженное ожидание Шолохов доводит до предельной остроты картиной, подводя в этому раскаты грозы.

За тем следует одна за другой зловещие приметы (томился скот, выли собаки, перекликались не вовремя петухи) появляется заключительный образ природы. Шолохов вновь идет от реальной картины к символическому образу. Мороз к заре прихватил ледком мокрые ветви деревьев: «Ветром сталкивало их, и они звенели, как стальные стремена. Будто конная невидимая рать шла левобережьем Дона, темным лесом…». Да, именно так должны были чувствовать, слышать напуганные тревогой и ожиданием казачьи хутора и станицы. Только им мог почудиться в звоне замороженного леса шум идущей конной рати.

Картины природы, на фоне своей эмоциональности, позволили автору передать чувства и настроения людей, значимо дополнить и описываемые в романе события.

К концу «Тихого Дона» символические образы донской природы встречаются все чаще. После непростых стычек бандитов с красноармейцами Григорий лежит в степи, а на душе отрешенность и успокоение. Он любуется цветком, росшим совсем рядом. С интересом следил он «…за легким покачиванием багряночерного тюльпана, чуть колеблемого ветром, блистающего яркой девичьей красотой». Вряд ли случайно засияла красота тюльпана, напоминающая о жизни над «мертвым городищем». Вряд ли случайно остановил на ней взор человек, сеющий смерть. Снова возникают тюльпаны, когда Григорий уходит с бандой от красноармейских разъездов. «Срезанные лошадиными копытами, во все стороны летели, словно крупные капли крови, пунцовые головки тюльпанов. Григорий, скакавший позади Фомина, посмотрел на эти красные брызги и закрыл глаза…» Тюльпаны, брызги крови, это единые звенья творческого процесса, обращающие нас ко всему пройденному Григорием пути, наполненном страданиями и реалиями того времени.

Сходен поэтический этап удивительного своей силой образа черного солнца. Черным оно показалось Григорию потому, что в час Аксиньиной смерти физические силы оставили его «-свет померк в его очах». Он был виновником смерти Аксиньи и многих других людей, вот что значил для него ужас черного солнца.

Природные образы, отдельные детали и целые картины определяют авторское отношение к героям. В изображении героев пейзаж взаимодействует с фольклорным контекстом, представители дворянства рисуются по-иному. Восприятие природы у образованной части общества опосредовано широким литературным контекстом. М. А. Шолохов не противопоставляет народную и интеллигентскую культуру, а лишь отмечает сословную разницу чувства природы. Как глубоко народный художник, Шолохов не отлучает героев от природы по политическим или классовым соображениям. Отдалены и не показаны природой лишь те персонажи, которые целиком поглощены идеей борьбы.

3) отличие романтического пейзажа от «психологического параллелизма»: — «психологический параллелизм» в фольклоре: природные процессы и душевные состояния человека развиваются параллельно, но при наличии их глубокого сходства они внутренне независимы друг от друга; природа выступает как равновеликая человеку сила; - примеры «психологического параллелизма» в романе М. Шолохова: см. кв. I, ч. II, гл. XIII и XVIII; кн. IV, ч. VII, гл. I; XVI.

Глубокий психологизм, детализация человеческого чувства, соединившись у Шолохова наивным и поэтическим восприятием мира, дали нам неповторимую радость того, что мы с полным правом называем шолоховской образностью и своеобразием. Весь окружающий человека мир — в движении, в работе… Все одушевлено, пережито, воспринято чувством. Многообразный мир природа и мир человека соединяются как проявление единого, вечно сущего — матери-жизни. В эпических параллелях «Тихого Дона» Шолохов часто применяет прием предварения событий: описания природы создают определенную эмоциональную атмосферу, готовят читателя к восприятию, показывают, в каком направлении будут развиваться эти события, к каким последствиям они приведут.

Великим художественным открытием Шолохова являются образы главных героев романа-эпопеи. При создании образов писатель мастерски использовал характерологические и психологические возможности пейзажа. Шолохов продолжил традиции классической литературы, в которой пейзаж был важным средством типизации, психологизма, философичности, всегда связан с сюжетом, образами и идеей произведения. Новаторство М. А. Шолохова состоит в том, что он изнутри осмыслил крестьянский и казачий мир, показал его в новых социально-исторических условиях, когда рушились устоявшиеся представления о мире и человеке. Для шолоховского миросозерцания характерно органичное восприятие души и быта казаков. Художник существенно расширил приемы воссоздания народного характера. Перекличка между событиями мира природы и событиями мира людей нередко выражается в романе в форме прямого параллелизма или сравнения: «Пахло обтаявшим черноземом, кровью близких боев пахло», «как выжженная черными палами степь, черна стала жизнь Григория».

Еще один пример взаимовлияния — то, как военные события сказываются на мире природы (5 ч.): «Желто-бурая худая коза выскочила из поросшего татарником и тернами буерака, несколько секунд смотрела с пригорка на порубщиков, напряженно перебирала тоненькими, точеными ногами — Что это за штука? — роняя топор, спросил Матвей Кашулин. С ничем не объяснимым восторгом Христоня рявкнул на весь завороженно-молчаливый лес: — Коза, стал быть! Дикая коза, растуды ее милость! Мы их повидали в Карпатах! — Значит, война ее, горемыку, загнала в наши степя? Христоне ничего не оставалось, кроме как согласиться». И, в целом, война в «Тихом Доне» нарушает ту гармонию, которая, по мысли Шлохова, должна существовать между человеком и природой.

Для творческой манеры М. Шолохова наиболее характерны следующие типы психологического пейзажа: авторский символико-психологический пейзаж; пейзаж-впечатление, воспоминание; рассредоточенное в тексте изображение природного процесса, идущего в параллели с человеческим сюжетом; пейзаж-сравнение, входящий в состав рассуждения автора или героя.

Художественному видению М. Шолохова свойственны пространственная открытость и временная перспектива. Образу природы принадлежит в эпопее обобщающая роль, именно пейзажи «переводят» конкретно-историческое повествование в бытийный план. Социальные конфликты художник рассматривает в антитезе жизни и смерти, оценивает революционные разрушения как вселенские, противоречащие вечности и милосердию. В свете этого глубокий философский смысл приобретает то, что пейзажи расположены в ключевых точках композиции: завязке и развязке сюжетных эпизодов и произведения в целом, кульминационных частях. Природа как воплощение вечности и естественности жизни появляется во всех сценах гибели героев «Тихого Дона», в кладбищенских пейзажах.

Природа у Шолохова как художника-мыслителя является зеркалом, благодаря которому он познает историю, народ и личность. Повествователь в эпопее мыслит природными образами, поэтому самым распространенным приемом осмысления действительности являются сравнения с природой. Сравниваются чаще всего динамические природные явления и исторические процессы, движения души героев. Развернутые до целой картины сравнения входят в состав рассуждений автора или героев. Авторские итоговые философские обобщения также опираются на образы природы.

В шолоховском понимании отношений между природой и человеком нет однозначного ответа на вопрос: что выше? Природа осмысляется диалектически: как гармонически упорядоченная, целесообразная, созидательная сила и бессознательная, разрушительная стихия. В природе есть свет и тьма, тепло и холод, жизнь и смерть. Этот психологический параллелизм позволяет автору использовать сравнения, находя тождественное и противоположное в социуме и природе. При этом Шолохов чаще подчеркивает единство человека с природой, чем их разлад, поэтому символические параллели распространены в тексте больше, чем контрасты.

Природа в романе сопровождает не только кульминационные моменты судеб героев. Она сопутствует всем битвам и любым трагическим потрясениям. Пейзаж в «Тихом Доне» выражает оптимизм, готовность природы еще и еще, бесконечное множество раз, рождать будущее. Что бы ни делали люди, природа вечна и неизменна. Это прекрасно чувствуют герои Шолохова, умеющие слышать шум леса и любоваться голубым небом. В трудные минуты они припадают к земле, словно наливаются силами от нее. Нет большего счастья для провоевавшего семь лет Григория, как пройти за плугом по свежей борозде, — мечта так и не осуществившаяся для него.

Роман и завершается эпической картиной — отец с сыном на руках около родного дома, светлое небо над головой, а где-то гремят бои…

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

шолохов природа роман трагический.

• 1. Семанов С Н. В мире «Тихого Дона». М., Современник, 2001 г
• 2. Шешуков С. В. В поисках истины: Споры вокруг «Тихого Дона». Наш современник 2008 г.№ 5
• 3. Шолохов в школе. Под ред. Гуры. М. 2002 г
• 4. Петелин В. В. «Мир «Тихого Дона» М. 2004г
• 5. Метлина Е. Р. «История «Тихого Дона» М. 2002г