Женщина-враг. 
Исследование гендернего аспекта в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"

Этот вид любовных отношений воплощен в гениальной «Тамани». Героиня повести — женщина без имени. Она не личность, это только пол, красота. Сначала она появляется как тень, промелькнувшая в полосе лунного света, затем как голос, прилетающий сверху («Вдруг что-то похожее на песню поразило мой слух. Точно, это была песня, и женский, свежий голосок, — но откуда?.. Прислушиваюсь — напев странный, но протяжный и печальный, то быстрый и живой. Оглядываюсь — никого нет кругом; прислушиваюсь снова — звуки как будто падают с неба. Я поднял глаза: на крыше хаты моей стояла девушка в полосатом платье, с распущенными косами, настоящая русалка «[29, т. IV, с. 54]). Действительно, изначально «ундина» предстает перед Печориным как девушка со свойственными для нее женскими чертами, она легко пленяет его: «Решительно, я никогда подобной женщины не видывал. Она была далеко не красавица, но я имею свои предубеждения также и насчет красоты. В ней было много породы… порода в женщинах, как и в лошадях, великое дело; это открытие принадлежит юной Франции. Она, то есть порода, а не юная Франция, большею частью изобличается в поступи, в руках и ногах; особенно нос очень много значит. Правильный нос в России реже маленькой ножки. Моей певунье казалось не более восемнадцати лет. Необыкновенная гибкость ее стана, особенное, ей только свойственное наклонение головы, длинные русые волосы, какой-то золотистый отлив ее слегка загорелой кожи на шее и плечах и особенно правильный нос — все это было для меня обворожительно. Хотя в ее косвенных взглядах я читал что-то дикое и подозрительное, хотя в ее улыбке было что-то неопределенное, но такова сила предубеждений: правильный нос свел меня с ума; я вообразил, что нашел Гетеву Миньону, это причудливое создание его немецкого воображения, — и точно, между ими было много сходства: те же быстрые переходы от величайшего беспокойства к полной неподвижности, те же загадочные речи, те же прыжки, странные песни…» [29, т. IV, с. 56].

Как видно, Печорина привлекло в этой девушке то, что привлекло бы многих мужчин — это загадка, которую хочется разгадать. Печорину удалось это сделать. И тут уже в девушке прослеживаются черты, присущие мужчине. Она смела и решительна: обнаружив, что Печорин узнал, что случилось ночью на морском берегу, и якобы собирается донести коменданту, она решается убить его, проявив завидную хитрость, ловкость и силу. Она искренне грустит и беспокоится о Янко в бурную ночь. Но в то же время она чудовищно жестока к бедному слепому и старухе! Ее духовный мир скуден. Ее стремления и заботы ограниченны, деньги определяют их. «Ну что же? В воскресенье ты пойдешь в церковь без новой ленты», — подтверждает это слепой [29, т. IV, с.105].

В смертельной схватке, которая происходит в лодке, загадочная обольстительница теряет для Печорина все очарование пола: «…щека ее прижалась к моей, и я почувствовал на лице моем ее пламенное дыхание. Вдруг что-то шумно упало в воду: я хвать за пояс — пистолета нет. О, тут ужасное подозрение закралось мне в душу, кровь хлынула мне в голову! Оглядываюсь — мы от берега около пятидесяти сажен, а я не умею плавать! Хочу оттолкнуть ее от себя — она как кошка вцепилась в мою одежду, и вдруг сильный толчок едва не сбросил меня в море. Лодка закачалась, но я справился, и между нами началась отчаянная борьба; бешенство придавало мне силы, но я скоро заметил, что уступаю моему противнику в ловкости…» [29, т. IV, с. 59]. Это уже не женщина, это — убийца, преследователь.

Про данный женский образ можно сказать, что в нем есть как женское, так и мужское начало, причем мужское доминирует. Ее красота, грация, порода, милый голосок — это лишь внешняя оболочка, а суть проявилась в эпизоде смертельной схватки с главным героем. Перед нами характерный тип женщины-врага.