О творческом наследии Агаты Кристи

О творческом наследии Агаты Кристи

Аннотация В данной статье рассматривается литературное наследие Агаты Кристи, а также понятия о детективе, фабуле преступления, различия между сыщиком и преступником, о том, как тематика творчества Кристи четко вписывается в каноны классического детектива. Ссылаясь на мнения известных литературоведов и исследуя творчество Агаты Кристи, следует отметить тот факт, какой неувядающий след оставила Кристи в мире художественной литературы. Анализ её работ представляет большой интерес, поскольку она, одна из первых среди писателей женщин, затронувших весьма не дамский жанр литературного произведения-детектива.

Б?л ма? алада Агата Кристиді? шы? армашылы? м? расы, детектив, ?ылмыс фабуласы туралы т? сініктер, ты? шы мен? ылмыскерді? айырмашылы? тары ?арастырыл?ан. А. Кристиді? шы? армашылы?ыны? та? ырыптамасы классикалы? детективіні? ?а?идаларына ережені б? збай енгізілгені туралы жайында айтыл? ан.

This article considers the meaning of detective, plot crime, the differences between sleuth and criminal. Referring to opinions of famous philologist scholars and researching Christie’s creation, we can discuss that she leaves unforgettable place in the world of fiction.

Ключевые слова: детектив, фабула преступления, сыщик, подозреваемый, преступник, криминальная новелла.

О творческом наследии Агаты Кристи Романы Агаты Кристи, талантливой английской писательницы захватывают с первых страниц своего художественного повествования. Анализируя творчество Агаты Кристи, известный российский литературовед Ю Борев пишет: «Невеликие по объему, они написаны просто, без языковых изысков и экспериментов, доходчивы, но не скучны и требуют определенных интеллектуальных усилий. Стоит начать читать любой неизвестный роман Кристи — и вскоре от него не оторваться. Она обладала даром, умением, интуицией заинтересовать читателя своей историей» .

Прослеживая творческий путь Агаты Кристи, можно подразделить его на несколько периодов. Для начального периода её творчества, охватывающего 20-е и часть 30-ых, характерны романы с чрезвычайно сложным сюжетом, в которых, как правило, соблюдаются традиции «золотого века», установленные Конан Дойлом, Ван Дайном, Филиппом Макдональдом, Паншоном и другими. Эти романы полностью подчинены интриге и носят отчётливо игровой характер. И персонажи, и их взаимоотношения, и вся атмосфера служат лишь фоном или связующими звеньями для развития интриги. По сути дела, всё сводится к поиску и сбору улик, преступником же зачастую оказывается человек, вроде бы не имеющий отношения к делу. В романах этого периода не может не поражать неиссякаемая фантазия писательницы, придумывающей всё новые и новые трюки, которые позволяют ей до поры до времени «скрыть» убийцу. Прелесть этих, казалось бы, сугубо «игровых» романов-головоломок состоит в том, что эмоциональность и психологизм проявляются не во взаимоотношениях персонажей, а в общении автора с читателем. В этой «дуэли» Агата Кристи проявила столько лукавства и изобретательности, что среди её коллег не найдётся ни одного, кто мог бы с ней сравниться. Вполне справедливо утверждают биографы Кристи, что ей принадлежат подавляющее большинство самых оригинальных детективных ходов.

Анализируя творчество Кристи, следует отметить, что к середине 30-х годов, в её творчестве начинают намечаться противоположные тенденции. В детективных романах типа «Карты на столе», «Смерть на Ниле» или «Десять негритят» она, вместо того, чтобы прятать убийцу, практически сразу очерчивает круг, к которому принадлежит преступник. «Соответственно по-другому расставлены акценты повествования: на первый план выступают психологические факторы, а не материальные улики (окурки, случайно оброненные предметы и т. д.), или тщательный отчет времени. Основное же место целиком отводится человеческой драме и детективная интрига целиком подчинена ей» — пишет в своем статье интервью Патрик Уотсон.

Как утверждает А. Вулис, детектив привлекает исследователя такими жанровыми свойствами, как стабильность композиционных схем, устойчивость стереотипов, повторяемость основных структур. Эта определенность признаков дает возможность рассматривать детектив как «простейшую клетку». В детективном жанре сложился определенный стандарт построения сюжета. В самом начале совершается преступление. Появляется первая жертва. Детективная интрига сводится к простейшей схеме: преступление, следствие, разгадка тайны. Эта схема конструирует цепь событий, образующих драматическое действие. Выбор жизненного материала, конкретного характера сыщика, места действия, способа расследования, определение мотивов преступления создают множественность фабульных построений в границах одного жанра. Возможности вариаций здесь резко возрастают. Возрастает также удельный вес личности автора. Его нравственные, социальные и эстетические позиции, как бы они ни казались спрятанными, обнаружат себя в характере фабульного оформления материала.

Художественное творчество «королевы детектива» Агаты Кристи, несомненно бессмертно. Великие мастера, классики детектива были и до нее в литературном мире— Эдгар По, Гилберт Кит Честертон, Конан Дойль, любимый самой писательницей. Как отмечают её биографы, придумывание различных историй было для неё как бы увлекательной игрой, головоломкой, похожей на те, которыми они занимались вместе с отцом в детстве. Классический канон детектива как жанра к расцвету её творчества уже сложился: миражная интрига, обилие улик, умный преступник, еще более проницательный сыщик, его спутник-профан… У Агаты Кристи преобладает вполне традиционная схема: тонкость и развернутость фабулы, выразительность персонажей, которые не уступают творчеству классиков детектива. Как автор детективных романов, она удивительно изобретательна в своих сюжетных зарисовках, не боится неожиданных экспериментов.

Исходя из вышеизложенного следует отметить, что в связи с расцветом творчества Агаты Кристи, классический жанр детектива обрел более полную тематическую широту и содержательность, сложную сюжетно-композиционную структуру.

В процессе написания своей первой книги, Агата Кристи сформулировала метод, которому оставалась верна до конца: «Вся соль хорошего детектива состоит в том, чтобы подозреваемый в убийстве не казался читателю таковым, а в финале оказывалось, что убил именно он» .

Общеизвестно, что детектив во все времена являлся одним из самых популярных жанров художественной литературы. Популярность детектива проявляется в плане роста сопутствующих изданий: рекламы в газетах и журналах, критических статей, библиографических сборников и др. Растёт читательский интерес к детективу в рамках трансмедийной культуры: на основе детективной литературы создаются различные виды массовой культуры — телесериалы и кинофильмы, телевизионные ток шоу.

Следует отметить, что главным элементом детектива как жанра литературы является, по мнению, ученого В. Руднева, наличие в нем главного героя — сыщика, детектива (как правило, частного), который раскрывает совершенное преступление. Главное содержание детектива составляет, таким образом, поиск истины.

Важной особенностью детектива является его амбивалентность, композиционно-смысловая двойственность, цель которой, есть двойная специфика восприятия. В. Руднев утверждает, что «Одна из фабул — фабула преступления — строится по законам драматического повествования, в центре которого событие — убийство. Оно имеет своих действующих лиц, действие его обусловлено обычной причинно-следственной связью. Это — криминальная новелла. Фабула следствия — сыск конструируется как ребус, задача, головоломка, математическое уравнение и имеет явно игровой характер. Все, что связано с преступлением, отличается яркой эмоциональной окраской, материал этот апеллирует к нашей психике, органам чувств». Далее ученый-литературовед В. Руднев рассуждает: «Волны тайны, излучаемой повествованием, воздействуют на человека системой эмоциональных сигналов, которыми является сообщение об убийстве (окруженном, как правило, чрезвычайными обстоятельствами).

Бесспорно, никто из английских писателей жанра детектива ХХ века не пользуется такой известностью в мире, как Агата Кристи. Переводы на многие языки мира, десятки экранизаций, сотни подражателей её творчеству— все это факты неоспоримые. «…И, быть может, еще существеннее, что даже для людей, далеких от литературы, имя Агаты Кристи олицетворяет определенное явление. Возможно, они не прочли ни одной ее книги, но твердо знают, что Кристи — синоним высококлассного детектива, точно так же, как Пеле — символ футбола, а Мерилин Монро — воплощение женственности и физической красоты» , — пишет литературовед Ю. Борев. роман кристи литература детективный В одном из своих интервью Агата Кристи призналась, что придумывала сюжеты своих произведений во время мытья посуды. «Это такое дурацкое занятие, — говорила писательница, — что в голову поневоле приходит мысль об убийстве» .Лучшим своим произведением Агата Кристи считала роман «Десять негритят». Скалистый островок, на котором происходит действие романа, списан с натуры — это остров Бург в Южной Британии. Тематика художественной прозы творчества Агаты Кристи четко вписывается в каноны классического детектива. Ее произведения — тонкая загадка, игра-интрига, позволяющая воображению открывать невиданные горизонты видения мира. «Некая таинственность, возбуждающая неизвестность — непременные атрибуты любого детектива — увлекают исследователя с завидной легкостью. Как правило, центральной темой многих романов Кристи является убийство как факт, подчас даже несколько убийств, как, например, в романе „Десять негритят“. Притом, убийство не всегда лежит на поверхности, оно нередко завуалировано и ждет своего часа» .

Время в романах писательницы подчас не имеет четких границ. Так, оно может ограничиваться одним днем («Убийство по алфавиту» еще одна названия романа), даже несколькими часами или растягиваться на долгие месяцы. Что характерно: во многих романах Агаты счет времени вообще потерян — временные рамки отсутствуют, и невозможно определить ни его начальную точку отсчета, ни финальную. Безусловно, это в определенной мере связано с авторским замыслом.

Если говорить о месте действия в романах Агаты Кристи («Убийство в восточном экспрессе») в целом, то оно не локализовано и вариативно и может представлять собой как замкнутое пространство, например, особняк или виллу или Негритянский остров, так и открытое пространство, допустим, целую деревню. Место преступления, как правило, тоже может быть как открытым, так и закрытым.

Продолжая исследовать традицию английских мастеров детективного жанра, Агата Кристи создала пару героев: интеллектуала Эркюля Пуаро и комичного, старательного, но не очень умного капитана Гастингса, а также мисс Марпл.

В своей автобиографии Кристи пишет о том, как она любила жизнь и умела ею наслаждаться, и, видимо, это своеобразное «сладострастие» привлекает к её простым, но таким добрым книгам. Заканчивая свою автобиографию она пишет: «Ребенок, вставая из-за стола, говорит: „Спасибо тебе, Господи, за хороший обед“. Что сказать мне в свои семьдесят пять? Спасибо тебе, Господи, за мою хорошую жизнь и за всю ту любовь, которая была мне дарована» .

Со времени выхода в свет первого романа популярной писательницы, то есть с 1920 во всём мире было продано свыше 400 миллионов экземпляров книг Агаты Кристи.

В заключении, следует отметить, что Агата Кристи оставила незабываемый след в истории детектива. Агата Кристи всегда писала для людей и ради людей, и может быть в этом кроется секрет неувядающей популярности ее детективов. На наш взгляд, творчество английской писательницы леди Агаты Кристи было и остаётся одним из лучших образцов детектива. Её книги признаны общенациональным шедевром детективной литературы, и могут служить многим писателям эталоном для подражания. Изучение её творчества продолжается, вовлекая всё новых и новых специалистов в области лингвистики и литературоведения.

1. Руднев В. — Культура и детектив. — Рига: «Издательство «Intelektuвla grвmata» 1988. 644с.

2. Интервью Агаты Кристи от 15 февраля 1955 года и 25 ноября 1962 года (аудио). — BBC.

3. Агата Кристи Автобиография. — М.: Эксмо, 2009. — С. 622.

4. Борев Ю. Б. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов.-М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2003.-575с.

5. Вулис А. В. В мире приключений: Поэтика жанра. -М.: Советский писатель, — 1986. — 384с.

6. Кристи А. Сочинения. В 3 т. — т.2. Кривой домишко; Зернышки в кармане; Третья: Романы: пер. с англ./ Сост. Г. Анджапаридзе. — М.: Худож.лит., 1992. — 544с.