Частные коллекции как одно из условий создания частных музеев

Принимая во внимание все трудности сохранения целостности частной коллекции в государственном музее, некоторые коллекционеры предпочитают создавать собственные музеи. У каждого коллекционера, как правило, свое представление об искусстве, своя авторская концепция, воплощенная в коллекции. Показать ее в наиболее чистой, приближенной к взгляду коллекционера, форме способен частный музей. Согласно «Словарю актуальных музейных терминов», частные музеи это — «группа музеев, которые принадлежат частным лицам, созданы их усилиями и поддерживаются их средствами. Как правило, коллекции частных музеев отражают эстетические, культурные или научные интересы своих создателей и являются доступными для посещения». Выделяются три типа частных музеев: музей частной коллекции с целью ее демонстрации, фиксации ее как факта культуры; музей рода, местности, чтобы зафиксировать свое прошлое в вечности — т. е. в музее; частный музей с определенной проблематикой (частное музеетворчество), имеющий концепцию и целенаправленное комплектование. В данной работе рассматриваются частные музеи первого типа — представляющие коллекцию как факт культуры. «Сделать свой музей — это же просто интересно! Это же не грибы в лесу собирать» — признается Петр Авен, председатель совета директоров Альфа-банка, сопредседатель Попечительского совета Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, коллекционер предметов искусства, владелец одного из крупнейших частных собраний в России. Частный музей, созданный самим коллекционером, несет в себе неповторимую атмосферу, «чем более персонифицирована коллекция, тем она интереснее для зрителя» — отмечает Марина Лошак, генеральный директор ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Свою историю частные музеи в России ведут из Санкт-Петербурга, где 23 ноября (12 декабря) 1831 г. был открыт первый в России частный публичный музей — Румянцевский музей. Однако, музей Румянцева был создан уже после смерти собирателя коллекции — графа Николая Петровича, поэтому нельзя утверждать, что все в музее было так, как хотел Н. П. Румянцев. Универсальный характер коллекции соответствовал тенденциям того времени: книги, минералы, нумизматические, этнографические материалы, гербарий. Коллекция была плохо изучена и описана, музей не пользовался особой популярностью и постепенно приходил в упадок, поэтому в 1861 г. было принято решение о переводе музея в Москву и создании Московского публичного и Румянцевского музея в Пашковом доме. Однако, Румянцевский музей сыграл огромную роль в истории музейного дела России и положил начало частным публичным музеям.

После 1917 года в связи с отменой частной собственности исчезают и частные музеи. Существовавшие коллекции распадались: какие-то были разграблены, часть вошла в Государственный музейный фонд, происходило перераспределение предметов между музеями. Лишь в 1990;е годы вместе с реабилитацией частной собственности возрождается институт частного коллекционирования и частные музеи, причем не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в провинциях. Федеральный закон «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации» от 26.05.1996 г. уже в первой своей редакции содержит положения о порядке учреждения негосударственных музеев. В настоящее время из почти трех сотен зарегистрированных в Санкт-Петербурге музеев более 60% частные. Правда, стоит отметить, что в данную цифру входят как музеи, так и учреждения музейного типа, но не учтены, например, музеи учебных заведений. Одной из главных тем международного фестиваля музеев «Интермузей-2015» стали частные музеи. «Мы заинтересованы, чтобы этих музеев было как можно больше: и больших, и маленьких — любых, — отметил министр культуры Владимир Мединский. — Это и увеличение нашего культурного состояния, и туризм, и рабочие места, и сохранение бесценных шедевров в коллекциях в России» .

Одним из вопросов, заслуживающих внимания, являются причины и мотивы создания частных музеев. Как известно, в качестве бизнес-проекта музеи нерентабельны, самоокупаемость уже считается отличным показателем. Создание музея — меценатство или проявление «социальной ответственности». Создатели частных музеев в интервью признаются: причина проста — хотелось показать свое собрание. Кроме того, каждый коллекционер немного инвестор, и создание музея, который сопровождается, как правило, каталогами, участием в выставках, лекциями — способ обратить внимание публики на «свое» направление, популяризировать тему.

Частные музеи, ввиду скептического к ним отношения со стороны профессионального сообщества, вынуждены активно доказывать свое право называться музеем. Их деятельность не так строго регламентирована, как в государственных музеях, но это не означает, что они чем-то уступают. Сегодня создатели музеев хотят не просто сделать музей и показать коллекцию, но сделать музей качественно — учитывая зарубежный опыт, приглашая специалистов, используя в своей работе такие приемы, которые по разным причинам не доступны государственным музеям.

Как известно, до 5 ноября 2014 года в России на законодательном уровне не существовало понятия «меценатство», а действующий в настоящее время Федеральный Закон от 4 ноября 2014 г. № 327-ФЗ «О меценатской деятельности» многими специалистами характеризуется как рамочный, то есть не дающий конкретных ответов на вопросы и указаний к действию, требующий Приложений и Подзаконных актов. По мнению Аркадия Соснова, главного редактора альманаха социального партнерства «Русский меценат», «Как бы ни были традиционно бескорыстны российские меценаты, безусловно, главная проблема, препятствующая современной меценатской деятельности, — отсутствие стимулирующих ее экономических (налоговых) льгот. Более того, в ряде случаев мы наблюдаем формально узаконенный абсурд в виде двойного налогообложения даров и пожертвований либо взимания налогов как с дарителя, так и с получателя помощи. В нынешней экономической ситуации налоговые льготы были бы не свидетельством расчетливости или корысти меценатов (как это пытаются представить злопыхатели), а необходимым условием, способствующим привлечению средств в сферу культуры, обделенную государственным финансированием» .

На пленарном заседании международного культурного форума в Ульяновске в 2013 г. Владимир Мединский заявил, что пополнять собрания государственных музеев должно не государство, а меценаты, «если мы за бюджетные деньги будем покупать на Сотбис произведения искусства за миллиарды, у нас никакой нефти и газа не хватит. Сегодня все больше меценатов и спонсоров, которые хотят, чтобы их коллекции люди видели. Тщеславие никто не отменял». Отставив вопрос о неэффективности сырьевой экономики, хотелось бы отметить, что покупки-подарки в музейной жизни присутствуют, но это проявления доброй воли, нельзя заставить человека вкладывать свои деньги, «Мы от своих попечителей никаких денег не требуем. Хотят — помогают, не хотят — не помогают. Мы привыкли спрашивать так, что нам не отказывают. Мы не спрашиваем, когда нам могут отказать» — признался в одном из интервью М. Б. Питровский. Меценаты и спонсоры действительно хотят, чтобы их коллекции видели, но коллекционеры редко собирают для того, чтобы тут же отдавать. Государственно-частное партнерство в сфере музеев может быть эффективно реализовано именно при помощи поддержки частных музеев. По словам Бориса Илларионова, первого заместителя председателя комитета по культуре Санкт-Петербурга: «Специальной программы по работе с частными музеями у нас нет, в основном мы пересекаемся на межмузейных акциях, с удовольствием принимаем от частных музеев заявки на участие в конкурсе „Музейный Олимп“. Часто к нам обращаются за информационной поддержкой, если событие заслуживает внимания прессы и публики, обязательно помогаем. Прекрасные отношения сложились с „Эрартой“, Новым музеем, Гранд-макетом России. Финансовую помощь частным музеям комитет по культуре оказывает в рамках действующего законодательства в виде субсидий на реализацию проектов» .

Вывод: в зарубежной практике частные музеи давно стали культурной нормой, в России в связи с историческими событиями частные музеи не развивались на протяжении практически всего XX века, в результате чего сейчас вынуждены начинать свою деятельность практически с нуля, т.к. опыт XIX века не способен адекватно приспосабливаться к современной реальности. Все большее количество частных музеев получают одобрение и признание музейным сообществом, частные музеи доказывают, что способны выполнять социально-культурные функции музея, к которым относятся: документирование, охранная, исследовательская и образовательно-воспитательная функции, не хуже государственных. Поэтому, в связи с постоянно растущим числом частных музеев как в России, так и за рубежом, становится актуальным изучение специфики социально-культурных функций подобных музеев, а также поиск и разработка оптимальных путей их включения в культурную жизнь общества.

Подводя итог данной главе, хотелось бы повторить, что партнерство частных коллекционеров и государственных музеев — пример ситуации «win-win». Это и экономически важный шаг, особенно необходимый в ситуации, когда государство снимает с себя обязанности по полному обеспечению музеев. Партнерство может заключаться не только в дарах и пожертвованиях, но и совместных проектах: выставках, разработках, исследованиях, социальных программах и других, — навстречу которым обе стороны идут все смелее. Происходит процесс развития существующих и поиск новых форм взаимодействия. Можно с уверенностью сказать, что культура отношений музея и меценатов находится стадии активного развития. Частные музеи в современной России доказывают свою конкурентоспособность по всем параметрам, поэтому с точки зрения актуализации и сохранения культурного наследия не имеет принципиального значения — войдет частная коллекция в состав государственного музея или станет основой частного (при условии, что мы рассматриваем именно музеи, а не учреждения музейного типа и другие псевдомузейные формы).