Творчество Акиры Куросавы на заре становления японского кинематографа

Становление японского кинематографа

В отличие от большинства стран, Европы и Голливуда Японский кинематограф зарождался собственным необычным образом, в его основе лежали театральные представления и в то время как на экранах мы наблюдали за причудливой игрой Чаплина, японский кинематограф носил строго театральную манеру в полном смысле того, каким является японский театр. Японское кино зарождалось по законам традиционного театра, все женские роли исполняли мужчины, декорации, и костюмы так же были театральными, в эпоху «дозвукового кино» показ фильмов сопровождал живой исполнитель, который в отличие от европейского музыканта, комментировал действие, происходящее на экране.

То, что развитие кино в Японии шло не столь стремительным путемобусловлено тем, что до середины девятнадцатого века Япония была истинно средневековой страной, с абсолютной зависимостью подданного от властителя. Вся жизнь японца состояла из ритуала, ситуация в стране стала, меняться к 1867 году, до этого страна была полностью изолирована от всего мира. В нее не проникали европейские технологии, европейские идеи.

«В1867 году правительство сегунов было свергнуто, и к власти пришел император Муцухито. Он упразднил сегунат, перенёс столицу из Киото в Эдо, который назвал Токио (восточная столица) и в 1889 году принял конституцию европейского типа, превратив абсолютную монархию в конституционную. Благодаря этому императору в страну, наконец — то проникли европейские идеи и технологии, помогающие переустроить жизнь и преодолеть затянувшееся средневековье». [4, стр. 297].

Таким образом, начало японской киноиндустрии можно отметить 1900 годом но, не смотря на то, что ориентация на западную культуру уже началась, мироощущение японцев менялось не столь стремительно. Что касается литературы и театра то они оставались верными традициям еще долгое время, и кроме традиционного представления об искусстве своей страны японцы еще долго не принимали новых культурных введений с запада. Поэтому первые японские фильмы выражали новыми средствами старые принципы и старое содержание японского театрального представления. Примерно к двадцатым годам в Японии начала зарождаться битва между старым и новым.

«Новизна кино пленила, прежде всего, детей, и, став взрослыми, некоторые из них задумались, нельзя ли выразить новое содержание посредством новой формы искусства. Это поколение пришло в 20-е годы, в это время японское общество с презрением относилось к кино, и сыновья людей из высшего и среднего класса выбравшие эту профессию незамедлительно лишались наследства. Однако это не остановило молодых людей, одержимых новым, пришедшим с запада искусством и либеральными идеями». [14, стр. 5].

Важным событием в установлении новых традиций, в области кинематографа Японии, стала поддержка киноиндустрии якудзой, руководство студиями с самого их возникновения осуществлялось гангстерами. Поэтому до 1930 — х годов многие выпускники университетов не приходили в область кино.

Таким образом, к тридцатым годам на студиях работало много людей имевших только начальное образование. Основными такими кино-деятелями были Кэндзи Мидзогути, Тэйноскэ Кинугаса, Хироси Инагаки и др. Некоторые из них буквально учились грамоте в театре, как пишет Тадао Садо, «Мальчиком Хироси Инагаки помогал семье, исполняя детские роли в театре, где в актерских уборных научился читать и писать». [14, стр. 6].

Ситуация стала меняться к 1930 году когда из-за не стабильности в стране выпускники университетов и колледжей вынуждены были идти в киностудию. Именно так в кино попали выдающиеся режиссеры Акира Куросава, Тадаси Имаи, и др.

Вскоре Япония отбросила стягивающий массы феодализм и ринулась навстречу современности. И именно в кино новые современные веяния были самыми живыми и яркими. Заимствовав голливудские и европейские принципы, Япония уже к концу 1950;х годов вышла на первое место в мире по выпуску фильмов, выпускалось свыше 300 картин ежегодно, а в 1958 более 500. Таким образом, становиться понятно в каких условиях проходило зарождение японского кинематографа, очень важно отметить то что, не смотря на огромное и жадное поглощение западных идей, культура Японии смогла сохранить в себе всю свою самобытность и уникальность. В эпоху того времени японцы очень яростно заимствовали принципы западной культуры, они скорее пытались приобщиться к новшествам, однако новое изобретение столкнулось с сильной и устойчивой культурной традицией. Именно эта традиция наложила отпечаток на облик японского фильма и породила самобытный кинематографический язык Японии. Язык, который позволит нам наиболее точно понять замыслы и идеи японских режиссеров, а в частности Акиры Куросавы.