Ритмическая проза и влияние папской канцелярии на стиль ранних писем Иоанна Солсберийского
Учение о «ритмах» (rithmi) впервые в Средневековье было сформулировано Альбериком Монтексассинским в уже упоминавшийся трактате «Бревиарий письма», однако примеры, которые он приводит в своем трактате для девяти описываемых им «ритмов», — стихотворные. К прозе ритмы, вероятно, впервые применил ученик Альберика Иоанн Гаэтский, впоследствии — папа Геласий II. C тех пор главным распространителем… Читать ещё >
Ритмическая проза и влияние папской канцелярии на стиль ранних писем Иоанна Солсберийского (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
Из всех стилистических особенностей письма наибольшее внимание в трактатах по ars dictaminis уделяется правилам употребления ритмической прозы или cursus’ов. В XII в. главным распространителем правил ритмической прозы становится папская курия. Иоанн провел несколько лет на при папском дворе до того, как стал секретарем архиепископа Теобальда, а затем более десяти раз выполнял дипломатические миссии в Рим. Но повлиял ли стиль римской курии на манеру самого Иоанна? Чтобы ответить на этот вопрос необходимо прежде сказать несколько слов о том, что представляет собой ритмическая проза.
Ритмическая проза, то есть практика «завершения предложений и их частей (клазул) ритмически организованными группами» была разработана еще латинскими авторами в период поздней античности. Однако ритмическая проза античности была основана на метрике: долготе и краткости слогов. Начиная с III в. н.э. метрическая система начинает уступать место основанной на ударении, хотя терминология и остается прежней .
Учение о «ритмах» (rithmi) впервые в Средневековье было сформулировано Альбериком Монтексассинским в уже упоминавшийся трактате «Бревиарий письма», однако примеры, которые он приводит в своем трактате для девяти описываемых им «ритмов», — стихотворные. К прозе ритмы, вероятно, впервые применил ученик Альберика Иоанн Гаэтский, впоследствии — папа Геласий II. C тех пор главным распространителем ритмической прозы стала папская курия. В течение XII в. под влиянием папских булл и посланий, а так же новых трактатов по ars dictaminis ритмическая проза распространяется по Западной Европе. Свое окончательное выражение она нашла в трактате Альберта из Морра (папского канцлера с 1178 по 1187 гг.), который, за неимением авторского названия в исследовательской литературе принято обозначать по первым строкам «Ритмическая проза в письме римской курии…» («Cursus dictaminis Romane curie…»).
Альберт выделил три типа ритмической прозы (cursus planus, tardus, velox), обозначив их с помощью терминов метрической системы. Схематически их структуру можно представить следующим образом:
Таблица 5. Типы cursus’ов
Название. | Вербальная схема. | Знаковая схема. | |
Curus Planus. | дактиль + спондей. | ?? |? ? ? | |
Cursus Tardus. | дактиль + дактиль. | ?? |? ?? ? | |
Cursus Velox. | дактиль + два спондея. | ?? |? ?? ? | |
Однако, поскольку на практике метрическая система не использовалась, для практической работы по отслеживанию употребления ритмической прозы удобнее пользоваться правилами, предложенными Т. Тунбергом :
Таблица 6. Описание типов ритмической прозы по Т. Тунбергу
Название. | Вербальное описание. | Пример | |
Curus Planus. | трехсложный парокситанон (т.е. слово с ударением на второй слог с конца) предваряемый словом с тем же ударением (количество слогов не важно). | servбre quaesнta. | |
Cursus Tardus. | 1) трехсложный пропарокситанон (т.е. слово с ударением на третий слог с конца) предваряемый словом с тем же ударением (количество слогов не важно). | insнdas pуnere. | |
2) четырехсложный пропарокситанон с предшествующим ему пропаракситоном. | habйre commъnitas. | ||
Cursus Velox. | четырехсложный парокситанон предваряемый пропаракситоном. | hуminem recepнstis. | |
При этом необходимо учитывать, что допускалось прочтение нескольких небольших слов в качестве одного (nуvit-et impugnбre — velox; terrбrum quas-rйgunt — planus).
По мнению Р. Пула, обычно предложения заканчивал cursus velox, а planus и tardus обозначали окончание частей предложения. Это замечание имеет практическую значимость, поскольку в отличие от обычно ясно обозначаемого в рукописях окончания предложения, выделение его частей представляет большую сложность и нередко может привести к ошибке. Однако, как удалось выяснить в ходе проведенного исследования, и в самой папской курии это правило нередко нарушалось. Так, во взятых мной для сравнения путем случайной выборки папских посланиях (для репрезентативности были выбраны по три письма из корпуса писем каждого из пап, современников службы Иоанна в курии Теобальда) (см. граф. 1) присутствуют ритмические окончания tardus и planus. При этом заметно, что постепенно использование velox вытесняет их из употребления.
График 1. Использование cursus tardus и cursus planus на конце предложений в папских посланиях (в процентах от общего в них использования ритмической прозы) Показательно, что одновременно с ростом использования cursus’а velox возрастает и в целом употребление ритмической прозы в папских посланиях, стабилизируясь ко времени Адреана IV на уровне около 80% (результат получен на основе описанного выше способа анализа).
Вышеописанная методика и вывод о возможности использования в источнике всех трех типов ритмической прозы, сделанный на основе данных об использовании ритмической прозы в папской курии, будут использованы для анализа писем Иоанна Солсберийского.
Поскольку проанализировать все 135 писем ранней коллекции представляется затруднительным, в целях релевантности анализа ранние письма Иоанна были поделены мной на группы по адресатам (анализировались по два письма из каждой группы; всего было проанализировано 29 писем (в список включено завещание Теобальда)) (табл. 7).
Таблица 7. Группы адресатов в источнике
Письма архиепископа Теобальда. | Письма Иоанна Солсберийского. | |
папам римским Адреану IV и Александру III. | папе Адреану IV. | |
деловые письма английским епископам. | деловые письма английским епископам. | |
деловые письма церковнослужителям среднего ранга (архидьяконам, аббатам, аббатисам). | деловые письма архидьяконам. | |
деловые письма несшему клиру (монахам, каноникам). | ||
Томасу Бекету. | Томасу Бекету. | |
в папскую курию. | ||
королю Генриху II. | ||
послания всем верующим. | ||
Завещание. | Петру Целлийскому. | |
остальным друзьям. | ||
По итогам анализа был установлен средний уровень использования ритмической прозы в письмах Иоанна: около 65%. Этот результат демонстрирует относительную свободу Иоанна от стилистических влияний римской курии. В контексте же эпохи по этому показателю стиль Иоанна занимает промежуточную позицию между педантизмом Бернарда Сильвестра (96%) и с консерватизмом (ритмическая проза была, как показано выше, нововведением эпохи) друга Иоанна, Петра Целлийского (30%). Показательно, что схожий результат по использованию ритмической прозы в письмах имеет другой великий гуманист XII в. — Петр Достопочтенный (61%) .