Особенности стиля фантастической прозы братьев Стругацких

Активный период творчества братьев Стругацких занимает 60-е, 70-е и 80-е годы ХХ века. Это довольно продолжительный отрезок времени, за который стиль и тематический охват прозы Стругацких значительно менялся. Как характеризуют путь фантастов В. П. Изотов и И. В. Изотова, «привычное восприятие фантастической литературы… как литературы, описывающей технократические достижения и космографические открытия, постепенно начало сменяться совершенно иными впечатлениями с появлением литературы АБС [братьев Стругацких]. Сначала плавный переход от описаний путешествий звездолетчиков к характерам их же, потом все более явственное углубление в тему психологического развития своих героев, поставленных в необычную ситуацию — вот более чем схематичный путь развития фантастики АБС. Постепенно темя душевных переживаний и духовных исканий становится ведущей» Изотов В. П., Изотова И. В. Некоторые филологические подробности фантастического творчества братьев Стругацких. Орел, 2002. С. 4.

Более подробно и четко развитие прозы Стругацких характеризует Л. Филиппов Филиппов Л. От звезд — к терновому венку // Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Собрание сочинений: В 11 т. Т. 11: Неопубликованное; публицистика. СПб., 2001. С. 639−643. Он делит творчество Стругацких на три этапа:

I этап: утопия в коммунистическом духе; «чистая» научная фантастика;

II этап: на первый план выступает человек взамен научно-техническому антуражу; усложняется философская проблематика; к приключенческому сюжету прибавляется идейный уровень;

III этап: «магический реализм»; фантастика перестает быть самоцелью; интересна реакция человека на внешние условия, неважно, фантастические они или обыденные.

Повести Стругацких «Понедельник начинается в субботу» (1965), «Дело об убийстве, или «Отель у погибшего альпиниста» (1970), «Пикник на обочине» (1972) — произведения II этапа. В них уже сильно чувствуется психологизм, заострение интереса на сознании фокального персонажа, но при этом все три повести обладают высокой сюжетной динамикой, они насыщены событиями, а в случае ПНВС и ПНО — и фантастическими феноменами. ДОУ ориентируется на жанр детектива (ее подзаголовок — «Еще одна отходная детективному жанру») и в качестве фокального персонажа, субъекта речи и сознания в ней выступает инспектор полиции, весьма неглупый человек, который, однако, не способен выйти за рамки стандартного мышления Филиппов Л. От звезд — к терновому венку // Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Собрание сочинений: В 11 т. Т. 11: Неопубликованное; публицистика. СПб., 2001. С. 686., и потому отказывается видеть в происходящих странных событиях что-то фантастическое. Поэтому структурно повесть схожа с другими произведениями II этапа, однако в ней меньше фантастических феноменов.

Самую позднюю повесть — «За миллиард лет до конца света» (1976) — можно отнести уже к III этапу. Здесь фантастическое допущение совсем теряет конкретные, осязаемые черты: главный герой оказывается в эпицентре странных, необъяснимых, никак не связанных совпадений, которые нелогичны, но в них не присутствуют собственно фантастические феномены. «В этой повести поражает атмосфера страха, возникающая из ниоткуда, ощущение хрупкости устойчивого, казалось бы, порядка вещей» Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русская литература: 1950—1990;е гг. М., 2003. С. 293.

Существует и иная классификация произведений Стругацких. Р. Е. Тельпов в своей диссертации «Особенности языка и стиля прозы братьев Стругацких», которая является единственной попыткой целостной лингвопоэтической характеристики стиля прозы фантастов, выделяет три конститутивных признака научной фантастики Тельпов Р. Е. Особенности языка и стиля прозы братьев Стругацких: автореф. дис. … канд. филол. наук. М., 2009. С. 8.: наличие научного антуража, использование фантастических образов в качестве объектов описания и соблюдение принципа «единой посылки», причем последний очень важен. В основе фантастических произведений принципа «единой посылки» лежит единственное фантастическое допущение, из которого разворачиваются все остальные фантастические подробности описываемого мира и которым они логически объясняются. По степени соответствия принципу «единой посылки» произведения Стругацких делятся на три типа:

• 1) реалистический тип: «изложение конкретных фактов о конкретных событиях, привязанных к определенному месту в пространстве-времени» Левин Ю. И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика. М., 1998. С. 521. Цит. по: Тельпов Р. Е. Указ. раб. С. 10.;
• 2) аллегорический тип: «все образы и все сцены данных произведений существуют как некие выразители имплицитных смыслов и абстрактных идей» («Второе нашествие марсиан», «Улитка на склоне») Тельпов Р. Е. Указ. раб. С. 10.;
• 3) игровой тип: «мир многоуровневый, объединяющий в себе множество культурных кодов, разрозненных в реальности» (Понедельник начинается в субботу", «Сказка о тройке», «Отягощенные злом») Там же.

Очевидно, что повести ДОУ, ПНО и ЗМЛ относятся к первому, реалистическому типу текстов: в них описывается конкретный мир, живущий по тем же законам, что и мир реальный, с одним лишь отличием — наличием фантастического допущения. ПНВС — один из редких примеров игрового типа фантастики Стругацких: это постмодернистский текст, в котором сочетается множество культурных кодов (вместо создания целостного художественного мира) Там же. С. 11. Здесь технократическая утопия превращается в сказку, где ученые — профессиональные волшебники, окруженные разными мифическими существами из фольклора множества народов мира Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русская литература: 1950—1990;е гг. М., 2003. С. 288.