Жанровая схожесть и отличия «чиклит» и традиционного любовного романа

В современной литературе существует жанр, тесно связанный по своей структуре и содержанию с волшебной сказкой. Жанр известен как женский/дамский, любовный или розовый роман.

По мнению некоторых исследователей, источниками возникновения жанра являются литературные произведения XVIII—XIX вв.еков, в частности, романы Сэмюэла Ричардсона и Джейн Остен.

Современный любовный роман — литературный жанр развлекательного характера. В центре произведений этого жанра находятся романтические отношения между двумя людьми. Наличие большого количества поджанров, например, исторический/современный любовный роман, фэнтези, мистика, научная фантастика, обусловливает неугасающий интерес и спрос на произведения. О. Вайнштейн отмечает, что «в розовом жанре заложена такая программа беспроигрышной занимательности, которая автоматически превращает его в идеальный товар на книжном рынке» (Вайнштейн 1996:303).

Безусловным остается тот факт, что целевой аудиторией жанра является женская публика. Как показывают исследования, женщинам нравится проводить свое свободное время, читая любовные романы. По мнению М. А. Черняк подобный интерес к жанру может быть связан с функцией женского романа компенсировать отсутствие необходимого количества положительных эмоций в реальной жизни.

Современное общество подвержено фрустрации — психологическому состоянию, при котором после разочарования человек испытывает чувство безысходности и тревогу. Одним из возможных способов уйти от гнетущего состояния напряжения и тревоги является погружение в мир грез и фантазий, вымысла, в мир любовного романа (Черняк 2015:102). Иными словами, одной из доминирующих особенностей любовного романа является эскапизм — уход от реальности в другой, более комфортный и приятный мир, в котором царит спокойствие и умиротворение, правит добро и окружает красота (Черняк 2015:103).

Жанровое своеобразие женского романа определяется сходством сюжетных линий, частой повторяемостью литературных ролей героев и многосерийностью. Большинство исследователей розового романа подчеркивают строгое соблюдение формульных элементов, составляющих сюжетную линию произведений (Улыбина 2004:538). «Сущность розового романа во всех его жанровых модификациях сводится к любовной истории со счастливым концом» (Вайнштейн 1996:303).

О формульности любовного романа упоминают и другие исследователи, например, М. А. Черняк и О. В. Бочарова. Последняя вслед за Джоном Кавелти выделяет 3 ключевые характеристики формульной литературы:

• 1) высокая степень стандартизации;
• 2) эскапизм;
• 3) развлекательный характер.

О.В. Бочарова пишет, что «любовный роман достигает довольно высокой степени стандартизации в типах героев и сюжетике». Она также указывает на то, что формульная литература не отражает реальный мир, а скорее соответствует устоявшимся канонам повествования, повторяя один за другим сюжеты, изменяя лишь имена и названия (Бочарова 1996:293). В какой-то мере, привязка к определенной формуле зависит также и от читателя, поскольку он требует от автора неукоснительного следования канону, в противном случае, читатель остается недоволен и даже разочарован тем, что потратил время на плохую, написанную не по его правилам и ожиданиям, книгу (Черняк 2015:105).

Некой формульностью обладает и жанр «чиклит». Ю. Г. Ремаева, занимающаяся исследованием данного жанра, также упоминает в своей работе характеристики формульной литературы, перечисленные выше. Она приводит цитату Джона Кавелти, в которой автор называет формульность последовательностью специфических культурных штампов, использованных в ряде произведений. По его утверждениям, формулы создаются культурой и, в свою очередь, влияют на нее (Ремаева 2007:73).

Ю.Г. Ремаева находит вполне допустимым и даже положительным, сочетание в «чиклит» романе трех составляющих формульной литературы. Она соглашается с Кавелти в том, что стандартизация важна, поскольку дает читателю представление о содержании роизведения, считает способность человека к отвлечению от неприятных мыслей и спокойствию вполне нормальной и не отрицает, что в романах жанра «чиклит» присутствует развлекательный элемент.

И все же, при всей своей легкости и развлекательном характере, романы жанра «чиклит» заставляют читателей задумываться о своем месте в этом мире, жизненном выборе, об отношениях с близкими людьми, дружбе, и даже носят некий «инструктивный» характер (Ремаева 2007:74).

Наибольшие различия фиксируются в изображении действительности любовного романа и «чиклит» произведения. Первый построен на ирреальном идеализированном восприятии мира и жизни в целом, в то время как последний стремится сохранить связь с реальностью, он не отличается от мира читателя, но в нем все же есть некая привлекательность благодаря отсутствию серьезных социальных и общечеловеческих проблем.

Тем не менее, в жизни героинь романов жанра «чиклит» присутствуют личные переживания и трудности, такие как, например, проблема лишнего веса, алкоголизм или наркотическая зависимость кого-то из родных, отсутствие работы или личной жизни. Все эти сложности сближают женщину-читателя с героиней, поскольку в жизни она неизбежно сталкивается с такими ситуациями, возможно не лично, но через родных, друзей, близких людей. Она невольно идентифицирует себя с героиней, сравнивая мысли, поступки, решения, находясь в поиске ответа на какой-либо сложный вопрос.

Еще одно различие, на которое стоит обратить внимание — это форма изложения. Романы чиклит основаны на повествовании от первого лица, часто, это дневниковые записи, в которых женщина-протагонист описывает ситуации, которые происходят в ее жизни, говорит о собственных чувствах и переживаниях, в то время как в любовных романах читатель узнает о жизни героини от третьего лица (Черняк 2015:104).

В обоих случаях роман воспроизводит точку зрения женщины на жизнь, любовь, мужчин, дружбу и др. Однако, несмотря на данное совпадение, любовный роман, в отличие от чиклит, строится на принципиально антифеминистских позициях и отражает скорее мужской взгляд на норму женского поведения (Черняк 2015:104). Этот вывод можно сделать на основе анализа типичных для дамского романа сюжетов, в которых молодая деловая женщина, увлеченная продвижением в карьере и личностным успехом, влюбляется и, в конечном счете, понимает, что единственно важным делом в ее жизни является создание большой дружной семьи.

В отношении занимаемого социального положения персонажи двух жанров также отличаются друг от друга. Героини любовных романов нередко являются представительницами высшего класса, соответственно, финансовые вопросы им чужды, в то время как главные героини чиклит принадлежат к среднему классу и обязаны работать, чтобы обеспечить себя.

Наибольшие отличия мы видим в образах самих героинь. В центре внимания любовного романа героиня — эталон красоты с великолепной внешностью и идеальной фигурой, по большей части, не обладающая вредными привычками (Бочарова 1996:293). В романах жанра «чиклит», напротив, героиня никогда не изображается как роковая красавица. Она мила и привлекательна, но не безупречно красива (Ремаева 2007:75). Зачастую она страдает алкогольной и/или никотиновой зависимостью, которая помогает ей на некоторое время забыть о своих недостатках. Отличительная черта героинь чиклит состоит в том, что они в крайней степени не уверены в себе, и из-за этого постоянно попадают в нелепые ситуации, чего с героинями любовных романов не происходит никогда.

В любовных отношениях героини абсолютно противопоставлены друг другу. Разница в образе героя-мужчины такова, что в романе «чиклит» не всегда очевидно, какой герой окажется идеалом героини. Когда она встречает красивого мужчину по ее ошибке он может стать ее идеалом (Mr. Right) и разбить ей сердце. И наоборот, мужчина, который с первого взгляда покажется неподходящим (Mr. Wrong), в конце истории возможно станет ее мужем (Кабанова 1999:148).

Когда героиня любовного романа в начале книги встречает красивого мужчину, можно с уверенностью заявить, что это ее герой. Автор помещает ее и ее возлюбленного в различные тяжелые ситуации, преодолев которые, они будут счастливы всю жизнь (Ветошкина 2010:95). Немаловажен тот факт, что движущей силой сюжета любовного романа является именно любовь, тогда как «чиклит» литература освещает духовный и повседневный мир женщины-протагониста. Мужчина не занимает центральное место в повествовании, он появляется и исчезает, однако читатель видит его благодаря героине, поскольку она постоянно думает и мечтает о нем, обсуждает с подругами, при этом продолжая жить своей собственной жизнью.

Далее прослеживаются различия во взаимоотношении главных героев. Как подчеркивает Ю. Г. Ремаева, в любовных романах герой и героиня составляют идеальную пару. Герой всегда старше и опытнее героини, он учит ее искусству любви и жизни. Он превосходит избранницу и по социальному статусу, и по профессионализму (Ремаева 2007:79), тогда как главная черта чиклит — социальное и даже финансовое равенство женщины и выбранного ей мужчины (Черняк 2015:105). В чиклит героине не требуется доказывать свое право быть настоящей женщиной. Мужчина ее мечты принимает ее такую, какая она есть. Мужчине в романах «чиклит» не надо быть роковым мачо, а достаточно являться обаятельным и успешным в социальном плане.