Обзор средств репрезентации иронии в тексте

Ирония, как отмечает С. И. Походня, в тексте чаще всего планируется автором, актуализируется в соответствии с заранее обдуманным планом, поэтому и выявляет тесную зависимость от способа организации текста:

«…ирония руководствуется общей темой, развивая каждый отдельный её момент» [Походня С. И, 1989: 22].

Поскольку коммуникация не существует вне контекста, логичен вывод и Г. В. Колшанского о том, что «контекст предопределяет вместе со смысловой установкой, или, другими словами, коммуникативным заданием, всю смысловую структуру высказывания» [Виноградова В. В, 1987: 75−80.].

Стоит отметить мнение Х. Вайнриха, которое является особо важным при анализе ирони: «При лингвистическом рассмотрении очень важно связать явление с контекстом, либо ситуационным, либо языковым, либо метаязыковым. Изоляция представляет собой пограничный случай». Способностью языковых единиц обретать в процессе реализации коннотативные и ассоциативные значения тесно связано с воплощением иронического смысла. А на уровне высказывания к формированию иронического смысла присоединяется еще один важный фактор, хорошо сформулированный Г. В. Колшанским: «Любое высказывание имеет содержание, отражающее какие-либо фрагменты действительности. Высказывание всегда помещается в рамки какого-либо коммуникативного акта, где субстанциональный смысл высказывания вступает в определенные отношения со смыслами окружающих высказываний и получает свою реляционную характеристику» [Арнольд И. В, 1991:35].

Исследователь М. Е. Лазарева предлагает классификацию языковых средств выражения иронии, учитывая уровни языковой структуры [Орлов М. Ю, 2005: 7].

Языковые средства выражения иронии.

• 1) Фонетический уровень
• — Фонетические и просодические средства создания иронии.
• 2) Морфологический уровень
• — Использование множественного числа
• — Использование превосходной степени прилагательного
• — Использование императива
• 3) Лексический уровень
• а) Лексико-семантические средства создания иронии б) Ироническое словообразование
• — Использование омонимии и полисемии для создания иронического эффекта (игра слов)
• — Лексическое противопоставление реального изображаемому
• — Антитеза
• — Использование имен собственных
• — Словосложение
• — Аффиксация
• — Прецедентное словообразование
• — Парадоксальное словосложение
• 4) Синтаксический уровень
• а) Логико-синтаксические средства создания иронии
• — Повторы
• — Риторические вопросы, косвенная речь
• — Градация
• — Синтаксическая игра слов
• — Притворные восклицания
• — Парцеллят
• — Перечисления
• — Вводные конструкции
• б) Интонационно-графические средства
• — Использование многоточия
• — Использование кавычек
• 5) Уровень текста
• — Стилистические средства создания иронии (каламбур, сарказм, юмор)
• — Ассоциативная и прецедентная ирония
• — Пародия и гротеск как средство создания иронии
• — Намеренное завышение стилевого фона (Использование архаизмов, использование патетической лексики)
• — Намеренное занижение стилевого фона (Использование жаргонизмов, использование сниженной лексики)
• — Создание собирательного иронического образа с использованием комплекса лексических и синтаксических средств
• — Использование символического значения слов и словосочетаний
• — Необычные словосочетания
• — Олицетворение
• — Овеществление отвлеченных понятий
• — Иронический перифраз
• — Фразеологические сочетания
• — Разрушение фразеологизмов
• — Иронический фразеологизм
• — Парадоксальные сочетания
• — Иронические тропы
• — Метафора и клише
• — Гипербола и литота,
• — Иронический эпитет

Выводы по первой главе В первой главе рассматривается кинотекст и особенности его перевода. В результате анализа теоретического материала, можно сделать следующие выводы.

Во-первых, кинотекст представляет собой креолизованный текст — сочетание изображения и печатного текста. В структуре кинотекста выделяются две системы: лингвистическая и нелингвистическая, где устная составляющая лингвистической системы называется кинодиалогом, который представляет собой разговорный текст, подвергшийся определённой стилизации в соответствии с художественным замыслом режиссера. Многие учёные рассматривают кино с позиции семиотики и, используя термин «киноязык» они предполагают допущение определенного сходства между ним и естественным языком. В сериалах основным языком является система знаков в виде изображений, которые видит зритель. Сериал является одним из самых интересных и увлекательных жанров киноиндустрии, и так как это искусство исторически молодое, перед ним стоит ещё множество путей развития.

Во-вторых, существует три вида перевода: дублирование, субтитры и закадровый перевод. Самым трудоёмким из них является дублирование, оно может быть представлено в трёх видах: многоголосый перевод с отдельным актёром или актрисой для каждого персонажа, с одним актёром за всех мужчин и с одной актрисой за всех женщин и один актёр за всех персонажей. Также различают три вида синхронизма в дубляже: фонетический, семантический и драматический. Все виды являются важными аспектами, на которые должен ориентироваться переводчик.

В-третьих, каждый текст, в том числе кинотекст, рассматривается с двух позиций: адекватности и эквивалентности. Несоблюдение данных категорий чревато искажением авторского смысла и утрате культурного компонента.

В-четвёртых, ирония как стилистический приём подразумевает иносказание, когда слово или высказывание обретают в контексте речи значение, противоположное буквальному смыслу или отрицающее его, ставящее под сомнение. К иронии зачастую относят насмешку, лукавство, юмор. В теории перевода выделяют основные приёмы перевода иронии, такие как полный перевод, расширение, антонимический перевод, добавление и культурно-ситуативная замена.

Что касается средств репрезентации иронии в тексте, то они выделяются на следующих уровняхфонетическом, морфологическом, лексическом, синтаксическом и уровне текста.