Фарфор и стекло

По мнению И. Е. Ломизе, на данный момент существует лишь один метод атрибуции фарфора и стекла — это знаточеский подход. Чтобы сделать такую атрибуцию, специалисту необходимо обладать эрудицией и хорошей зрительной памятью, что в современных условиях заставляет задуматься о создании многопрофильной информационной базы. Атрибуция этого материала была бы значительно упрощена при наличии эталонов, составляющих специальную таблицу.

Основной вид исследования фарфора и стекла — художественно-стилистический метод, позволяющий показать особенности пластической и живописной композиции материала. Кроме того, необходим функционально-типологический анализ, выявляющий функциональный характер предмета. При исследовании фарфора нужно учитывать такие технологические параметры, как: состав керамической массы, цвет черепка, тональность и качество глазури, наличие крытья, характер декора, вид живописи (скульптурный, живописный), роспись (однотонная, полихромная, надглазурная, подглазурная). Следует обратить внимание и на фабричную марку, клеймо или авторскую подпись. Их тип, технология нанесения (краской, подглазурно, надглазурно, в «тесте» и т. д.), цвет — важные звенья атрибуции. Впрочем, при уровне современных технологий в этой области подделки неизбежны.

Со стеклом работать еще сложнее, так как на нем очень редко встречаются подписи и марки. Изучая этот материал, необходимо обращать внимание на его форму, цвет, прозрачность или глушенность, характер звона, приемы декорирования: гравировку, резьбу, шлифовку, травление, роспись, пластические налепы, нацвет, многослойностъ и др.

Научный сотрудник НИИ теории и истории изобразительных искусств Т. Л. Астраханцева, специалист в области русского фарфора, полагает, что для изучения фарфора и стекла можно использовать комплексный подход, включающий четыре метода — искусствоведческий, технологический, архивно-документальный, анализ маркирования. В этой ситуации повышается роль искусствоведческого анализа, который призван не только охарактеризовать стилистические особенности, но и определить художественное качество произведения, дабы на рынок не попадали копии, подделки и малоценные вещи. Сегодня рынок фарфора и стекла волнует ряд проблем, в частности — это наличие большого количества подделок высокого уровня, которые изготавливают с помощью применения современных технологий. Несмотря на существующие марки фарфора, и реже, но все же встречающиеся сигнатуры на стекле, эксперт прежде всего должен обратить внимание на эстетические качества произведения, технологию его изготовления, а также на следы его бытования и убедиться в их естественном происхождении. Например, анализируя стекло, необходимо исследовать изделие тактильно, убедиться в отсутствии уксусного запаха, определить характер звона. Не следует исключать возможности и того, что появившееся на рынке художественное произведение, выбивающееся из общих стилистических тенденций своего времени, может быть подлинным. Так, в одном из интересных современных исследований в этой области, результаты которых опубликованы в статье эксперта Е. В. Долгих «Камея работы великой княгини Марии Федоровны», автор, используя историко-художественный и стилистический методы, устанавливает факт подлинности камеи, на которой была предложена новая для своего времени иконографическая трактовка образа Екатерины-Минервы.

Если проанализировать материал, посвященный методике проведения экспертизы, становится понятно, что приоритет в использовании того или иного метода зависит от специфики вида искусства (живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства). Это значит, что процедура экспертизы не может быть унифицирована для любого произведения, она должна исходить из особенностей экспертируемого материала.