Творческие искания в архитектуре

Начиная с середины 1950;х годов строительная техника переживала настоящую революцию, обогащаясь новыми материалами (тонкостенный бетон, алюминий, пластмассы, синтетические пленки и др.) и технологиями. Закономерно, что в архитектуре выделяется такое направление, как брутализм (грубый стиль) в Англии. Бруталисты (англичанин Питер Смитсон, р. 1922; американец Пол Рудольф, 1918—1990) намеренно обнажали конструктивную схему построек. Они демонстративно отказывались от декора, чтобы подчеркнуть красоту фактуры природных материалов и индустриальных компонентов.

В 1970—1990;е годы господствующим направлением становится постмодернизм. Архитекторы жертвуют логикой, «чистотой стиля» ради уюта и декоративности, часто встречается игровой элемент. Во второй половине 20 века в Европе в этом ключе велись интересные поиски новых архитектурных решений. Во Франции, прежде всего в Париже, с 1980 по 1990 г. было возведено немало современных архитектурных сооружений, не уступающих по выразительности форм прославленным памятникам прошлого. Например, Ио Мен Пей спроектировал стеклянную пирамиду (1983 — 1989) как новый подземный вход в реконструированный Лувр в Париже (ироническая игра с историческими ссылками). По проекту архитектора Иоганна Отто фон Шпрекельсена в Париже было возведено оригинальное здание для официальных учреждений, получившее название Большая арка (1983 — 1989) (утверждение торжества науки и техники).

В архитектуре постмодернизма еще активнее стали применяться высокие технологии. Это направление называется хай-тек (англ. high tech, сокращение от high technology — высокая технология). Для него характерно выведение наружу инженерного обеспечения и коммуникаций. Например, Национальный центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду в Париже (1977) (здание, обвитое толстыми трубами и напоминающее нефтеперегонный завод; цветовое решение информационно осмысленно: в красный цвет выкрашены транспортные коммуникации (подъемники, эскалаторы, лестницы), в желтый — электропроводка, в зеленый — трубы и устройства водоснабжения, в голубой — воздушные кондиционеры, в белый — теплотрассы; эскалаторы заключены в прозрачную трубу). Новизна этого проекта в том, что преклонение перед техникой в постиндустриальную эпоху сменилось игрой атрибутами технического века.

В конце 20 в. хай-тек потерял игровое начало и ироничность, превратившись в гармоничное формообразование объектов, создаваемых на основе новейших высоких.

В Италии архитекторы Дж. Лафуэнте и Г. Ребеккини соорудили офис фирмы «Экко» в стиле хай-тек. В его конструкции использованы три группы расходящихся веером трубчатых стальных опор, связанных горизонтальными поясами. На них уложены семь этажей, причем верхние два образуют непрерывную плиту.

Хай-тек фактически занял пограничную область, где архитектура соприкасается с дизайном. Это позволяет создавать помимо новых сооружений необходимые функциональные пристройки к старым зданиям, органично дополняющие их облик (англичанин Айен Ритчи (р. 1947), когда ему необходимо было оборудовать лифтами постройку 18 в. в центре Мадрида, пристроил к фасаду две стеклянные призмы. Стальная этажерка лифтов внутри них несет и площадки с мостиками, переброшенные к этажам).

В 1990;х годах на основе высоких технологий стало возможным перекрывать с помощью оболочек очень большие пространства. Эта идея была реализована Ричардом Роджерсом, возглавившим возведение Купола тысячелетия в Лондоне (диаметр 365 м при максимальной высоте 50 м. Несущими опорами являются 12 решетчатых наклонных стальных мачт высотой 106 м. Здание знаменито тем, что было открыто к встрече нового, 2000 года. В дальнейшем оно предназначалось для проведения выставок и фестивалей. Иногда отрицательно отзываются об этом проекте, считая, что купол не ассоциируется с восходящим солнцем, а выглядит очень агрессивно из-за торчащих опор).

Во второй половине 1980;х годов на основе конструктивизма возник деконструктивизм. Архитекторы стремились использовать необычные формы, шокировать пластическими решениями. Деконструктивистская архитектура предполагает важную роль архитектора как создателя новых форм и интерпретатора потребностей общества (жилой дом в Берлине (1981 — 1986), проекте дома Макса Рейнхарда в Берлине (1992, лента Мёбиуса) американского архитектора Питера Эйзенмана (р. 1932), деформация без учёта удобства). Совершенное воплощение идеи деконструктивизма нашли в здании Музея Гуггенхайма в Бильбао (Испания) архитектора Фрэнка Гери (1990— 1997, ядром музея стал гигантский металлический цветок центрального атриума высотой 55 м. От него отходит три крыла здания. На стороне, обращенной к реке, вместо четвертого крыла сделан витраж, в который включены центральные двери входа). Все разнообразие деконструктивистских поисков обусловлено случайностью связей между линией, плоскостью и пространством, отсутствием заранее определенных рациональных намерений, утверждением хаоса.

В конце 20 в. активно заявила о себе экологическая архитектура, ставящая своей целью свести до минимума ущерб, наносимый природе промышленностью. В проектах экологических зданий применяются естественные материалы, энергосберегающие технологии, обязательно присутствуют открытые дворики, в которых много зелени, остроумно обновляются приемы ландшафтной архитектуры. Многие традиционные архитектурные формы к концу 20 в. становятся все более привлекательными благодаря взаимосвязи с окружающей средой (развитие органической архитектуры). Более гуманная архитектура стала реакцией на те аспекты жизни и архитектуры 20 в., которые привели к разрушению ландшафтов и городов, недолговечности построек и одержимости техническими «игрушками».

Таким образом, главные направления, представляющие архитектуру рубежа тысячелетий — функционализм, постмодернизм, хай-тек, деконструктивизм, традиционализм, тяготеющий к архитектуре — классической и народной. Все плотно пересекаются друг с другом. Расскажем о самых ярких представителях этих направлений.