Развитие кино шло по пути приобщения к русской и мировой классике, постепенного увеличения метража лент, сокращения импорта, сочетания игрового кино с хроникой, видовыми, научными и просветительскими лентами. С 1910 г. появились цензурные запреты: запрещался показ в кино историй из Библии, изображений Христа, девы Марии, революционных событий и забастовок, казней, эротических сцен.
На Дону подтверждались статистические выборки, касающиеся зрительских предпочтений. Синематограф чаще посещали те, кому было 20−25 лет. Зрители от 30 до 50 лет в кино ходили редко, а те, кто был старше 50 лет, кино практически не посещали. Наибольшим успехом пользовались мелодрамы и комедии; что касается видовых и научных фильмов, то они посещались гораздо реже.
Кино порой становилось источником трагедий. В 1912 г. в Новочеркасском электробиографе «Дон» во время демонстрации картины застрелился служивший в кинотеатре 17-летний пиансит Т. Факерот. Самоубийца оставил после себя записку следующего содержания: «О жизни покончен вопрос, не надо ни смерти, ни слез» («О жизни покончен вопрос» — так назывался один из фильмов того времени).
Революционные события 1917 года не остановили процесс кинотворчества. Сохранялась разветвленная сеть кинотеатров. Появилась киноверсия песни «Есть на Волге утес» (на слова Н. Вроцкого). С экрана впервые прозвучали благородные мотивы прославления подвига Степана Разина, о котором «приволжский народ… песни поет и с почетом его встречает». Кино на Дону продолжало развиваться и в годы Гражданской войны. Практически все ранее имевшиеся кинотеатры продолжали работать, более того — появились новые «синема».
