Введение. 
Векторы коммуникационного развития института кураторства

кураторство коммуникация социокультурный арт.

Актуальность темы

. В последние годы фигура куратора стала популярна в России, что во многом связано с институционализацией современного искусства по западной модели, появлением новых галерей, музеев современного искусства и биеннале. В сравнении с западной практикой институт кураторства в России как самостоятельное явление образовался не так давно, но с самого момента появления сразу вызвал немало споров в художественных кругах. Кураторство в современном искусстве является необходимым хотя бы потому, что кураторы «переводят» и интерпретируют значение произведений. Диалог, выстраивающийся между зрителем и художником, требует активного посредника, структурирующего их общение.

Несмотря на важность роли куратора в вышеупомянутой коммуникации, в России существует ряд ложных и некорректных ассоциаций профессии куратора с другими профессиями в арт-индустрии. Основная причина в том, что понятие «кураторство» появилось сравнительно недавно и не получило однозначной трактовки. Именно эта проблема является ключевой в дипломной работе.

В работе предпринята попытка структурировать и подробно рассмотреть институт кураторства с точки зрения развития коммуникационных процессов, которые являются основой деятельности куратора. Куратор создает главную концепцию выставки и создает целостную картину, которую в итоге получает зритель, попадая в стены выставочного зала. Для этого он должен сам видеть цельную картину и правильно взаимодействовать со всеми «подрядчиками» художественного процесса.

Степень научной разработанности. Проблема развития и специфики института кураторства очень часто поднимается в научных сборниках, в статьях в профессиональных периодических изданиях и в монографических работах. За рубежом данная тематика поднимается значительно чаще и начала привлекать внимание общественности с середины XX века. В то время как в России интерес появился лишь в последние 10−20 лет.

Очень часто о кураторских практиках пишут сами кураторы. Они описывают базовые составляющие работы куратора и отражают основные стороны кураторской деятельности. К таким работам можно отнести исследования Б. Гройса, М. Фрая, М. В. Бирюковой, Е. Е. Прилашкевич и В. В. Савчука, И. М. Бакштейн. Данные материалы создают основу для дальнейшего анализа института кураторства в арт-сфере. Для оценки деятельности кураторов актуальными являются работы Х. Зеемана, Х.-У. Обриста, В. Мизиано. Также важной частью исследования считается анализ современных выставок. На эту тему работы пишут Г. Башляр, К. Бишоп, Б. Бернштейн.

Для полного раскрытия темы важной составляющей являются исследовательские статьи, материалы круглых столов и лекций, посвящённые кураторской деятельности. К периодическим изданиям, ставящим перед собой цель отражения основных тенденций художественного мира через анализ событий культурной жизни, относятся Логос, Художественный журнал, Артхроника и The Art Newspaper. Лекции и интервью с кураторами выставок современного искусства, проходящие в ГЦСИ, ММСИ и Музее современного искусства «Гараж», также дают более цельное пониманию института кураторства и его роли в современном мире искусств.

Очень важны работы зарубежных авторов, включающих как серьезные исследования, так и сборники интервью с кураторами-практиками со всего мира. Тут следует отметить Х.-У. Обриста, Беатрис фон Бисмарк, Сигелауба, М. Линд, Д. Бюрен.

Объект исследования: институт кураторства в современной художественной практике.

Предмет исследования: специфика развития института кураторства в коммуникациях в арт сфере в России.

Цель выпускной квалификационной работы: определить место куратора в контексте современной культуры в России.

Для достижения поставленной цели в работе предполагается решение следующих задач:

• • Определить специфику современного кураторства в России.
• • Обозначить роль куратора в рамках института кураторства.
• • Проанализировать общие методы кураторской деятельности.
• • Сравнить российский и зарубежный институты кураторства.
• • Проанализировать развитие института кураторства в России и за рубежом.
• • Спрогнозировать дальнейшее развитие института кураторства в России.

В ходе исследования была выявлена гипотеза, заключающаяся в том, что институт кураторства в России становится основной организующей силой в развитии арт сферы.

Методы, которые будут использоваться в работе:

• · Сравнительный анализ института кураторства в России и за рубежом.
• · Интервью с кураторами в России и Европе.
• · Анализ выставок известных кураторов.
• · Использование вторичных данных.

Теоретической базой данного исследования является концепция демистификации. Данный термин был применен Сетом Зигелаубом в 1960;х гг. для обозначения сдвига в характере работы над художественной выставкой. Изначально концепция возникла как оппозиционная сила, направленная против мистификации художественного процесса. В настоящее время демистификация в кураторском дискурсе является общепризнанным методом определения и репрезентации кураторской позиции. Также в работе использовались подходы к типологизации деятельности института кураторства В. В. Савчука и И. М. Бакштейна.

Научная новизна работы заключается в раскрытии роли и значении кураторской практики как социокультурного феномена. В работе представлен анализ деятельности куратора в арт мире в России и выявлены отличия кураторской деятельности от близких явлений современного художественного пространства.

Теоретическая значимость работы содержится в определении роли куратора в арт сфере в России. Данное определение разграничивает его обязанности с обязанностями галериста и арт-менеджера, что в последствии может положительно сказаться на дальнейшем понимании специфики работы куратора. Это также является основой для дальнейших исследований в арт сфере.

К практической значимости относится определение роли куратора в арт сфере и этапы развития института кураторства, которые помогут дать определение дальнейшей модели развития института кураторства в России как основной организующей силы.

Структура работы

Выпускная квалификационная работы состоит из введения, трех глав, разделенных на параграфы (теоретические и практические), заключения, списка использованной литературы и приложения.

Во введении обоснована актуальность темы исследования, определены проблемы и выделена гипотеза, определены объект и предмет работы, поставлены цель и задачи, указаны методы, которые будут использоваться в проведении исследования. Также во введении рассматривается степень научной разработанности проблемы, теоретическая база, научная новизна и теоретическая и практическая значимость выпускной квалификационной работы.

В первой главе «Понимание института кураторства» рассмотрены основные этапы развития института кураторства с момента его образования. Будет дано определение института кураторства как социокультурного феномена и определена роль коммуникации в деятельности куратора.

Во второй главе «Специфика развития и особенности института кураторства в России и за рубежом» показано формирование института кураторства в России и в мире для того, чтобы определить основные тенденции развития и существования кураторской практики. Также будут проанализированы определенные кейсы кураторских работ. В России это выставка «Невозможное сообщество/Impossible community» группы «ESCAPE» и куратора Виктора Мизиано. Для сравнения выбрана выставка, проходившая в Германии, «К вопросу о терроре — выставка РАФ». Кураторами выступили Хэллен Блуменштайн и Феликс Енслин.

В третьей главе (практической) «Сравнительный анализ института кураторства в России и за рубежом» проведено сравнение разных практик в рамках института кураторства. Базисом для сравнительного анализа послужат экспертные интервью, взятые у российских и зарубежных кураторов.

В заключении представлены выводы по результатам проведенного исследования.

Работа завершается списком литературы и приложением, которое содержит вопросник и результаты интервью с кураторами.