Введение. 
Производство, прокат и показ документального кино в России

За последние тридцать лет российская общественно-политическая система претерпела ряд значительных изменений в поисках новых механизмов функционирования, связанных с завершением социалистического этапа нашей истории и попытками осуществить модернизацию, опираясь на пример западных демократий.

Реформы революционного десятилетия 90-х, связанные с выстраиванием новых институтов, парламентскими и общественными дискуссиями, информационными войнами и установлением относительной свободы СМИ, сменились тенденцией усиления позиций государства во всех сферах социально-политической жизни и «консервативным реваншем» той части элит, которая испытывала ностальгию по распавшейся империи.

Все эти перемены породили огромное количество социальных проблем, свидетельством чего являются очень низкие показатели России в многочисленных международных рейтингах — удручающий уровень коррупции В Индексе Восприятия Коррупции в 2013 году Россия набрала 28 баллов и заняла 127 место из 177 возможных, наряду с Азербайджаном, Пакестаном, Ливаном, Никарагуа и др. // Россия в Индексе Восприятия Коррупции-2013: застряли // Официальный сайт «Трансперенси Интернешнл Россия» // URL: http://www.transparency.org.ru/indeks-vospriiatiia-korruptcii/zastriali (дата обращения: 18.03.2014)., показатели бедности, социального расслоения Степень имущественного расслоения населения (индекс Джини) // Волобуев В. Как в Нигерии // Аналитический ресурс «Эксперт Сибирь», № 11 (324) // URL: http://expert.ru/siberia/2012/11/kak-v-nigerii/media/130 435 (дата обращения: 18.03.2014)., уровень криминализации Необходимость структурных изменений // Рубрика «Досье» // Аналитический ресурс «Expert Online» // URL: http://expert.ru/2012/12/20/neobhodimost-strukturnyih-izmenenij (дата обращения: 18.03.2014). и пр. Кроме того, действия российской власти относительно как внутреннего, так и внешнеполитического курса демонстрируют ориентацию на жесткий курс по сворачиванию модернизационных реформ. Это касается и принятия многих антидемократических законов (продление сроков полномочий Государственной Думы и Президента, закон «О пропаганде гомосексуализма…», «закон Димы Яковлева» и др.), и жесткого подавления оппозиционных митингов, и цензурирования информационных и общественно-политичеких программ федеральных телеканалов и прессы, не говоря уже об экономико-политических сложностях, ожидающих наше государство в связи с украинским кризисом.

Довольно предсказуемой в данном общественно-политическом контексте видится участь российских средств массовой информации. За последние два года произошли крупные кадровые изменения в нескольких независимых СМИ, рассматриваемые экспертами как сворачивание площадок, не подчиненных государству и давление на частных владельцев медиа. В декабре 2011 года был уволен главный редактор «Коммерсанта-Власти» Максим Ковальский за публикацию фотографии бюллетеня с нецензурным выражением в адрес действующего президента РФ Каменский А. Максим Ковальский: «Я решил, что указать на нарушение тут важнее всего остального // URL: http://www.forbes.ru/sobytiya/lyudi/77 447-ya-reshil-chto-ukazat-na-narushenie-tut-vazhnee-vsego-ostalnogo (дата обращения: 20.05.2014). Летом 2012 года инвесторы журнала «Большой город» решили, что изданию необходимо двигаться в сторону тематики «lifestyle», после чего с поста главного редактора был снят Филипп Дзядко Ходячий транспарант. Журналисты рассказали, чем для них был «Большой город» Филиппа Дзядко // Информационный ресурс Lenta.ru // URL: http://lenta.ru/articles/2012/06/07/bg/ (дата обращения: 20.05.2014). Сейчас издание прекратило свое существование из-за серьезных проблем, возникших у холдинга в январе 2014 года: под угрозу прекращения вещания попал телеканал «Дождь», который, по словам пресс-секретаря президента РФ Дмитрия Пескова, «перешел моральную «красную линию». Телеканал оказался в центре скандала, после того как 26 января 2014 года на сайте «Дождя» был проведен опрос: «Нужно ли было сдать Ленинград, чтобы сберечь сотни тысяч жизней». Подробнее см.: Нехезин В. «Дождь» под угрозой прекращения вещания // Русская служба BBC // URL: http://www.bbc.co.uk/russian/russia/2014/01/140 129_tv_rain_conflict.shtml (дата обращения: 20.05.2014).

Еще один удар по российским медиа — переформатирование крупнейшего мультимедийного агентства Европы РИА «Новости» (теперь — «Россия сегодня»), разрушение созданной технологической инфраструктуры вместе с назначением на пост генерального директора агентства Дмитрия Киселева, известного своими категоричными антизападными высказываниями Путин объяснил назначение Киселева главой «России сегодня» // Информационный ресурс Lenta.ru // URL: http://lenta.ru/news/2013/12/19/patriotic (дата обращения: 20.05.2014). А с наступлением марта 2014 года пришел конец важнейшему информационному ресурсу «Lenta.ru» вместе с увольнением главного редактора Галины Тимченко. Горяшко С. Уволена главный редактор Lenta.ru // Коммерсант.ru // URL: http://www.kommersant.ru/doc/2 427 550 (дата обращения: 20.05.2014).

Однако чем больше политическая элита борется за свою безопасность, пытаясь влиять на уровень свободы слова и самовыражения, тем более востребованными становятся альтернативные источники объективной информации.

Частично роль такого источника информации в современной России берут на себя искусство в целом и кинематограф в частности. И именно документальный кинематограф, хроникально фиксируя достоверные события, становится объективным отражением реальности. «Хочешь быть услышанным — предъяви документ. Никто уже не верит вымыслу, всех тянет на живые куски реальности, — говорит в одном из своих интервью режиссер-документалист Виталий Манский. — Это связано с тем, что давно уже никто не говорит людям правды, и люди изголодались. Как оно есть на самом деле, никто не знает, а хочется» Шенкман Я. Виталий Манский: «Мы — свидетели катастрофы» // Коммерсант.ru // URL: http://kommersant.ru/doc/2 330 452 (дата обращения: 20.05.2014).

Так, доказательством востребованности документального кино становится и громкая победа неигровой картины «Святая кольцевая» итальянского режиссера Джанфранко Рози на 70-м фестивале в Венеции в 2013 году, и приз за лучшую режиссуру на фестивале «Кинотавр», полученный документальным фильмом В. Манского «Труба» Хлюстова Н. Почему неигровое кино теснит игровое // Ведомости.ru // URL: http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/16 314 701/pochemu-neigrovoe-kino-tesnit-igrovoe#ixzz2irdEmBVS (дата обращения: 20.05.2014). Достаточно вспомнить, с какой молниеносной скоростью были раскуплены билеты на показ фильма «Путинские игры» на последнем фестивале неигрового кино «Артдокфест»: пробиться на сеанс было невозможно, а в залы кинотеатра «Художественный» приходилось вносить дополнительные стулья и рассаживать людей на ступеньки. Кроме того, за последние два года был открыт первый в России специализированный кинотеатр — Центр документального кино в центре Москвы; в новом формате начал работу специализированный телеканал документального кино «24_DOC»; в Сети начали появляться первые фрагменты документального проекта «Срок» А. Расторгуева, П. Костомарова и А. Пивоварова о лидерах протестов, происходивших в России после президентских выборов 2012 года; Политехнический музей запустил серию показов научного документального кино; открылось несколько площадок и киноклубов, в том числе, «Открытый показ» на базе РИА «Новостей» и др.

В вопросе актуальности документалистики сходятся многие эксперты отрасли: «Мне кажется, что реальность все больше и больше уходит из художественных фильмов. А так как людям она необходима, им нужно с ней как-то разбираться, ее понимать, пережевывать, переосмысливать, — считает режиссер Павел Лунгин. — Поэтому документальное кино будет все больше и больше в моде. Это ведь противоядие от огромных бессмысленных произведений масскультуры — бесконечных роботов, которые убивают друг друга на экранах». Иванова Т. Павел Лунгин: «Мы снова ждем прибытия поезда» // Электронная версия журнала «Искусство кино» // URL: http://kinoart.ru/ru/archive/2014/01/pavel-lungin-my-snova-zhdem-pribytiya-poezda (дата обращения: 20.05.2014).

Основанный на жизненном материале, документальный кинематограф как никогда востребован в сегодняшней России. Однако путь, который лежит между современным российским зрителем и качественным авторским документальным кино, довольно извилист. Как отмечают члены Гильдии неигрового кино, сегодня зрители «практически не имеют доступа к креативному документальному кино, производимому нашими документалистами. Эта проблема многоуровневая: документальное кино тяжело „прокатать“ в кинотеатрах, его нельзя увидеть по телевидению, не всегда есть возможность найти документальное кино в Интернете». Дистрибуция неигрового кино // Официальный сайт Гильдии неигрового кино и телевидения // URL: http://rgdoc.ru/projects/prokat-dokumentalnogo-kino/ (дата обращения: 20.05.2014).

В чем же проблема? Недостаточное количество качественных документальных фильмов? Неумение дистрибьюторов ориентироваться на просторах российского кинорынка? Отсутствие интереса со стороны массового зрителя, не готового прилагать физические и интеллектуальные усилия в поисках альтернативных источников информации?

Эти вопросы и скрытые в них противоречия и обуславливают острую актуальность данного исследования: вместе с разрешением данных проблем мы приблизимся к понимаю того, в чем заключается нарушение функционирования индустрии документального кино в России, на каких этапах производства, проката и показа неигрового кино эта система дает сбои.

Таким образом, наиболее интересным кажется проверка следующей научной гипотезы: существуют схемы производства, проката и показа кино, которые не зависят от принадлежности фильма к жанру документального и могут быть успешно реализованы в условиях российского кинобизнеса.

Объект исследования: продюсирование документального кино в России.

Предмет исследования: проблемы и перспективы производства, проката и показа документального кино в России.

Цель: выявить закономерности и правила успешного продюсирования документального кино в условиях российских реалий.

Для достижения цели необходимо выполнить ряд исследовательских задач:

• · уточнить жанровые признаки современного документального кино;
• · провести исторический анализ развития документалистики в России;
• · изучить систему продюсирования документального кино в мировой практике;
• · охарактеризовать особенности производства российского документального кино;
• · определить прокатные перспективы документального кино в России;
• · выявить закономерности аудиторной востребованности документалистики в сегодняшней России.

Теоретическая база исследования. Существует ряд сложностей, связанных с выбором научных источников для данной работы. Прежде всего, в отечественных монографиях и научных трудах вопросы, раскрывающие проблемы дистрибуции и показа фильмов, часто остаются за скобками. Исследователи, изучая документальное кино, обращаются к искусствоведческим, культурологическим подходам, отмечают вклад того или иного фильма в развитие киноязыка, оставляя без внимания проблемы, связанные с рыночными механизмами телевизионного и кинопроката, а также не затрагивают вопросов показа и доступа аудитории к тому или иному кинопродукту.

Таким образом, при изучении данной темы мы брали за основу исследования, освещающие схемы производства и дистрибуции неигрового кино, широко применяющиеся в мировой практике. Довольно подробно эти вопросы описаны в работах М. Рабигера Рабигер М. Режиссура документального кино и «Постпродакшн». Учебное пособие// URL: http://refdb.ru/look/2 794 282-pall.html (дата обращения: 20.05.2014)., Г. Герлингхауза Герлингхауз Г. Кинодокументалисты мира в битвах нашего времени. М.: «Радуга», 1986. — 360 с., Э. Барноу Barnouw, E. Documentary. A History of Non-fiction Film. 2^nd Revised Edition. NY: Oxford University Press, 1995 — 406 pp., из более новых трудов — Э. Эйнсбурга Einspruch, А. Alternative Finance and Distribution for Documentaries// URL: http://trulyfreefilm.hopeforfilm.com/2013/06/alternative-finance-and-distribution-for-documentaries.html (дата обращения: 20.05.2014)., П. Бродерика Broderick, Р. The New Age of Independent Distribution// URL: http://www.documentary.org/content/new-age-independent-distribution (дата обращения: 20.05.2014)., а также последнее исследование В. де Йонг, Э. Кнудсена и Дж. Ротуэлла Jong, W.D., Knudsen E., Rothwell, J. Creative Documentary: Theory and Practice // URL: http://www.amazon.co.uk/Creative-Documentary-Practice-Wilma-Jong/dp/1 405 874 228 (дата обращения: 20.05.2014). и др. Также статьи, посвященные развитию и функционированию рынка документального кино, можно найти в ряде международных и отечественных индустриальных ресурсов, таких как официальный сайт IDA (International Documentary Association) International Documentary Association // URL: http://www.documentary.org/(дата обращения: 20.05.2014)., материалы журналов «Искусство кино» и «Сеанс», видеои текстовые материалы на сайте Гильдии неигрового кино и телевидения России Новости неигрового кино // Официальный сайт Гильдии неигрового кино и телевидения // URL: http://rgdoc.ru/news/ (дата обращения: 20.05.2014). и др. Из отечественных исследователей вопросы дистрибуции кино поднимают в своих трудах С. Муратов Муратов С. Документальный телефильм: незаконченная биография.- М.: ВК, 2009. — 362 с., И. Кокарев Кокарев И. Кино как бизнес и политика: современная киноиндустрия США и России: Учеб.пособие. М.: Аспект Пресс, 2009. — 344 с., К. Разлогов Разлогов К. Мировое кино. История искусства экрана. — М.: Эксмо, 2011. — 688 с., М. Жабский Жабский М. Социология и кинематограф. М.: «Канон+РООИ «Реабилитация», 2012. — 600 c., А. Роднянский Роднянский А. Выходит продюсер. — М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. — 288 с. .

Также для определения особенностей функционирования рынка документалистики в России потребовалось изучение работ, фокусирующихся на анализе документального кино как особой формы аудиовизуальной продукции. Подробный анализ представляют исследования Э. Барноу Barnouw, E. Documentary. A History of Non-fiction Film. 2^nd Revised Edition. NY: Oxford University Press, 1995 — 406 pp., Б. Николса Nichols, B. Introduction to Documentary // Bloomington & Indianapolis, Indiana: Indiana University Press, 2001., размышления документалистов в разговорах с Г. Герлингхаузом Герлингхауз Г. Кинодокументалисты мира в битвах нашего времени. М.: «Радуга», 1986. — 360 с., работы Л. Джулай Джулай Л. Н. Документальный иллюзион: Отечественный документализм — опыты социального творчества. 2-е изд. доп. и перераб. М. «Материк», 2005. — 238 с., Г. Прожико Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. — 454 с., Л. Мальковой Малькова Л. Ю. Современность как история: Реализация мифа в документальном кино. — М.: «Материк», 2001. — 188 с., Л. Рошаля Рошаль Л. Эффект скрытого изображения. Факт и автор в неигровом кино. — М.: Материк, 2001. 207 с., С. Муратова Муратов С. А. Пристрастная камера. 2-е изд., испр. и доп. — М.: «Аспект Пресс», 2004. — 187 c. и др. Кроме этого, актуальной для данного исследования является диссертация С. В. Сычева «Эволюция тенденций развития документального кинои телефильма» Сычев С. Эволюция тенденций развития документального кинои телефильма. Кандидатская диссертация. — М.: 2009 — 348 с. — одно из последних научных исследований, посвященных разбору продюсерской составляющей создания и продвижения отечественных документальных проектов.

В качестве эмпирической базы исследования были использованы правовые документы, материалы круглых столов, видеоверсии тематических конференций, а также 25 экспертных интервью с представителями индустрии: режиссерами-документалистами, критиками, продюсерами, дистрибьюторами, прокатчиками, программными директорами фестивалей, представителями студий, закупщиками кино и др.

Данное исследование проводилось с использованием следующих качественных методов: метод историко-генетического анализа, дескриптивный анализ российской и зарубежной литературы и материалов СМИ, качественный контент-анализ документов, докладов и других материалов, сравнительный анализ, метод экспертного интервью, кейс-стади, вторичный анализ опросов общественного мнения и статистических данных.

Научная новизна исследования: разделив процесс продюсирования документального кино на три ключевых этапа (производство, прокат и показ) и изучив проблемы, с которыми сталкивается продюсер на каждом из этих этапов, мы обобщим накопленные сообществом индустрии знания в этой сфере и выявим системные проблемы функционирования индустрии неигрового кино в России.

Практическая значимость исследования: на основе анализа экспертных интервью и разбора конкретных кейсов документальных проектов и историй их успеха/неуспеха в прокате мы обозначим эффективные производственные схемы и дистрибьюционные механизмы, а также составим пошаговый алгоритм продюсирования документального кино, который может быть использован всеми участниками рынка для успешного создания и продвижения неигровых проектов.

Структура работы представлена введением, четырьмя главами, заключением, списком литературы и приложением.

В первой главе исследования мы представим комплекс подходов к определению понятий «документальное кино» и «неигровое кино», представим спектр классификаций документального кино, определим значимость разделения документальной продукции на виды и подвиды для дистрибуции. Кроме этого, мы приведем обобщенный исторический анализ тенденций развития документального кино в России и мире с момента его возникновения до сегодняшнего дня. В заключение мы сделаем общие выводы о том, на каком этапе находится отечественный рынок документального кино, в сравнении с зарубежными рынками, и выявим ряд системных проблем в функционировании российской индустрии документалистики.

Вторая глава детально раскроет особенности производства документального кино в России. В этой главе мы рассмотрим три основных способа финансирования документального проекта — государственное финансирование, производство в копродукции и независимое производство, опишем детали, связанные с перспективами и сложностями, ожидающими продюсера на данном этапе работы с фильмом.

В третьей главе мы остановимся на подробном изучении прокатных перспектив документального кино в России, а именно: раскроем роль фестивального проката в судьбе фильма и его автора, проанализируем состояние киноклубного и кинотеатрального проката, обозначим проблемы, связанные с телевизионным прокатом и остановимся на анализе ряда принципов работы продюсера с рынком DVD, Интернет-площадками и VOD-сервисами.

Четвертую главу исследования мы хотели бы посвятить анализу показа документального кино и обобщению оценок и знаний о его аудитории. Кроме того, в данной главе мы рассмотрим существующие маркетинговые схемы работы со зрителем, с тем или иным успехом применяющиеся на практике в российской киноиндустрии.

В заключении мы подведем итоги анализа функционирования индустрии неигрового кино в нашей стране, определим закономерности и правила успешного продюсирования документального кино в условиях российских реалий и сделаем выводы о том, подтвердилась ли научная гипотеза исследования.

В Приложении читатель сможет найти расшифровки интервью автора исследования с экспертами в области российского документального кино.