В музыке направление романтизма сложилось в 1820-е годы. Композиторы этого времени пытались выразить глубину и богатство внутреннего мира человека. Музыка становится более рельефной, индивидуальной. Развиваются песенные жанры, в том числе баллада. Представителями романтизма в музыке являются: в Австрии — Франц Шуберт; в Германии — Э. Т. Гофман, К. М. Вебер, Р. Вагнер, Ф. Мендельсон, Р.
Шуман; в Италии — Н. Паганини, В. Беллини, ранний Д. Верди; во Франции — Г. Берлиоз, Д. Ф. Обер, Дж. Мейербер; в Польше — Ф. Шопен; в России -М.И. Глинка, Н.А. Римский-Корсаков, Мусоргский, П. И. Чайковский. Романтизм сильно повлиял на развитие актерского искусства. В манере игры появилась бурная эмоциональность, психологическая разработка характеров стала многограннее и противоречивее. Кумирами публики стали крупнейшие драматические актеры: Э.
Кин (Англия); Л. Девриент (Германия), М. Дорваль и Ф. Леметр (Франция); Э. Форрест и Ш.
Кашмен (США); П. Мочалов (Россия).Под знаком романтизма развивается и музыкально-театральное искусство первой половины XIX века — как опера (Вагнер, Гуно, Верди, Россини, Беллини), так и балет (Пуни, Маурер). Особенно яркое выражение романтизм получил в балете. В балетном спектакле главенствующее положение заняла танцовщица, получила развитие прыжковая техника, возникла техника танца на пальцах. Первой танец на пуантах начала использовать итальянская танцовщица Мария Тальони (1804−1884).
Самыми знаменитыми романтическими балетными спектаклями являются «Сильфида» и «Жизель». Романтизм в литературе Германии, Англии, Франции и России. У истоков романтизма Германии находятся писателииенской школы. В лекциях А. Шлегеля и в трудах Ф. Шеллинга концепция романтического искусства приобрела свои очертания. Иенцам же принадлежат и первые произведения романтического направления: комедия Тика «Кот в сапогах» (1797), лирический цикл «Гимны к ночи» (1800) и роман «Генрих фон Офтердинген» (1802) Новалиса.
Гейдельбергская школа — второе поколение немецких романтиков. Здесь заметнее проявился интерес к религии, старине, фольклору («Волшебный рог мальчика» (1806−1808) Л. Арнима и Брентано, «Детские и семейные сказки» (1812−1814) братьев Я. и В.
Гримм). Поздний немецкий романтизм характеризуется мотивамитрагизма, неприятием современного общества, чувством несовпадения мечты и реальности («Эликсир дьявола», «Золотой горшок», «Повелитель блох» Э. Т. Гофмана (1776−1822)). К последнему поколению немецких романтиков относится и Г. Гейне, назвавший себя «последним романтиком». Вершиной идейного развития великого поэта стала поэма «Германия.
Зимняя сказка", в которой Гейне осмеивает отживший феодальный мир, защищает идею революционной борьбы за единую Германию. Английский романтизм обращает внимание на проблемы развития общества и человечества. Английским писателям-романтикам свойственно ощущение катастрофичности исторического процесса. В Англии огромным было воздействие лирического романтизма Байрона (1766−1824). Его поэма «Паломничество Чайльд Гарольда» опоэтизировала романтического бунтаря-индивидуалиста, образ которого был типичен для посленаполеоновской поры. В восточных поэмах «Гяур», «Корсар», «Абидосская невеста», «Лара» герой Байрона становится более активным, борется против восточного владыки, деспота и тирана. Во Франции романтизм утвердился к началу 1820-х годов. Здесь новое направление столкнулось с серьезным препятствием, поскольку традиции классицизмабыли необычайно сильны.
Во Франции первой трети ХIХ века романтизм был основным направлением литературы. Франсуа Рене де Шатобриан (1768−1848) представлял консервативное крыло этого направления. В трактате «Дух христианства» прославляется «красота религии» и мысль о том, что католицизм должен служить основой и содержанием искусства. В литературе Франции ХIХ века выделяют прогрессивный романтизм, представителем которого является Виктора Гюго.
В 1827 году В. Гюго сформулировал принципы новой, романтической драматургии. Он критикует правила «трех единств», выступает против строгого разграничения жанров, которые утвердились в классицизме. Гюго требовал свободы и естественности, но не отрицал значения «местного колорита», признавал возможным смешение трагического и комического. Выдающиеся романы Гюго — «Собор Парижской Богоматери», «Труженики моря», «Человек, который смеется», «Отверженные».
Расцвет романтизма в России наступает в первой третиXIX века. Начальный период романтизм тесно переплетается с различными доромантическими влияниями и связан с именем Жуковского. Благодаря переводам Жуковского русские читатели познакомились с балладами Гете, Шиллера, Бюргера, В. Скотта. Романтическим манифестом поэта можно считать стихотворение «Невыразимое» (1819). Его жанр- отрывок — подчеркивает неразрешимость вопроса: «Что наш язык земной пред дивною природой?"Историю русского романтизма делят на два периода. Романтизм первого периода достиг своей высшей точки в творчестве А. С. Пушкина во время его южной ссылки. Свобода — одна из основных тем Пушкина этого периода («Кавказский пленник», «Братья разбойники», «Бахчисарайский фонтан»).
После 1825 года русский романтизм изменяется, поскольку поражение декабристов стало переломным моментом в жизни общества. Противопоставление лирического героя и общества становится фатальным, трагическим. Вершиной этого периода стало творчество М. Ю. Лермонтова. В лирическом герое Лермонтова видны божественные и демонические черты. Тема одиночества — одна из основных в творчестве Лермонтова. Завершающей романтическую традицию в русской литературе можно считать философскую лирику Ф. И. Тютчева.
Ощущая противостояние внешнего и внутреннего, его лирический герой не отказывается от земного, но устремляется к бесконечному. А размышляя об истории, Тютчев видит величие души в способности отрешиться от земного, почувствовать себя свободным («Цицерон»).
Список литературы
.
1. Грожан Д. В. История мировой художественной культуры: 100 экзаменационных ответов. Эксперсс-справочник для студентов вузов. М.: ИКЦ «Мар
Т"; Ростов н/Д:Издателрьский центр «Мар
Т", 2006. — 208 с.
2. Ильина Е. А., Буров
М.Е. Культурология: Конспект лекций. М.; МИЭМП, 2005. — 104 с.
3. Классицизм. — (
http://visaginart.nm.ru/ART/kl.htm).
4. Кожевников Н. Н. Стили современной культуры // Наука и техника в Якутии. — 2006. — № 1 (10). — С. 98−104.
5. Культурология:
Учебное пособие // Под редакцией доц. Н. Н. Фомина, Н. О. Свечниковой и др. СПб: СПбГУ ИТ-МО, 2008. — 483 с.
6. Потехина И. Г. История литературы стран изучаемого языка: Учебное пособие. СПб.: Изд-во СПбГУЭФ, 2009. — 112 с.
7. Романтизм //Википедия. — (
http://ru.wikipedia.org/wiki/Романтизм).
8. Романтизм // Энциклопедия Кругосвет. — (
http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/ROMANTIZM.html?page=0,1).
9. Сентиментализм // Художественная энциклопедия. — (
http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictures/4191/сентиментализм).
10. Сентиментализм // Энциклопедия Кругосвет. -(
http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/SENTIMENTALIZM.html?page=0,0#part-549).
11. Тураев С. В. От Просвещения к романтизму. М.: «Наука», 1983. — 256 с.
