Категории эстетики. 
Прекрасное и безобразное

Формируется общественное мнение, которое направляется против королевы и ее детей, которых обвиняют в незаконнорожденности. В результате делегация знатных горожан приходит к тирану, чтобы молить его о милости принять корону. Ричарда находят в монастыре, где он в окружении святых отцов углублен в молитвы. Он заставляет пришедших упрашивать себя принять корону. Но получив корону, Ричард уже не в состоянии остановиться в своем маниакальном стремлении убивать. Он избавляется от Анны, казнить своих сторонников по заговору, организует подлое убийство принцев, а Тауэре.

Между тем к Англии движется еще один претендент на престол — Ричмонд. Дальнейшие сцены разворачиваются непосредственно на поле сражений. Здесь расположились противостоящие полки — Ричмонда и Ричарда. В снах накануне боя к ним обоим являются души убитых. Ричарда они проклинают, а Ричмонду желают уверенности в победе.

В последних эпизодах Ричард являет себя как воин, а не трус. Когда под ним убивают коня и Кетсби предлагает спастись бегством, Ричард без колебаний отказывается В поединке с Ричмондом он гибнет. Ричмонд становится новым королем Англии. С его воцарением начинается правление династии Тюдоров.

Война Белой и Алой Розы, терзавшая страну тридцать лет, закончена.

Таков сюжет пьесы Шекспира. Сразу следует отметить, что ее популярность и востребованность объясняется актуальностью того, о чем она нам говорить: если убрать исторический контекст средневековой Англии, то мы получим сюжет о лицемерии, зависти, зле, предательстве, приспособленчестве и т. д., т. е. о крайне отрицательных качествах нашего общества. Не случайно, видимо, сценография спектакля вовсе не отправляют нас в Англию 15 века. Более того, как только открывается занавес создается впечатление, что мы оказываемся в каком-то притоне, подвале, а вовсе не в покоях королевской семьи. Это подчеркивается и тем, что спектакль черно-белый, и лишь отдельные цветные пятна (как например, красное вино в сцене убийства Кларенса) подчеркивают наиболее острые сцены. Действующие лица вызывают жалость и презрение, причем не только сам виновник происходящего Ричард, но и остальные герои. Появляется желание не следить за спектаклем, отвернуться. Но при это испытываешь болезненные интерес, аналогичный тому, что чувствуешь, когда сталкиваешься с «грязью» жизни., лицемерием и подлостью.

Одних убийств в спектакле штук пять, и для каждого режиссер изобрел свой способ. Брата Ричарда, герцога Кларенса, убивают, выплескивая на него из бокалов красное вино. Графу Риверсу отрезают голову, тщательно заматывая ее газетами. Детей Елизаветы душат подушками посреди огромных пузырей, которые вдруг появляются из вспенившейся поверхности сцены. Герцога Бэкингема, и вовсе хоронят заживо под тяжелыми матами.

С точки зрения актерского мастерства игра актеров великолепна. Но по ходу спектакля иногда появлялось чувство дискомфорта. Например, если откровенно попытаться дать оценку игре Райкина (Ричард III), то признавая весь его актерский талант, тем менее следует отметить, что уже к середине первого отделения, образ Ричарда становится приторным, предсказуемым в своем безобразии. За ним становится неинтересно наблюдать, поскольку очевидно, как поведет он себя в той или иной ситуации. Свойственные Райкину кривляния, постоянно высовывающийся язык и смех начинают напрягать и утомлять. Кто действительно поразил, так это Максим Аверин. Он — в трех лицах: Георг Кларенс, Эдвард IV и герцогиня Йоркская, мать Эдварда IV. Его игра вызывает больше всего эмоций, захватывает, он как бы передает зрителю все испытываемые чувства. Очень хороша и убедительна Агрипина Стеклова в роли королевы Елизаветы.

В целом же утомляет постоянная суета на сцене, перегруженность движениями, сложными композициями, которые видимо должны что-то донести до зрителя, сформировать у него эмоции, но только «убивают», захламляют сюжет. Вызывает вопрос и тот факт, что одни и те же актеры исполняют исполнят по нескольку ролей. Уже упоминался Аверин, но ему удалось создать неповторимость каждого героя, а вот второстепенные персонажи все на одно лицо, и иногда ловишь себя на непонимании, кто сейчас совершает убийство — сторонники Елизаветы или убийцы, подосланные Ричардом. Идея режиссера здесь понятна (если конечно не преследовалась и вовсе утилитарная цель обойтись силами своей труппы) — он говорит нам, что нет плохих и хороших, есть люди своего времени и заложники ситуации, ничем не отличающиеся друг от друга, готовые действовать одинаково. Однако это еще один фактор того, что спектакль тяжел, путанен.

«Ричард III» оставляет тяжелое чувство. Особенно своей актуальностью. Невольно задумываешься о том, как просто манипулировать людьми, как легко они покупаются на слова, приправленные парой обещаний и подачек. И это не осталось в далеком средневековье, это наше настоящее.

Бычков В. В. Эстетика: Учебник. — М.: Гардарики, 2004. — 556 с.

Эстетика: Учеб. Пособие для вузов / Научный редактор А. А. Радугн. — М.: Центр, 1998. — 240 с.

Сайт тетра Сатирикон

http://www.satirikon.ru