Любимое место городва

Зодчий не на шутку расстроился, ушёл домой до окончания церемонии, заболел… и через месяц скончался.

Монферран действительно умер через месяц после торжественного открытия собора в возрасте 72 лет, более половины которых отдал строительству главного храма Петербурга. «Уверенный в посмертной славе, он задолго до конца жизни начертал на своём гербе девиз: „Не весь умру“. А в 1835 году составил завещание, в котором просил о „всемилостивейшем соизволении, дабы тело [его] было погребено в одном из подземных сводов … церкви“ (Исаакиевского собора), как это было издревле принято в Европе.» Однако Александр II решил, что для архитектора, хоть и придворного, это слишком высокая честь. И хотя месяц назад Монферрану была пожалована золотая медаль с бриллиантами и сорок тысяч рублей серебром за строительство Исаакиевского собора, гроб с телом зодчего лишь обнесли вокруг собора и затем установили в католической церкви на Невском проспекте.

Вскоре вдова зодчего увезла тело мужа на родину во Францию.

Чернильница Так называют Исаакиевский собор за сходство его силуэта с огромным чернильным прибором.

Теперь, по прошествии стольких лет, когда страсти более или менее улеглись, можно только догадываться, что «чернильница» далеко не единственное и не самое обидное прозвище, брошенное в громаду собора. Появление Исаакиевского собора в ансамбле главных площадей сразу же вызвало общественный протест, переросший в полемику, длящуюся до сих пор. И если говорят о недостатках собора, то вскользь, мимоходом и так непропорционально мало, что это бесследно растворяется в море восклицательных эпитетов. Между тем, по мнению многих исследователей, масса собора, удручающе огромная, несоразмерная ни с человеком, ни с окружающими постройками, не может считаться признаком хорошего тона в городе, где именно эти качества всегда ложились в основу всякого проектирования. Да и соотношение объёмов собора между собой не поддаётся никакой логике. Так, прекрасный сам по себе вызолоченный купол покоится на очень высоком по отношению к основному объёму барабане, отчего купол не кажется ни величественным, ни монументальным. А посаженные по сторонам барабана курьёзные колоколенки вообще представляются карикатурой на традиционное русское пятиглавие. Собор, как отмечают почти все довоенные источники, излишне тёмен, удручающе тяжёл и грузен в своей пышности — как утверждают многие, следствие отсутствия истинного таланта у Монферрана.

Собор за золото В конце 20-х — начале 30-х годов, пользуясь тяжелейшим Положением в сельском хозяйстве Советского Союза, Америка предложила купить Исаакиевский собор. Предполагалось разобрать его в Ленинграде на отдельные части, погрузить на корабли, перевезти в Соединённые Штаты и там собрать вновь.

В 1927 году страну охватил острейший сельскохозяйственный кризис. В городах была введена карточная система. Но продажа хлеба за границу не прекращалась. Однако и этот канал валютных поступлений в конце концов мог иссякнуть. К этому же времени относится широко организованная государственная распродажа музейных ценностей — картин знаменитых художников, церковной утвари, икон, антиквариата. Сведения об этом, тщательно скрываемые, всё-таки просачивались и, трансформированные в народном сознании, превращались в невероятные легенды.

Ориентир при артобстреле В начале Великой Отечественной войны, когда угроча фашистской оккупации пригородов Ленинграда стала реальной, началась спешная эвакуации художественных ценностей дворцов Павловска, Пушкина, Петродворца, Гатчины и Ломоносова в глубь страны. Однако всё вы не пи не успели, да и возможностей для этого не было. Тогда в Исполкоме Ленгорсовета собралось совещание, па котором рассматривался вопрос о создании надёжного хранилища дли скульптуры, мебели, фарфора, музейных архивов. Выдвигалось одно предложение за другим, и одно за другим по разным причинам отклонялось. Наконец, поднялся пожилой человек, бывший артиллерийский офицер, и предложил создать центральный склад музеев в подвалах Исаакиевского собора. Своё предложение он объяснил тем, что немцы, начав обстрел Ленинграда, воспользуются куполом собора как ориентиром и постараются сохранить эту наиболее высокую точку города для пристрелки. С предложением старого артиллериста согласились. Все 900 дней блокады музейные сокровища пролежали в этом, как оказалось, надёжном убежище и ни разу не подверглись прямому артобстрелу.

Не считая 122-метрового шпиля Петропавловской крепости, это самое высокое здание города при его большой массе могло представлять несомненный интерес для артиллеристов. Правда, легенда, скорее всего, родилась после войны и имела в основе своей конкретные факты: в подвалах собора действительно хранились художественные ценности пригородных дворцов, и действительно за всё время блокады ни одного прямого попадания в здание собора, по счастливой случайности, не было.

Глава III Мариинский дворец, дом Лобанова-Ростовского и другие объекты площади Пока строился собор, менялась и сама Исаакиевская площадь.

Строительство Мариинского дворца было подарком Николая I дочери, Великой княжне Марии Николаевне, по случаю ее бракосочетания с герцогом Лейхтенбергским. Прежде на этом месте стоял дворец И. Г. Чернышева, построенный Ж.-Б. Валлен Деламотом в 1768 году.

В 1839 году здание дворца И. Г. Чернышева сломали, и архитектор А. И. Штакеншнейдер начал строить Мариинский дворец.

Решенный в духе классицизма, Мариинский дворец хорошо гармонирует с противостоящим ему собором.

В 1884 году дворец был продан в казну, а в начале 1900;х годов архитектор Л. Н. Бенуа перестроил большой двухъярусный зимний сад дворца в зал заседаний Государственного совета.

" После февральской революции во дворце находилось Временное правительство, в июне переехавшее в Зимний дворец, а накануне октябрьского переворота здесь проходили заседания Временного совета Российской республики. 25 октября 1917 года юнкеров, охранявших дворец, разоружили, а Временный совет распустили. В 1930;е годы в Мариинском дворце помещалась Промышленная академия, во время блокады Ленинграда — госпиталь. С 1945 года дворец занимал Исполком Ленгорсовета. Ныне это здание Законодательного собрания."

Исаакиевский собор — не единственное сооружение на этой площади, созданное по проекту Монферрана. Им построен здесь в 1817—1820 годах дом Лобанова-Ростовского. Главный фасад дома обращен к Адмиралтейству. Восемь колонн центрального портика вынесены вперед и образуют парадный подъезд. У входа на гранитных постаментах установлены фигуры львов, воспетые А. С. Пушкиным в поэме «Медный всадник». На одном из них спасался во время наводнения герой поэмы:

" Тогда, на площади Петровой, Где дом в углу вознесся новый, Где над возвышенным крыльцом С подъятой лапой, как живые, Стоят два льва сторожевые, На звере мраморном верхом, Без шляпы, руки сжав крестом, Сидел недвижный, страшно бледный Евгений…"

Фасад, обращенный к Исаакиевскому собору, почти в точности повторяет композицию главного фасада.

Когда закончилось строительство Мариинского дворца, с Исаакиевского собора были уже убраны леса, а с площади — «Исаакиевская деревня» со всеми ее постройками. Но площадь не имела того парадного вида, к которому ее обязывало положение между дворцом и собором. На положение между дворцом и собором. На месте дома N 4 был особняк Афанасия Гунаропуло.

Но этот красивый и очень известный в Петербурге дом пришлось снести, так как линия его фасада проходила через ту точку, где стоит памятник Николаю I. На месте дома N 13 было два одноэтажных, на высоких подвалах, старинных дома. Они тоже значительно выступали на площадь.

" На их месте были построены в стиле итальянского ренессанса два симметрично поставленных по ее сторонам здания (арх. Н. Е. Ефимов, 1844−1853 годы). Это дома N 4 и N 13, в которых сейчас размещается Всероссийский НИИ растениеводства им. Н.

И. Вавилова. Дом N 13 имеет более рельефный нарядный декор. Это объясняется тем, что он строился как резиденция министра государственных имуществ, а в доме N 4 располагалось само министерство."

В те же годы (1843−1845) на западной стороне площади появился дом генерала Закревского, тоже в стиле итальянского ренессанса.

Сейчас в нем научно-исследовательский отдел Института театра, музыки и кинематографии, открыта выставка музыкальных инструментов.

Исаакиевский наплавной мост В 1727 году около только что построенной Исаакиевской церкви был наведен Исаакиевский наплавной мост — первый мост через Неву. Его конструкция была несложна, поперек Невы стояло около 30 крытых барок (плашкоутов), закрепленных на якорях; на барки укладывался деревянный настил, огражденный деревянными перилами. При плашкоутном мосту постоянно находилась большая команда. С разводкой моста управлялись за два часа, а для наводки требовалось четыре-шесть дней.

Ввиду его ширины, мы часто даже не осознаем, что стоим на мосту, а не на просто асфальтированной дороге.

Заключение

На Исаакиевской площади и у входа в собор всегда оживленно, каждый приезжающий в город обязательно хочет посетить колоннаду собора, с которой виден весь город. Наличие множества людей, машин создает впечатление праздника. А какая подсветка в ночное время… Даже в серые зимние вечера площадь не теряет своей красоты и величественности.

Большой красивой площади, выполненной в стиле классицизма, памятник Николаю I придал законченный и целостный вид, без него мы попали бы в огромный «ров» с громадными зданиями вокруг. Купол собора, виден в перспективах многочисленных улиц, проспектов, площадей и набережных и безусловно и притягивает нас своим великолепием.

Список использованной литературы Бутиков Г. П., Хвостова Г. А. Исаакиевский собор. — Л.: Лениздат, 1979. — 175 с.

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — 251 с.

Ленинград: Путеводитель/Сост.: В. А. Витязева, Б. М. Кириков. — Л.: Лениздат, 1986. — 336 с.

Ленинград: Путеводитель/Сост.: С. М. Серпокрыл. — Л.: Лениздат, 1973. — 255 с.

Лисаевич И. И., Бехтер-Остренко И. Ю. Скульптура Ленинграда. — Л.: Изд. «Искусство», 1963. — 206 с.

Николин Е. Н. Коротко о Ленинграде. — Л.: Лениздат, 1988. — 159 с.

Пунин А. Л. Архитектура Петербурга середины XIX века. — Л.: Лениздат, 1990. — 351 с., ил.

Синдаловский Н. А. Легенды и мифы Санкт-Петербурга — 2-ое изд., испр. СПб.: Фонд «Ленинград. Галерея», 1995. — 248 с.

Лисаевич И. И., Бехтер-Остренко И. Ю. Скульптура Ленинграда. — Л.: Изд. «

Искусство", 1963. — С. 118

Лисаевич И. И., Бехтер-Остренко И. Ю. Скульптура Ленинграда. — Л.: Изд. «

Искусство", 1963. — С. 120

Синдаловский Н. А. Легенды и мифы Санкт-Петербурга — 2-ое изд., испр. СПб.: Фонд «Ленинград. Галерея», 1995. — С. 178

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — С. 72

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — С.73

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — С.76

Ленинград: Путеводитель/Сост.: В. А. Витязева, Б. М. Кириков. — Л.: Лениздат, 1986. — С.95

Ленинград: Путеводитель/Сост.: С. М. Серпокрыл. — Л.: Лениздат, 1973. — С.106

Пунин А. Л. Архитектура Петербурга середины XIX века. — Л.: Лениздат, 1990. — С.104

Бутиков Г. П., Хвостова Г. А. Исаакиевский собор. — Л.: Лениздат, 1979. — С. 94

Ленинград: Путеводитель/Сост.: С. М. Серпокрыл. — Л.: Лениздат, 1973. — С. 108

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — С.82

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — С. 83

Синдаловский Н. А. Легенды и мифы Санкт-Петербурга — 2-ое изд., испр. СПб.: Фонд «Ленинград. Галерея», 1995. — С. 45

Синдаловский Н. А. Легенды и мифы Санкт-Петербурга — 2-ое изд., испр. СПб.: Фонд «Ленинград. Галерея», 1995. — С.46

Николин Е. Н. Коротко о Ленинграде. — Л.: Лениздат, 1988. — С.64

Ленинград: Путеводитель/Сост.: С. М. Серпокрыл. — Л.: Лениздат, 1973. — С.109

Левина Н. Р., Кирцидели Ю. И. По этим улицам, по этим берегам. — Санкт-Петербург: Издательство «Папирус», 1997. — С. 86