T here was a faint glimmering of the coming day in the sky; but it rather aggravated than relieved the gloom of the scene: the sombre light only serving to pale that which the street lamps afforded, without shedding any warmer or brighter tints upon the wet house-tops, and dreary streets. T here appeared to be nobody stirring in that quarter of the town; the windows of the houses were all closely shut; and the streets through which they passed, were noiseless and empty". Характеризуют город и его жители: малолетние воры, проститутки, сам мистер Феджин, который управляет ворами, а также те, кто занимается честным, хотя часто очень тяжёлым и низкооплачиваемым трудом: «…now and then, a stage-coach, covered with mud, rattled briskly by: the driver bestowing, as he passed, an admonitory lash upon the heavy waggoner who, by keeping on the wrong side of the road, had endangered his arriving at the office, a quarter of a minute after his time. T
he public-houses, with gas-lights burning inside, were already open. B y degrees, other shops began to be unclosed, and a few scattered people were met with. Then, came straggling groups of labourers going to their work; then, men and women with fish-baskets on their heads; donkey-carts laden with vegetables; chaise-carts filled with live-stock or whole carcasses of meat; milk-women with pails; an unbroken concourse of people, trudging out with various supplies to the eastern suburbs of the town".
Ч. Диккенс и здесь избегает красивых описаний, причём делает это своим творческим принципом, своей целью. Читатели готовы принимать истории о преступлениях и пороке, если те подаются в красивых декорациях, но Ч. Диккенс убирает эти декорации, демонстрируя и участников таких историй в их неприкрытом уродстве, и город, который одновременно и фон, и сообщик преступником показывает лишённым красоты или хотя бы «романтики» порока, использование которой он порицает во введении к роману.
2.3 Городской пейзаж в романе «Большие надежды»
В романе «Большие надежды» действие далеко не сразу переносится в Лондон. В романе одной из ключевых является тема надежд на будущее. Первый этап жизни героя и крушение его первых надежд, но вместе с тем и возникновение новых происходят в другом городе. Получив наследство от неизвестного благодетеля (который окажется беглым каторжником), Пип перебирается в Лондон.
Лондон раскрывает в характере героя те черты, которые были скрыты, пока Пип был лишён возможности тратить деньги по своему усмотрению. Перед самым отъездом Пип беспокоится, что Лондон пропадёт или уменьшится и станет меньше и хуже, чем был, ему снятся кошмары, где он садится на дилижанс, едущий не туда, или по иной причине не попадает в город, на который возлагает такие надежды.
Вообще, Лондон для тех героев, среди которых Пип живёт до отъезда, становится своеобразным «паролем»: стоит сообщить портному, что едешь в Лондон, как он с большей охотой примется шить костюм, а потом ещё постарается убедить клиента, что к нему можно обращаться в любое время.
Описания городского пейзажа в восприятии Пипа окрашены иронией (и авторской самоиронией в адрес собственной нации): «We Britons had at that time particularly settled that it was treasonable to doubt our having and our being the best of everything: otherwise, while I was scared by the immensity of London, I think I might have had some faint doubts whether it was not rather ugly, crooked, narrow, and dirty». Таким образом, в этом кратком впечатлении Лондон, безусловно, велик по размеру, но вместе с тем и грязен, улочки города узкие и тёмные. Однако этим ироническое описание не заканчивается: только потому, что Пип впервые оказался в Лондоне, юноша не хочет признавать очевидного — город оказывает на него дурное воздействие: «…and my spirits may have been oppressed by the hot exhausted air, and by the dust and grit that lay thick on everything». Жители города ненамного приятней: созерцание грязного и плохо пахнущего «служителя правосудия» окончательно раскрывают Пипу глаза. Он больше не обманывается, считая Лондон чем-то величественным: «I thought it had the most dismal trees in it, and the most dismal sparrows, and the most dismal cats, and the most dismal houses (in number half a dozen or so), that I had ever seen». В городе унылы, гнетущи (dismal) даже городские животные (кошки, воробьи — животные, которые обычно отличаются живым нравом и активным поведением), а также деревья. Лондон угнетающе действует даже на природу, которая мельчает и становится унылой в его границах (ср. с выращенной в Лондоне курицей, которая так возмутила тётушку Дэвида Копперфильда).
Итак, лондонский городской пейзаж в романе uytneo и мрачен, что отражает особенности жизни бедных людей в этом городе, а также особенности жизни тех, кто думает только о том, как бы заработать, пусть даже заработать можно, только грабя окружающих, обманывая и лицемеря. Конечно, жизнь богатых людей не кажется гнетущей, но не они — основное население города, воплощающее его дух, а Диккенс описывает именно сам дух Лондона (так, как видит его): огромный, грязный город, в котором думают только о наживе и который подавляет или искажает всё живое и естественное, что только попадает в него.
Итак, по проведённому анализу ясно, что Ч. Диккенс ни в одном романе не идеализирует Лондон. Многим его героям издалека столица кажется величественным и красивым городом, но вблизи выясняется, что Лондон грязен и непригляден. Он подавляет, портит характер жителей, обманывает показным блеском. В больших размерах города есть, вероятно, только одно преимущество: в нём можно скрыться так, что никто не найдёт, в нём никто не станет спрашивать о прошлом. Потому в Лондон сбегаются те, чья жизнь по той или иной причине не удалась.
В описаниях города во всех трёх романах часты такие слова как somber, dismal, bleak, которые подчёркивают тусклый, серый фон, на котором развиваются события романов, стоит им перенестись в Лондон.
Подобно всем коренным лондонцам, Диккенс время от времени употребляет знакомые всем названия месть и улиц — «Сент-Пол», «Монумент», «Тауэр» или «Аббатство», но они мелькают как затертые названия, не более того. Писатель не просто не вдаётся в историю этих сооружений, он даже не делает их значимыми для сюжета (ср. с творчеством В. Гюго, в чьих романах значимые события часто происходят рядом с известными сооружениями, на известных улицах). Если Ч. Диккенса и волнуют масштабные строительные проекты компании «Метрополитен», то только в плане разрушения старого Лондона, а никак не создания новых архитектурных чудес. Он скорее опишет трущобы и притоны вокруг церкви Св.
Джайлса, чем помянет Чаринг-Кросс-роуд или Нью-Оксфорд-стрит (из-за которой что-то снесли). Зато в книгах Диккенса постоянно фигурируют тюрьмы, суды, конторы мелких клерков, возможно, ему не давали покоя воспоминания о том, как его собственный отец сидел за долги в тюрьме Маршалси, или о том, как он сам по молодости прозябал на должности клерка в Грэйзинн.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В соответствии с поставленными во введении задачами мы проанализировали понятие «художественный образ», выявили его особенности и функции, а также выявили, в чём заключается специфика изображения Лондона Чарльзом Диккенсом.
По итогам исследования можно сделать следующие выводы.
Художественный образ обладает рядом черт, которые сближают его с другими типами образа (например, с документальными). Прежде всего, это возможность представлять изображаемое как некое обобщённое целое. Художественный образ одновременно и отражает действительность с её индивидуальными особенностями, и обобщает. С другой стороны, в отличие от документального образа, художественный образ наделён духовно-этическим, а также эстетическим содержанием.
Города часто становятся объектом изображения литературе, образы городов мы находим уже в античных произведениях, однако по-настоящему значимым инструментом художественного осмысления действительности и воздействия на читателя образ города стал только в XIX веке с появлением романтизма, а позже — реализма.
В национальной литературе создаются образы городов, обычно столиц, хотя в литературе США столица попадает в центр внимания писателей реже, чем крупные города типа Нью-Йорка или Чикаго либо же, напротив, совсем маленькие городки. В европейской литературе, благодаря творчеству В. Гюго, Ч. Диккенса, У. Теккерея, О. Бальзака, Э. Сю возникают яркие и индивидуальные образы Парижа и Лондона, в русской литературе складывается определённая традиция изображения Санкт-Петербурга и Москвы.
Лондон в творчестве Ч. Диккенса — это мрачный, жестокий город, который притягивает бедных и униженных, которые надеются скрыться, потеряться среди тёмных и узких улиц. В Лондон бегут, там надеются начать жизнь заново, но там же гибнут от бедности, из-за обмана, жадности, корыстолюбия.
Для Ч. Диккенса Лондон — не величественная столица, а место, где собраны все пороки и несчастья, потому и городской пейзаж Лондона недолго может обманывать даже тех, кто готов видеть в столице только лучшее. Рано или поздно становится ясно, что Лондон не так красив, как хочется верить.
Ч. Диккенс подробен в описании географии Лондона: на страницах упоминается многочисленные реальные места и улицы, но это не достопримечательности, а мелкие конторы, рынки, трактиры, суды, тюрьмы — места, где люди не могут быть счастливы.
Лондон в романах Ч. Диккенса описать в традициях реализма, причём автор прямо полемизирует с романтиками не только через подход к изображению города, но и в предисловии к роману «Приключения Оливера Твиста».
Валгина Н. С. Словесный (художественный) образ. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://evartist.narod.ru/text14/18.htm. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Васютина Н. К. Город будущего в романе Питера Акройда «Повесть о Платоне» // Известия Уральского ун-та. Екатеринбург, 2004. № 33. С. 122−128.
Диккенс Ч. Большие надежды. [Электронный ресурс]. Режим доступа: www.lib.ru/INPROZ/DIKKENS/d23.txt. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Диккенс Ч. Жизнь Дэвида Копперфильда. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.lib.ru/INPROZ/DIKKENS/d15.txt. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Диккенс Ч. Приключения Оливера Твиста. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.lib.ru/INPROZ/DIKKENS/oliver.txt. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Нестерова В. Н. Лондон и проблема памяти города («Английская музыка», 1992
Питера Акройда). // Сб. Великобритания в европейской культурном контексте. — Н., 2000.
Основные черты художественного образа // Теория литературы. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.philol.msu.ru/~tezaurus/docs/3/articles/½/1. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Раков Ю. А. Петербург — город литературных героев. СПб.: Химиздат, 2000 с. 94
Романова С. И. Художественный образ в пространстве семиотических отношений. // Вестник МГУ. Серия 7. Философия.
2008. № 6. С.28−38.
Топоров В. Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. СПб., 2003. 616 с.
Трушина Л. Е. Образ города и городской среды. СПб., 2000. 205 с.
Художественный образ // Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия / Под ред. проф. Горкина А. П. М.: Росмэн, 2007.
Художественный образ // Литературный глоссарий. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.bukinistu.ru/hudozhestvennyiy-obraz.html. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Чернец Л. В. Образ в художественном произведении. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://kostromka.ru/revyakin/literature/458.php. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Шубина А. В. Биография города как новый тип исторического повествования. Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — Выпуск № 96, 2009.
Dickens C. David Copperfield. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.gutenberg.org/files/766/766-h/766-h.htm/. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Dickens C. Great Expectations. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.gutenberg.org/files/1400/1400-h/1400-h.htm#link2HCH0021. (Дата обращения: 08.
06.2014).
Dickens C. Oliver Twist. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.gutenberg.org/files/730/730-h/730-h.htm. (Дата обращения: 08.
06.2014).
