С помощью звуковых повторов поэт создаёт живописные образы, звуковые образы, неповторимую стилистику своих стихотворений. Звуковые повторы часто участвуют в композиции стихотворений, усиливая кульминацию и логически завершая стихотворение.
2.2. Повтор гласных
Анализ поэзии Мандельштама демонстрирует такое явление как внутристиховые ассонансы:
нЕдУгИ — нЕдр
УгИдр
УгИх невскрытых дУгОсобый тип звукового повтора, к которому прибегает Мандельштам, — это ударение на все гласные «о» в строке:
В Огромной кОмнате над чЁрною
НевОй.Бывает, что повторяющаяся в строке гласная не вся ударная, но от этого эффект не теряется, а, напротив, увеличивается, и образы, запечатлённые в фразе, становятся ещё более объёмными:"Она отмечена среди подруг повязкою на лбу""Когда огонь в акрополе горит…"Благодаря повторяющимся «о» и «а» возникает некое подобие священнодействия, который задаёт и образ героини, представляющейся скорее жрицей, чем обычной женщиной. В отношении гласных существует у Мандельштама и ещё один приём — приём единоначатия — одинаковые ударяемые гласные, стоящие первыми:
Кому зима, арак и пунш голубоглазый, Кому душистое с корицею вино, Кому жестоких звезд солёные приказы
В избушку дымную перенести дано
Не случаен многократный повтор гласного «у» в следующих строках:
Слух чуткий парус напрягает, Расширенный пустеет взор, И тишину переплывает
Полночных птиц незвучный хор
Здесь мы видим следующую картину: в первой строчке три повторяющиеся «у», две из которых — ударные; во второй — одна неударная; в третьей, как и в четвёртой, — одна ударная. Этот звуковой ряд будто удлиняет звучание, акцентируя внимание на нескончаемом пространстве, в центре которого находится потерянный герой: слух — «напряжён», взор — «расширен и пуст». Нельзя не отметить на то, что почти все слова, в которых отмечен звук «у», относятся к одному концептуальному ряду, ядро которого связано со звуком или его отсутствием: «слух», «чуткий», «тишину», «незвучный». Это не случайно, ведь в данном стихотворении предстаёт своеобразная картина мира, отличительной особенностью которой является пустота. Как мы видим, в слове пустота так же присутствует звук «у». Благодаря его тягучести и однотонности и создаётся эффект «пустого мира», творимого
Мальденштамом.Уместно будет обратиться и к одному из самых известных стихотворений поэта — «Silentium». Оно имеет явную тематическую и образную перекличку со стихотворением, приведённым выше, поскольку silentium (молчание) имеет родственную связь с неким «пустым» и безмолвным миром, где царит тишина и даже «хор полночных птиц» — беззвучен. Общеизвестно, что это стихотворение Мандельштама — интерпретация тютчевского шедевра с одноимённым названием:
Молчи, скрывайся и таи
И чувства и мечты свои —Пускай в душевной глубине
Встают и заходят оне
Безмолвно, как звезды в ночи, —Любуйся ими — и молчи. У Мандельштама всё по-другому:
Она ещё не родилась, Онаи музыка и слово, И потому всего живого
Ненарушаемая связь. Здесь мы видим не только звуковой повтор, но и словесный. Впрочем, он лишь усиливает ряд повторяющихся гласных «о», «а», «и». Как было очевидно из предыдущего стихотворения, для Мандельштама тишина (даже «ещё не родившаяся), состоит не только из образа, но и звуков, которые, как это ни парадоксально, должны подчеркнуть её особое беззвучие. Но это беззвучие, по восприятию поэта, вполне ощутимо. Для передачи этого ощущения Мандельштам и создаёт специфический звуковой ряд своих стихотворений. Вывод: мы видим, что в звуковых повторах гласных поэт использует такие приёмы как ассонанс, ударение на все первые слоги, частичное ударение. Часто Мандельштам создаёт звуковой ряд, состоящих из множества гласных «у». Звуковой повтор гласных необходим поэту для усиления образности и особой музыкальности стиха. Заключение
Данная работа была посвящена исследованию звуковых повторов в поэзии одного из самых одарённых и оригинальных поэтов ХХ века О. Э. Мандельштама. На основе изученной литературы мы выявили некоторые черты его поэтики и мышления: символическое начало; эстетико-философское созерцание;
восприятие искусства как преобразующей силы;
активное музыкальное начало;
акмеистическая трактовка слова;
архитектурность строения мира (и поэзии);медитативность;
недосказанность;синтактическая неправильность;
усложнённость;
звуковая образность. Перечисленные особенности не являются исчерпывающими, т.к. поэзия Мандельштама очень сложна, многоаспектна и разнообразна. Мы обратились и к особенностям звукописи Мандельштама, поскольку звуковые повторы являются частью этого аспекта поэзии Мандельштама. Мы выявили, что фонетика его стихотворений неразрывно связана с семантикой. Отсюда ощутимая и почти осязаемая образность мандельштамовских стихотворений. Нами так же было выявлено, что в качестве звуковых повторов согласных Мандельштам использует такие приёмы как аллитерация, звуковая перекличка, повтор шипящих и свистящих, скрытая фонетика. С помощью звуковых повторов поэт создаёт живописные образы, звуковые образы, неповторимую стилистику своих стихотворений. Звуковые повторы часто участвуют в композиции стихотворений, усиливая кульминацию и логически завершая стихотворение. В звуковых повторах гласных поэт использует такие приёмы как ассонанс, ударение на все первые слоги, частичное ударение. Часто Мандельштам создаёт звуковой ряд, состоящих из множества гласных «у». Звуковой повтор гласных необходим поэту для усиления образности и особой музыкальности стиха. Можно с уверенностью заявить, что в поэзии Мандельштама существует своеобразная фонетическая композиция, связанная собщей композицией стихотворения. Литература
Адамович Г. В. Несколько слов о Мандельштаме// Воздушные пути, 1961, № 2Амелин Г. Г., Мордерер В. Я. Миры и столкновения Осипа Мандельштама.
— М.: Языки русской культуры, 2001. — 320 с. Большая Российская энциклопедия. — М.: РАН, 1999. — 999 с. Бушман И.
Поэтическое искусство Мандельштама. — Мюнхен. 1976. — 450 сГаспаров М. Поэт и культура.
Три поэтики Мандельштама//Мандельштам О. Полное собрание стихотворений. — СПб.: Академический проект, 1997. — 720 сГумилёв Н. С.
Сочинения в трёх томах. Т. 3. — М.: Молодая гвардия, 1990. -
785 с. Дёмина А. С. Поэтическая философия творчества О. Э. Мандельштама. — Нижний Новгород, 2006. -
185 с. Иванов Вяч. По звёздам//Иванов Вяч. Статьи и афоризмы. -
СПб.: Лань, 2002. — 389. Ельмицкая Л. М.
" Камень" О. Мандельштама// Энциклопедия мировой литературы. -
СПб.: Невская книга, 2000. — 656 с. Кацура А. Три Иосифа//Независимая газета, 1996. 19 сентября
Кихней Л. Г. Философско-эстетические принципы акмеизма и художественная практика Осипа Мандельштама. -
М.: Наука, 1997. — 380 сЛекманов О. Осип Мандельштам. — М.: Молодая гвардия, 2004. — 255 с. Мандельштам О.
Э. Полное собрание стихотворений. — СПб.: Академический проект, 1997. -
720 с. Мандельштам Н. Я. Воспоминания. — М.: Художественная литература, 1999.
— 589 с. Мейлах Б. М. «Внутри горы бездействует кумир…» К сталинской теме в поэзии Мандельштама//Жизнь и творчество О. Э. Мандельштама. -
Издательство Воронежского университета, 1990. — 543 сМусатов В. В. Лирика Осипа Мандельштама. — К.: Ника-Центр, Эльга-Н, 2000.
— 560 с. Потебня А. А. Мысль и язык// Потебня А. А. Слово и миф. -
М.: Правда", 1989. — 680 сРусова Н. Ю. Тайна лирического стихотворения. От Гиппиус до Бродского: комментарий поэтических текстов. -
М.: Глобулус, Изд-во НЦ ЭНАС, 2005. — 200 с. Тютчев Ф. И. S ilentium//Тютчев Ф.
И. Избранная лирика. — М.: Художественная литература, 1999. — 536 с.
