Актуальность исследования. Тема, давшая название данной диссертации, непосредственным образом связана с необходимостью актуализации жанра эссе в контексте реальной картины развития мордовской литературы. Творческие тенденции времени способствуют тому, что современные писатели все чаще обращаются к описанию индивидуальных переживаний, высвечивают потаенные уголки своей души, то есть, становятся открытыми и понятными для своего читателя. Всему этому в полной мере способствует эссеистическая манера повествования, с помощью которой писатель обнажает свои чувства, мысли, стремления. В результате на первый план в эссе выступает личность творца.
Жанровым эталоном по сей день служат всемирно известные «Опыты» французского писателя М. Монтеня, опубликованные еще в 1580 г. Очевидно, что выбранная форма повествования делает писателя свободным. Это не просто стремление творческой самореализации, это даже больше чем опыт. Живя в одной реальности, М. Монтень параллельно создает другую, наполняя ее мыслями, чувствами, устремленными в вечность. «Только слово делает нас людьми» [141, с. 36], — заявляет эссеист. Слова, соединенные в мысли, французского писателя живы и по сей день. Их глубокий смысл не перестает удивлять ученых, исследователей различных областей знаний.
В «Советском энциклопедическом словаре» эссе определяется как «жанр философской, эстетической, литературно-критической, художественной, публицистической литературы, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с непринужденным, часто парадоксальным изложением, ориентированным на разговорную речь» [186, с. 1571]. Тем самым терминологически утверждается «опытная» основа жанра, воплощенная в персональных авторских наработках: философских, художественных, критических, публицистических и др. Необходимо учитывать, что, раскрывая ту или иную тему, эссеист, прежде всего, раскрывает себя. И если тема может быть незакончена или изучена частично, то «я» эссеиста должно звучать с полной силой, выделяться и чувствоваться в тексте, так как в этом кроется главное назначение эссеистического произведения. Тематическое «приволье» и индивидуальный авторский подход делают жанр актуальным в освещении разнообразных вопросов. По мнению 3. С. Смелковой, «&bdquo-отправной точкой» для создания эссе может быть произведение искусства, личность, факт, афоризм. Главное — сохранить, суметь передать индивидуальность восприятия предмета речи. Решение заявленной темы должно быть &bdquo-персонифицировано" «[182, с. 252].
Открытым и актуальным в современной теории остается вопрос о видовом многообразии эссе. Так, в литературоведении до сих пор отсутствуют общепризнанные классификации, хотя жанровые разновидности можно встретить в теории журналистики. К примеру, А. А. Тертычный выделяет следующие виды эссе: публицистическое, литературно-критическое, искусствоведческое, научно-популярное, философское [196]. На практике подобное дробление чаще оказывается неоправданным, поскольку философские мотивы допустимы как в публицистическом, так и литературно-критическом эссе. Равно как и философское эссе может содержать размышления о литературном творчестве или культурных ориентирах*, современного общества, не исключая опору на жизненный опыт самого творца.
Продолжение данной мысли мы находим в теоретических обоснованиях жанровой специфики, высказанных В. Е. Хализевым. По определению ученого, «эссеистическая форма — непринужденно-свободное соединение суммирующих сообщений о единых фактах, описаний реальности и (что особенно важно) размышлений о ней. Мысли, высказываемые в эссеистической форме, как правило, не претендуют на исчерпывающую трактовку предмета, они допускают возможность совсем иных суждений» [206, с. 331]. То есть, изначально эссеистическая форма выражения мыслей как в рамках отдельного жанра, так и в эссеистических фрагментах прозаических произведений, предполагает не только свободную постановку вопроса, но и независимость авторских взглядов, свободу в их выражении. И другое, не менее важное замечание: эссеистика, по мнению В. Е. Хализева, тяготеет к синкретизмухудожественное начало легко соединяется в ней с публицистическим и философским. При этом ученый не конкретизирует эссе в качестве жанровой единицы, ограничиваясь лишь описанием эссеистического стиля в художественных произведениях: в творчестве В. В. Розанова («Уединенное», «Опавшие листья»), в прозе А. М. Ремизова («Взвихрённая Русь», «Подстриженными глазами»), в ряде произведений М. М. Пришвина («Глаза земли»).
При изучении развития и становления жанра эссе в мордовской литературе необходимо учитывать рост личностного начала в тексте, которое, по верному замечанию А. В. Алешкина, проявляется «в индивидуально-стилевой манере писателя, иначе говоря, на уровне его профессионализма» [8, с. 15]. В индивидуально-стилевом отношении в наибольшей степени примечательна творческая манера известных мордовских писателей К. Г. Абрамова, А. Д. Куторкина, И. М. Девина, В. М. Коломасова, А. К. Мартынова, Т. Ф. Якушкина, а также некоторых других художников слова, внесших существенный вклад в совершенствование авторского «я» -глубокого, тонкого, лиричного.
На пути становления и роста творческой индивидуальности мордовских писателей А. В. Алешкин выделяет ряд вполне объективных трудностей или сдерживающих факторов. Главный из них — «историческая &bdquo-молодость» национально-эстетического и художественного опыта мордовской литературы" [8, с. 15]. В действительности обращение к традициям русских классиков, подражание лучшим образцам художественного творчества, с одной стороны, говорит о существующих культурных пробелах, с другой, — о яром стремлении мордовских писателей к совершенствованию и формированию идейно-эстетической основы нации. Тем не менее, выделяемую исследователем причину можно считать временными трудностями, которые мордовские писатели преодолели за значительно короткий срок. Исходя из второго фактора рост личностного начала в литературе «притормозили годы культа личности и застойный период экономического и духовного развития общественной жизни в нашей стране» [8, с. 15]. Отрицать сказанное не представляется возможным, так как застойные годы в стране сказались не только на мордовской, но и на других национальных литературах, ощутивших существенное давление в раскрытии творческой индивидуальности в данный исторический срез. И, наконец, третьей причиной выступает «прямолинейное понимание идейно-эстетических принципов социалистического реализма как самого передового и самого жизнеутверждающего творческого метода, породившее однотипные характеры, сюжеты и конфликты, уложенные в прокрустово ложе оптимистического жизнеподобного реализма» [8, с. 15]. Стереотипность мышления и нежелание видеть события такими, какие они есть на самом деле, действительно оказывает негативное влияние при формировании творческой индивидуальности писателя. Независимо от жанра или жанровой формы читатель, так или иначе, ждет живого отклика, оценки, а не простой констатации упрощенного миропонимания, к тому же, помещенного в узкие, искусственно созданные рамки.
Отмеченные А. В. Алешкиным трудности необходимо учитывать как для понимания общелитературного процесса, так и для изучения отдельных жанров, в частности, эссе, для которого личностное начало выступает базовым принципом, своеобразной точкой опоры при конкретизации специфических свойств жанра. Между тем усиление личностного начала в художественных текстах мордовских писателей не дает нам однозначного ответа при выделении жанровых истоков эссе.
Стоит предположить, что стиль и принципы эссеистики зарождаются на общем фоне становления художественно-публицистических жанров в 19 201 930;е гг. Плацдармом для всей жанровой системы, в том числе и для эссе, в данный период выступает очерк — оперативный, динамичный, содержательный. Правдиво отражая события эпохи, писатели-очеркисты также умело подбирают художественные образы, типизируют и обобщают важные и социально значимые общественные явления. Очерковая манера письма со временем перетекает в другие жанры — публицистические, жанры художественной литературы. Возникает явление синкретизма, формируется двойственная природа текстов, граничащих как с литературой, так и с публицистикой. Смешение жанровых элементов наблюдается и в самом очерке — наличии зарисовочных, эссеистических, репортажных моментов и др. Так, эссеистические элементы, отмеченные глубиной и непосредственностью авторского видения, можно выделить в творчестве известных мордовских очеркистов: И. 3. Антонова, Н. Эркая, Г. И. Пинясова, И. М. Девина, А. К. Мартынова и др.
Принято считать, что эссе во многом тяготеет к очерку. Однако, несмотря на некоторую схожесть с очерковым жанром, проявленную, прежде всего, в синкретичности формы, главным жанрообразующим элементом в очерке выступает конкретный фрагмент действительности (пейзаж, человек, событие), не лишенный оценочности и субъективности. Для эссе практически не существует сдерживающих факторов в творческом самовыражении автора в связи многогранностью данного жанра. Объектом отображения эссеиста может стать как актуальная для него реальность, так и чувства, самоощущение, самоанализ, поток ассоциаций.
В то же время жанровое оформление очерка происходит намного раньше. Эссе приходит в мордовскую литературу в более замедленном темпе, начиная с эссеистических элементов, которые в равной степени проникают как в жанры эпической литературы, так и в публицистику, литературную критику, краеведческую, научно-популярную и художественную прозу. Большое значение при этом имеет тематика произведений. Так, наибольший наплыв чувств, эмоций, ярко и образно отраженных в тексте, вызывает у писателей тема отчего дома, родного края, его горести и радости, которые близки и понятны автору и как творцу, и как патриоту своей малой родины. Элементы эссе выделяются в художественно-публицистическом творчестве А. И. Душина (сборник «По лесам и речным перекатам», 1974 и др.), И. А. Янюшкина (сборник «Примокшанье моё», 1975), А. А. Прохорова (сборник «Солнечная летопись», 1975 и др.), книге о достопримечательностях республики «Я живу в Мордовии» (1978) С. Г. Фетисова, в фенологических заметках и рассказах И. С. Терёшкина (фотоальбом «На краю Мещеры», 1978 и др.), посмертном сборнике «Родники души» (1981) Н. Эркая (составители М. Ф. Строганова, А. И. Брыжинский) и др.
Самостоятельность и стабильность внутристилевых черт эссе в литературе Мордовии приобретает с середины 1980;х гг. с плавным переходом в 1990;е гг. Популяризация актуальных вопросов современности, гуманистических принципов и идей, рост творческого самосознания — лишь небольшая часть причин, которые побуждают мордовских писателей осваивать новый и сложный жанр. Результат — яркие по форме и содержанию тексты, отвечающие основным эссеистическим требованиям. В данный период эссе становится привлекательным для широкого творческого круга: к жанру обращаются прозаики и поэты — М. И. Брыжинский («Пингень гайть» — «Звон ¦ эпох», 1990 и др.), В. А. Гадаев (сборник «В этот мир я пришёл», 2000), А. А. Громыхин (мини-эссе «Всполохи» в сборнике «Деревенские узоры», 1993), Г. И. Пинясов («Почему молчит труба Тюшти», 1990 и др.) — литературоведы и критики — А. В. Алёшкин (сборник «Арьсемат» -«Размышления», 1989), Г. И. Горбунов (сборник «Вастомат» — «Встречи», 1993), П. Н. Киричёк (сборник «Неоткрытые острова», 1993) — историки и общественные деятели — В. К. Абрамов (сборник «По следу времени», 1991), И. А. Ефимов («Только в условиях свободы», 1991), Д. Т. Надькин («Будем ли собирать камни?», 1989), Л. П. Седойкин («Авань моронзо» — «Песни матери», 1991), В. А. Юрчёнков (сборник «Хронограф», 1991) и др. Каждый из них с особым мастерством и избирательностью подходит в выбору формы изложения, построению общей канвы повествования. Проблемно-тематический обзор данного периода позволяет выявить следующий основной набор тем: культурно-нравственное возрождение, национальное единство, историческая мотивация общественно-политических процессов современности, непрерывное развитие и изучение мордовских языков. Данные произведения публикуются как в Мордовии, так и за ее пределами.
На современном этапе тематические границы жанра эссе продолжают расширяться. Этому в полной мере способствует творчество как мордовских, так и русских (русскоязычных) авторов Мордовии. Типологические черты связывают их произведения с образцами эссеистического творчества как в русской классической, так и европейской литературе. Одновременно можно говорить о национальной специфике становления и развития эссе. В связи с этим требует дальнейшего осмысления и глубокого анализа не только сам факт активизации данного жанра (хотя и сам этот факт самодостаточен для научного исследования), но, главным образом, его идейно-художественные и сюжетно-композиционные трансформации.
Необходимо отметить, что первые исследования, посвященные анализу жанра эссе в литературе Мордовии, носят общетеоретический характер и связаны с изучением мордовского историко-литературного процесса в целом. Исходя из этого, в диссертационной работе мы обращаемся к существующим наработкам отечественных ученых, которые направлены на более пристальное изучение жанра. Значительным вкладом явились работы известного философа, филолога, культуролога, литературоведа М. Н. Эпштейна «Парадоксы новизны: О литературном развитии Х1Х-ХХ веков» (1988), «Знак пробела: о будущем гуманитарных наук» (2004). Ученый работает преимущественно со сложным понятием «эссеизм», демонстрирующим синтез культурных элементов: «Эссеизм — это интегративный процесс в культуре, движение к жизне-мысле-образному синтезу, в котором все компоненты, исходно наличные в мифе, но давно уже разведенные дифференцирующим развитием культуры, вновь сходятся, чтобы &bdquo-опытно», экспериментально приобщиться друг к другу" [226, с. 374−375]. Изучение жанра происходит на фоне исследования нового художественного мышления. Активно раскрывается творческая роль парадоксов в развитии культуры, одним из которых, безусловно, выступает эссе.
Феномен эссеизма как индивидуального мифотворчества также рассматривается в работе А. Л. Дмитровского «Жанр эссе. Очерк теории жанра» (2006). Исследование направлено на изучение композиции, генезиса жанраучитывается роль эссеистики в культуре и массовой коммуникации. Ученый предлагает следующее определение эссе: «Художественно-публицистическое произведение, отражающее индивидуально-мифологическую авторефлексию автора над жизненно значимыми для него проблемами внутренней (духовной) и социальной жизни» [82, с. 22].
К непосредственному изучению жанра также обращается Л. Г. Кайда в монографии «Эссе: стилистический портрет» (2008). В названной работе автор характеризует стилистический портрет эссе, конкретизирует истоки жанра в древнерусской и в русской классической литературе: от «слова», Феофана Прокоповича и М. В. Ломоносова до А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, И. А. Бунина. Особый научный интерес представляет интерпретация текстов иностранных авторов — М. Монтеня, Э. Л. Доктороу, К. X. Селы, О. Пас, Л. Гойтисоло, также внесших значительный вклад в развитие эссе. Анализ стилистических особенностей, базирующийся на методике декодирования, позволяет выявить основные лингвистические контуры композиционно-речевого единства в эссеистике и формы выражения многоликого авторского «я» в тексте.
Отмечая несомненную ценность и значимость данных научных трудов, нельзя не принять во внимание работы современных мордовских ученых, в которых также, пусть частично, но все же затрагиваются проблемы становления и развития эссе. Первые из них относятся к середине 1990;х гг. На фоне существующих художественно-публицистических жанров и, в особенности, очерка, эссе воспринимается исследователями как некая его разновидность, не имеющая самостоятельности и стабильности в жанровом отношении. К подобным выводам приходит А. И. Брыжинский в своих научных трудах «Процессы жанрового развития мордовской прозы (50−90-е годы)» (1995) и «Современная мордовская проза: (Движение жанра)» (1995). Рассматривая истоки возникновения эссе, литературовед останавливается на обосновании жанра как специфической формы очерка, отмеченной высокой художественностью, неповторимостью в раскрытии темы произведения, пусть даже не отличающейся новизной. Тем самым А. И. Брыжинский актуализирует преимущественно художественный компонент жанра, требующий высокого мастерства в творческом подходе отдельного автора.
Публицистические тенденции в изучении жанра представлены в исследовании В. И. Антоновой «Художественно-публицистические жанры в газетной периодике» (2003). Основные признаки и характеристики эссе раскрываются в контексте регионализации отечественной журналистики. Ученый подчеркивает тот факт, что типологическая принадлежность проецирует на структурно-содержательные компоненты (жанры) региональную специфику, индивидуальность. Впоследствии эту точку зрения В. И. Антонова развивает в своей научной работе «Жанры в творчестве журналистов региональных изданий: традиции опыт, новации» (2005). В общей системе жанров эссе, в числе очерка и зарисовки, соотносится исследователем с документально-публицистическими формами.
Заметный вклад в изучение русскоязычной прозы Мордовии, в частности эссе, на современном этапе вносит Е. А. Жиндеева в научном издании «По координатам жизни. Эволюция русскоязычной прозы Мордовии» (2006). В основу работы положен полифункциональный подход к анализу художественных текстов различных жанровых модификаций (роман, повесть, новелла, притча, эссе и т. д.), созданных как писателями-билингвами, так и теми прозаиками, чье творчество следует отнести к русской ветви мордовской литературы (например, проза и поэзия А. И. и К. В. Смородиных).
Оценивая по достоинству все вышеперечисленные работы, следует отметить отсутствие специальных исследований, посвященных рассмотрению путей становления и развития эссе в мордовской литературе. В названных научных трудах проблемы жанра освещаются преимущественно на уровне изучения общих вопросов литературно-художественного процесса и интерпретации творчества отдельных писателей. Исследователи не делали специального анализа эссе, так как ими решались иные вопросы. По этой причине монографических работ по поставленной проблеме до сих пор в мордовском литературоведении не было.
Предлагаемая диссертационная работа не претендует на полное, всестороннее раскрытие вопросов и проблем специфики эссе, она призвана восполнить тот пробел, который существует в мордовском литературоведении относительно становления и востребованности данного жанра на современном этапе. Необходимым представляется проследить и аналитически прокомментировать новаторские искания писателей, заложенные ими традиции, которые оказали значительное воздействие на освоение современной мордовской литературой новых идейно-эстетических вершин, жанрово-стилевой росткроме этого, на эмпирическом материале раскрыть особенности развития эссе как глубоко индивидуализированной формы авторского самовыражения.
Научная новизна исследования. Настоящая работа направлена на обобщение и систематизацию исследовательского материала по выявлению жанровой специфики эссе в литературе Мордовии. Изучение жанра в данном аспекте дополняет и углубляет представления о сложном пути и закономерностях развития мордовской литературы, своеобразии формирования национально-художественных традиций на современном этапе. В работе впервые:
— выявлены историко-хронологические рамки становления и развития эссе в мордовской прозе;
— проведена систематизация произведений, относящихся к данному жанру;
— определены наиболее характерные тенденции и особенности стилевых исканий современных эссеистов;
— раскрыто идейно-эстетическое своеобразие текстов как на мордовских (мокшанском и эрзянском) языках, так и русскоязычных произведений;
— дано авторское определение жанра эссе.
Цели и задачи диссертационного исследования. Целью данной работы является раскрытие культурно-исторических предпосылок возникновения эссе в мордовской литературе, изучение идейно-тематических и стилевых особенностей произведений данного жанра, а также освещение малоизученных сторон проблемы. Реализация данной цели предполагает разрешение следующих задач:
— рассмотреть возникновение эссеистических мотивов и процессы становления жанра;
— раскрыть явление полифункциональности жанра как специфический атрибут эссеистического творчества;
— изучить реализацию принципов художественного самосознания писателя-эссеиста;
— выявить своеобразие художественно-публицистических форм мордовской прозы;
— проследить возникновение и становление жанра эссе в мордовской литературе;
— проанализировать жанрово-тематические особенности эссе в прозе мордовских авторов (мокша, эрзя);
— обозначить критерии индивидуального мировоззренческого начала в русской и русскоязычной прозе Мордовии;
— охарактеризовать произведение «Пингень гайть» («Звон эпох») М. И. Брыжинского как вершину эссеистического творчества мордовской прозы.
Хронологические рамки исследования охватывают 1990;2010 гг. Это обусловлено тем, что в 1990 г. усиливается тенденция в плане создания новых литературно-художественных ценностей. На первый план выступают жанры, способствующие осмыслению действительности сквозь призму авторского видения, в частности, эссе. На данном историческом этапе работа в жанре обусловлена возрастанием проникновенности художественных произведений за счет особой открытости писателей в своих обращениях к читательской аудитории, а также в процессе освещения важных вопросов современности.
Следует подчеркнуть, что реализация поставленных целей и задач предполагает выход в ряде случаев за хронологические рамки исследования.
Объектом диссертационного исследования являются произведения М. И. Брыжинского, Д. Т. Надькина, Г. И. Пинясова, А. А. Громыхина, В. А. Петрухина, А. И. и К. В. Смородиных, В. В. Гадаева, И. В. Капитонова, В. И. Дёмина, Нуянь Видяза (Е. В. Четвергова), К. А. Тангалычева, Л. Ф. Дергачевой, В. М. Лобанова и других писателей и публицистов. В процессе работы были изучены и прокомментированы статьи, рецензии, размышления и воспоминания писателей и их рецензентов в аспекте поставленной проблемы.
Предмет исследования — жанрово-тематические особенности эссе в художественно-публицистическом наследии писателей Мордовии.
Методологической и теоретической основой работы явился опыт классической и современной критической и литературоведческой мысли (труды М. М. Бахтина, А. И. Белецкого, В. Г. Белинского, А. Г. Бочарова, Н. Гея, Л. Я. Гинзбург, Е. И. Журбиной, В. Я. Канторовича, Д. С. Лихачева,.
М. Б. Храпченко и др.) — исследования мордовских ученых, имеющих общетеоретическое и методологическое значение (труды А. В. Алешкина, А. И. Брыжинского, Р. П. Васильевой, В. В. Горбунова, Н. В. Зиновьева, Б. Е. Кирюшкина, В. М. Макушкина, Н. И. Черапкина, Е. И. Чернова), а также работы других критиков и литературоведов.
Методология исследования сочетает историко-литературный, сравнительно-типологический и структурный методы изучения литературы, а также контент-анализ текстов.
Теоретическая и практическая значимость. Ценность данной работы состоит в том, что она вносит определенный вклад в исследование актуальных проблем современного литературоведения Мордовии. Аналитические результаты, содержащиеся в исследовании, уместны при дальнейшем изучении жанрового наследия мордовской литературы в целом и эссе, в частности, а также при чтении лекций, спецкурсов, при разработке спецсеминаров для вузов. Кроме того, теоретические положения и фактический материал диссертации могут быть использованы при подготовке учебников, учебных пособий, методических рекомендаций по мордовской литературе для вузов и общеобразовательных школ.
Апробация диссертации. Работа обсуждалась на заседании кафедры финно-угорских литератур Мордовского государственного университета им. Н. П. Огарева.
Основные положения и выводы диссертации нашли отражение в статьях, тезисах, опубликованных в изданиях различных типологических уровней, а также в докладах и сообщениях на научно-практических конференциях: ежегодных Огаревских чтениях (2009, 2010), конференции молодых ученых Мордовского государственного университета им. Н. П. Огарева (2010, 2011), всероссийской научно-практической конференции с международным участием «Надькинские чтения» (Саранск, 2010), научно-практическом семинаре кафедры теории и практики региональной журналистики МГУ им. Н. П. Огарева (Саранск, 2010), I Международной научно-теоретической конференции «Состояние и перспективы развития региональной журналистики в условиях мировых процессов глобализации» (Украина, 2011), всероссийской научно-практической конференции с международным участием «Полиэтническая культура народов Поволжья: методология и методика» (Ульяновск, 2011) и др.
Структура диссертационного исследования определяется логикой раскрытия темы и решения поставленных проблем. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.
Данные выводы помогают нам в определении места и роли эссе в мордовской прозе. Обобщая результаты, полученные в процессе изучения жанра, необходимо отметить, что основой для его развития выступает художественная публицистика 1920;30-х гг. В актуальных, злободневных произведениях данного периода наглядно отражаются важные социально значимые процессы, происходящие в обществе. Художественные детали переплетаются с фактами, статистическими данными, именами, открывая перед писателями широкий творческий диапазон. Можно отметить, что в целом, для данного периода характерна очерковая манера повествования, в связи с огромной популяризацией самого жанра. Работу в очерке ведут такие известные мордовские писатели как И. 3. Антонов, Н. Эркай, Г. И. Пинясов, И. М. Девин, А. К. Мартынов, Т. Ф. Якушкин и многие другие. Глубокое общественное содержание, документальность, проблемность — характеристики свойственные очерку, придали ему значительный вес в становлении мордовской художественной прозы. Эссеистические мотивы, наличествующие на данном этапе в очерках, как правило, представляют небольшие фрагменты, отражающие размышления автора, дающие оценку современной действительности. Фрагменты жанра присутствуют также в философствованиях о смысле жизни, социальных противоречиях, нравственных аспектах бытия. Благодаря чему значительно «усилился исследовательский, аналитический характер литературы» [218, с. 47].
Вышеназванные особенности мы рассматриваем в диссертации как значимые предпосылки возникновения эссе в мордовской прозе. В то же время, на наш взгляд, необходимо учитывать общелитературные процессы, которые наблюдаются в середине XX века в связи с «. эссеизацией разных литературных жанров.» [226, с. 364]. В результате эссеистическое «Я» укореняется в эпических произведениях и, прежде всего, в романе и повести. Причем не просто укореняется, а раскрывается с новой стороны, более глубоко и основательно. Данную особенность мы выделяем в творчестве мордовских писателей, сохранивших индивидуально-стилевую манеру самовыражения (К. Г. Абрамов, А. Д. Куторкин, И. М. Девин и др.). Отсюда проникновенность авторских мыслей, выделяющихся на общем фоне повествования в романном творчестве, а также в повестях разных лет.
В 70-е годы XX века эмоционально-духовное богатство личности раскрывается в новом ключе, а именно в прозаических произведениях, посвященных родному краю. Тема взаимоотношений человека и природы становятся одной из востребованных и наиболее актуальных. Примером может служить сборник «Примокшанье моё» (1975) И. А. Янюшкинакнига очерков о достопримечательностях республики «Я живу в Мордовии» (1978) С. Г. Фетисовасборник «По лесам и речным перекатам» (1974) А. И. Душинасборник «Солнечная летопись» (1975) А. А. Прохорова и др. Следуя эссеистическим тенденциям, наметившимся в эти годы в мордовской литературе, писатели углубляются в размышления, идущие как бы из глубины сердца. «Опытная» основа жанра воплощается в осмысленности каждого высказанного убеждения. В результате творец предстает перед читателем как зрелая, сформировавшаяся личность со своими взглядами и четко выработанной жизненной позицией. Осмысление каждой заявленной темы по-прежнему происходит в ключе взаимодействия художественных и публицистических компонентов. Жанры продолжают сохранять синкретизм, полифункциональность в качестве основы произведения.
В данный период эссе приобретает очертания структуры, но, тем не менее, все еще не имеет четкого жанрового обозначения как в творчестве писателей, так и в исследовательской среде. Более того, воспринимается как «специфическая форма очерка» [35, с. 178] или как «своеобразные статьи-размышления» [35, с. 178]. Хотя ощущается готовность авторов к освоению новой формы творческого самовыражения. «Хочется эту бумагу приложить к груди, и на ней отпечатаются мои думы, желания.» [227, с. 9], — пишет в эпиграфе к книге «Родники души» Н. Эркай. Так открыто и чувственно писатель подчеркивает не просто стремление наиболее полно отразить свои мысли в угоду читателю, но и отмечает их исповедальность, также имеющую место в тексте. Тем самым автор как бы приоткрывает завесу своей души, делится с аудиторией накопленным жизненным опытом, что в полной мере характерно для эссе. Отмечая данную особенность в произведении, А. И. Брыжинский пишет: «&bdquo-Родниками души» Н. Эркаем в мордовской литературе открыт новый философский публицистический жанр" [35, с. 167]. Публицистические элементы действительно имеют место в тексте. Однако, наиболее важными нам видятся философское начало, а также усиленная индивидуализация автора в произведении, относящие нас к истокам эссе во французской литературе.
Освоение эссе как жанра, а не как разновидности очерка или лирических элементов, обогащающих общее повествование, наиболее полно и всесторонне в мордовской прозе начинается в 1980;90-е годы. Ощущается особая свобода автора в текстетворец не сковывает себя рамками в выборе тем, постановке важных вопросов. «Будем ли собирать камни?» — вопрошает Д. Т. Надькин в заглавии своего произведения, наполненного тревогой за будущее нации. Сохранить ее идентичность, сберечь единство народа — главные чаянья автора эссеистического текста. Не менее значимые проблемы сохранения менталитета нации затрагивают в своих произведениях и другие эссеисты Мордовии: М. И. Брыжинский, Маризь Кемаль (Р. С. Кемайкина), В. А. Юрченков, С. Б. Бахмустов, В. А. Петрухин, Г. И. Пинясов и др.
Итак, становление и развитие жанра изначально говорит о новом этапе творческого роста художников слова, уделяющих пристальное внимание не только содержанию, но и форме произведений. Прослеживается данный процесс на примере творчества М. И. Брыжинского. В 1990 году выходит в свет его эссе «Пингень гайть» («Звон эпох»). Обширный исторический материал о развитии финно-угорских народов представлен на его страницах. Авторские размышления дополняют фольклорные выдержки, научные данные, цитаты. Голос автора в тексте — это голос патриота своей малой родины, обеспокоенного прошлым и будущим мордовского народа, что придает работе особую глубину и художественно-эстетическую значимость. По форме эссе М. И. Брыжинского, с одной стороны, напоминает научный труд, с другой, -художественный текст, сочетающий многообразие жанровых компонентов.
В то время как одни писатели стремятся к масштабному освоению нового жанра, другие используют его в менее емком исполнении. Так, в 1993 г. в сборнике «Деревенские узоры» выходят мини-эссе, объединенные общим названием «Всполохи», автором которых выступает прозаик и поэт А. А. Громыхин. По форме мини-эссе напоминают своеобразные философские миниатюры, главной чертой которых выступает афористичность. При всей своей «минимальности» изречения наполнены ценными мыслями, которые читатель «продлевает» индивидуально, в зависимости от степени воздействия и влияния высказывания на его чувства и взгляды.
Эмпирический анализ, выводы сделанные в данной диссертационной работе, позволяют нам судить о значительном вкладе, сделанном как русскими (русскоязычными), так и мордовскими эссеистами на современном этапе развития жанра. Продолжая традиции своих предшественников, создатели эссеистических произведений обращаются к сложным социальным вопросам, в частности, обнажают противоречия, которые разрушают нравственные устои общества. Все это в полной мере характерно для творческой пары К. В. и.
A. И. Смородиных, обогащающих жанр вечными нравственными ценностями, имеющими прочную религиозную основу. Добро, вера, любовь, милосердиеидейно-тематических фундамент произведений, объединенных в сборниках рассказов и эссе «Заснеженная Палестина» (2001), «Хочется подумать.» (2008). Вместе со своим читателем авторы познают мир, приоткрывая темные и светлые стороны бытия. Работая в жанре эссеисты значительно расширяют границы личностного до пределов общественного. В результате, прочтение, каждого эссе К. В. и А. И. Смородиных оставляет в душе эмоциональный осадок для дальнейшего осмысления отраженных проблем.
Эссе как жанр уверенно осваивают многие современные писатели.
B. А. Гадаев, А. А. Дюков И. В. Капитонов, К. А. Тангалычев. В атмосфере искренности и открытости рождаются лучшие произведения данных авторов. Истоком к их созданию, как правило, служат персональная увлеченность писателя тем или иным вопросомизречения, афоризмы, высказанные известными личностямисамоанализ и рефлексия. Отсюда многообразие тем и проблем, поднимаемых авторами произведений: духовная неблагополучность общества, ценностная дезориентация личности, культурные пробелы, существующие в каждой нации и др.
Глубокими аналитиками, тонкими психологами и, конечно, философами предстают авторы на страницах своих эссе. Работа в жанре в полной мере способствует развитию индивидуально-творческой личности в мордовской литературе. Это еще одна важная черта, разводящая в структурносодержательном плане эссе и очерк: автор очеркового произведения ищет своего героя, стремится уловить, зафиксировать его характерные черты, при этом, не менее «репортажно» фиксируя события современностиавтор эссе, напротив, ищет себя, раскрывает индивидуальный мир, реальные факты, ставшие частью его жизни. Исходя из подобных толкований в данном диссертационном исследовании мы приходим к выводу, что на современном этапе развития эссе окончательно освобождается от причисляемой ему «очерковости» и приобретает самостоятельность, индивидуальный жанровый колорит.
Не менее ярко работа в жанре представлена в творчестве эрзянских и мокшанских писателей Д. А. Таганова, Е. В. Четвергова, В. И. Демина, Л. Ф. Дергачевой, В. М. Лобанова как в отдельных сборниках, так и на страницах литературно-художественных журналов «Сятко» и «Мокша». Названные издания в действительности выступают прочной опорой для развития жанра, а присущая для них художественно-публицистическая направленность, социально-политическая ориентация создают четкий вектор для эмпирической апробации. К жанру обращаются прозаики, поэты, ученые, исследователи, художники — творческие люди, обладающие неиссякаемым познавательным потенциалом, мировоззренческими устремлениями и, что не менее важно, имеющие основательный жизненный опыт.
Примечательной чертой в произведениях, созданных как на мокшанском, так и на эрзянском языках является общая заинтересованность писателя личным «Я», в то же время, не исключающая многостороннего познания окружающей действительности. Именно поэтому, общественно-политические, другие насущные вопросы предстают на страницах эссе сквозь субъективную призму авторского восприятия. Примечательно также, что личность автора является неотделимой частью единого целого нации. В связи с этим, познание писателем себя происходит в контексте познания национального характера, что тонко чувствуют и ощущают сами авторы. В результате, эссеизм мокшанских и эрзянских писателей произрастает из неподдельной любви к родному краю, почитания предков, корней, богатой культурной и духовной истории народа.
Обобщая сказанное, следует отметить, что данная диссертация является первым в мордовском литературоведении исследованием, направленным на осмысление жанровых особенностей, идейно-тематических ориентиров эссе в контексте художественного творчества мордовских (мокшанских, эрзянских) и русских (русскоязычных) писателей. Предлагаемая диссертационная работа не претендует на всестороннюю полноту освещения вопроса. В ней разрешен определенный круг проблем, намечены возможные направления для дальнейшего изучения жанра эссе в мордовской литературе и публицистике.
Заключение
.
Таким образом, представленная в данном диссертационном исследовании жанровая динамика эссе в мордовской прозе представляет собой непрерывный и закономерный литературный процесс, протекающий от момента возникновения первых элементов жанра эссе в очерках, рассказах, романах до создания одного из ярких эссеистических произведений современности «Пингень гайть» («Звон эпох») М. И. Брыжинского (1990).
Обращение к истокам эссе в мордовской литературе невозможно без общего понимания специфики изучаемого жанра. Глубина, самобытность, усиленная персонификация автора в тексте, афористичность — наиболее яркие специфические черты, которые эссе приобретает в XVI веке в «Опытах» французского писателя и философа М. Монтеня. Интересно, что перевод названия произведения с французского языка и есть определение жанра. Эссезначит, попытка, проба, которые делает автор, познавая мир и самого себя, тонкий самоанализ, помещенный в текстовую оболочку, высокохудожественную и не менее ценную в содержательном плане. С одной стороны, «Опыты» М. Монтеня не дают нам четких границ жанра, но, с другой, помогают видеть и понимать эссе так, как воспринимал его сам автор, исходя из внутритекстовых характеристик, обозначенных в общей канве повествования. К ним мы относим, прежде всего, подчеркнутую субъективность, восприятие образа автора как отдельно взятой личности, тематическое приволье, характер непринужденной беседы с читателем, философские искания, афористичность мышления, назидательное начало, незавершенность авторской мысли и др. В обозначенных чертах кроется общее понимание жанра как во французской, так и в русской литературе.
Несмотря на то, что для французской литературы эссе является наиболее близким и востребованным жанром, в русской культуре также имеется большой художественный опыт, накопленный писателями в разные исторические периоды. Так, на ранних этапах, вслед за Л. Г. Кайдой, мы выделяем жанр
Слова", а также первые русские риторики как предтечу эссеистического стиля, что позволяет говорить о сложном генезисе жанра, многоэтапном и неоднозначном. Стиль, о котором идет речь, есть нечто иное, как яркое выражение авторской позиции в тексте, доминирование субъективного начала, что, безусловно, обогащает общее повествование, усиливает самовыражение творца не только как писателя, но и как личности.
В данной диссертационной работе мы приходим к выводу, что развитие эссе в тот или иной период происходит в ключе полифункциональных свойств данного жанра. Речь идет о сочетании художественно-публицистических признаков. С одной стороны, это разнообразная система образных, изобразительно-выразительных средств, художественных элементов воплощения авторского замысла, с другой — фактологичность, приближенность к современной действительности. Все это роднит эссе с другими жанрами, стоящими как бы на стыке литературы и публицистики — очерком, зарисовкой, фельетоном. Роднит, не значит объединяет или делает некой разновидностью уже «состоявшихся» в теории жанров, но, прежде всего, обогащает их жанровые возможности. Данное исследование — еще одна попытка заявить о жанровой независимости, самостоятельности эссе. Жанр определяется нами как специфически синтезированная форма прозаического (в редких случаях, поэтического) творчества писателей и публицистов, характеризующаяся сугубо индивидуальным отношением автора к предмету отображения, логикой построения, личностного осмысления, изложения философской концепции реального момента описания, а также интроспективной стилистикой диалогичных фрагментов с читательской аудиторией.
Исходя из данного определения, активизируется еще одно важное и значимое литературоведческое понятие — «глубоко индивидуализированный мир эссеиста», представляющее особый интерес в контексте раскрытия темы диссертационной работы. Отмечая в эссе субъективную базу творческого самовыражения писателя, мы тяготеем к тождеству реальной и творческой личности. Создатель эссеистического произведения мыслится нами в качестве сложного субъекта социокультурной жизни, проявляющего себя крайне разносторонне, а именно: как личность, творец, индивид (индивидуальность).
Огромное творческое поле (интересы, способности, устремления), которое «вмещает» в себя автор, говорит о нем как о личности глубокой и разносторонне развитой. В то же время для личности важен опыт, знания, которые человек приобретает на протяжении всей своей жизни. Для эссеиста опыт важен вдвойне, так как он — основа его дальнейшей самореализации как творца. В эссеистическом творчестве раскрывается не только идейный замысел произведения, тематика, хронология тех или иных событий, но и сам автор. В творческом процессе формируется индивидуальность, представляющая особую ценность. Индивидуальность рождает неповторимое авторское «Я» — глубокое, уникальное, проникновенное, отражающее широкий спектр взглядов и чувств. Автор становится своеобразным «ключом» к тексту, без которого теряется общей смысл, тускнеет восприятие и оценка произведения.
