Реалистическая литература второй половины XIX века выдвинула на первый план имена Н. А. Некрасова, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского, М.Е.Салтыкова-Щедрина,.
Ф.М.Достоевского, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, но художественное богатство русской литературы указанного периода не ограничивается только этими крупными именами. Среди гигантов плодотворно трудились и другие, не такие яркие, но не менее интересные художники, примыкавшие к тем или иным школам и направлениям и создававшие свои произведения в соответствии с художественно-эстетическими принципами, разработанными корифеями.
В связи с наметившимся в нашем литературоведении широким исследованием так называемых «второстепенных» авторов [1] интересным представляется изучение творческого наследия писателя-реалиста Ильи Александровича Салова (1834−1902) и определение его действительного места в литературном процессе. Решение такой задачи дает нам возможность представить эволюцию русского реалистического стиля 7 0−8 0-х годов XIX века, отразившуюся в творчестве писателей-беллетристов «второго ряда» [2], и, в частности, И. А. Салова и определить своеобра.
1. Ждановский Н. П. Реализм Помяловского (вопросы стиля). М., 19 60- Литературное наследство. Василий Слепцов.
Неизвестные страницы. — М., 1963. — Т.71- Кулешов В. И. «Натуральная» школа в русской литературе XIX века. — М., 1965; Прокшин В. Г. Народ и его герои в изображении русских демократов 60-х годов 19 века. — М., 1967; Соколов Н. И. Русская литература и народничество. Литературное движение 7 0-х годов 19 века. — Л., 1968; Соколов Н. И. Г. И. Успенский. Жизнь и творчество. — Л., 1968; Спасибенко А. П. Писатели-народники. -М., 1970; Пруцков Н. И. Глеб Успенский. — Л., 1971; Венок Михаилу Загоскину: Сб.ст./Отв.ред.И. П. Щеблыкин.-Пенза., 1990 .
2. Н. Наумов, П. Засодимский, Ф. Нефедов, Н. Златовратский, С. Каронин, Г. Успенский, В.Слепцов. зие его художественной манеры.
Говоря о реалистическом стиле в русской или какой-либо другой литературе, мы отдаем себе отчет в том, что современное литературоведение продвинулось далеко вперед в разработке как самого понятия «реализм», так и производных от него категорий — «реалистические жанры», «реалистическая манера изображения» и т. д. Теперь уже. никто не считает реализм единственно плодотворным художественным методом. Давно уже получили достойную оценку и другие художественные методы, в первую очередь, романтизм [1]. Короче говоря, чисто «линейное» изучение истории литературы (когда один творческий метод или направление напрямую сопоставляются с предшествующим ему творческим направлением и при этом утверждается повсеместное и бесспорное преимущество первого), к счастью, уже преодолено нашим литературоведением. Но иногда, как говорится, с водой выплескивают и ребенка, то есть мы уже сталкиваемся с попытками в принципе отказаться от рассмотрения литературы по направлениям и художественным методам. Эти попытки не новы. Еще Б. Реизов в своих работах [2] предлагал отказаться от понятий творческого метода и направления. Сегодня эта тенденция возрождается, однако, без достаточных на то оснований. К примеру, Д. Затонский выражает прямо-таки удивление по поводу того, что «все еще многие не понимают, чем дурны такие понятия, как «реализм», «народность» литературы,.
1. См.: Троицкий В. Ю. Художественные открытия русской романтической прозы 20−30-х годов XIX века. — М., 1985; Романтизм в русской и зарубежной литературе /под ред. Н. А. Гуляева. — Казань., 1974; Гуляев H.A. Научные направления и методы в русской и зарубежной литературе 18−19 веков. — М., 1983.
2. См.: Реизов Б. Г. История и теория литературы. Сборник статей. — Л., 1986; он же: Историко-литературные исследования. Сборник статей. — JI., 1991. творческий метод" или даже «реакционность» искусства и, соответственно, его «прогрессивность» [1]. Как видим, здесь отрицается не только понятие реализма само по себе, но и другие эстетические категории, и даже, вольно или невольно, содержательная значимость литературы.
Между тем, такие термины, как «классицизм», «романтизм», «реализм» утвердились в науке, во-первых, исторически, то есть для обозначения конкретных признаков искусства в конкретную историческую эпоху. Во вторых, эти термины соответствуют действительным качествам искусства, качествам литературных произведений, создаваемых в определенные эпохи. И, говоря о реалистическом стиле 70−80-х годов, мы вовсе не полагаем, что это был единственный стиль в указанное время. Все знают о наличии определенных отзвуков сентиментализма в произведениях Ф. М. Достоевского 70-х годов. Можно говорить также о романтической окрашенности произведений конца XIX века, создаваемых М. Горьким и т. д. В то же время, именно реализм в указанную эпоху определял собою многие перспективы в развитии русской литературы, которые в полной мере сказались в произведениях последних лет прошлого столетия (в творчестве А.П.Чехова). Причем, данные перспективы сказывались не только в произведениях великих писателей (И.Тургенев, Ф. Достоевский, Л. Толстой), но и в творчестве менее известных авторов, о которых историки литературы чаще всего говорят как о писателях демократического направления. К числу таких писателей с полным основанием можно отнести Г. Успенского, А. Писемского, Ф. Решетникова, писателей народнического направления (С.Каронин, Н. Златовратский, А. Левитов). К этой же группе писателей приближается и М.Е.Салтыков-Щедрин, и близко примыкавший к.
1. //Вопросы литературы. — 1998. — № 1. нему И. А. Салов. Эти художники не дали таких «вершинных» произведений для нашей литературы, как, например, «Война и мир», «Братья Карамазовы», но они бесконечно расширяли диапазон художественных исследований, представляя собой специфический пласт в развитии русской прозы второй половины XIX века. Можно сказать даже, что именно эта литература предопределила в какой-то степени появление нового гиганта в русской литературе XIX столетия — А. П. Чехова. Таким образом, вся эта литература, а, стало быть, и реалистический стиль, о котором мы будем говорить в диссертации, представляет собой как бы переходное звено, своеобразный переходный цикл от Достоевского и Толстого к Чехову.
Творчество И. А. Салова пришлось, в основном, на последнюю треть XIX века, то есть на тот послереформенный период, когда в русской литературе возникали, развивались и угасали многообразные течения демократической литературы (общественно-этнографическое, народническое, революционно-демократическое и так далее).
Это само по себе, казалось бы, должно было привлечь внимание исследователей к творчеству достаточно самобытного писателя. И в XIX веке о Салове время от времени говорили и писали критики и историки литературы той поры, в частности, Н. Ф. Хованский, A.M.Скабический, А. Н. Пыпин, П. Н. Полевой, С. А. Венгеров, А.Уманьский.
В дореволюционной критике сложилось в основном два взгляда на творчество И. А. Салова. Одни историки литературы причисляли писателя к последователям художественной школы Н.Щедрина. Такого убеждения придерживался Н. Ф. Хованский, считая, что у современников образы кулаков Салова ассоциировались с щедринскими разуваевыми и колупаевыми, да и вообще произведения писателя воспринимались в свете широких обобщений М.Е.Салтыкова-Щедрина [1]. Другие критики (A.M. Скабичевский, П.В.Быков) отмечают значительное влияние И. С. Тургенева на формирование художественной манеры И. А. Салова. А. М. Скабичевский считает И. С. Тургенева писателем, «оказавшим наибольшее влияние на талант Салова» [2]. Первый биограф И. Салова П.Быков пишет, что писателя «можно скорее всего сравнить с Тургеневым» [3].
Что касается художественного своеобразия произведений И. А. Салова, то литературоведы неоднократно говорили о достоверности, «невыдуманности» его прозы. В «Волжском вестнике» читаем: «Салов уступает некоторым из писателей-народников яркостью таланта, но нередко превосходит их жизненностью изображения, большей цельностью рисуемых характеров» [4].
Для того, кто желает ознакомится с ансамблем современной деревни, с общим колоритом деревенской жизни, прежде всего необходимо прочитать г. Салова" [5].
В словаре Брокгауза и Ефрона достоверность прозы И. А. Салова преподносится как один из определенных признаков его творческой манеры: «Повести и рассказы Салова беспретенциозные произведения действительности, которую он рисует с полным знанием дела» [б].
1. Хованский Н. Ф. Очерки по истории г. Саратова и Саратовской губернии. — Саратов., 1884.
2. Скабичевский A.M. История новейшей русской литературы (1848−1898гг.). — СПб., 1900. — С.324.
3. Быков П. И. А. Салов. Биографический очерк. — Вст. ст. к ПСС. — СПб., 1909. — Т.1. — С.19.
4. //Волжский вестник. — 188 4. — № 52.
5. //Волжский вестник. — 1888. — № 53.
6. Брокгауз-Ефрон. Энциклопедический словарь. — СПб., 1900. — Т.28а. — С.143.
Подобная черта, несомненно, связывает систему художественных принципов И. А. Салова с традициями «натуральной» школы в русской литературе, которые проявились в добросовестном наблюдении и описании действительности.
Отдельные дореволюционные критики выделяли в творческой манере И. А. Салова склонность к бытописательству как достаточно характерную черту его художественного дарования: «Для ознакомления с деревенским бытом г. Салов положительно сделал не меньше, чем так называемые народники, которые во все стороны поворачивали мужика и анализировали не только его ревизскую душу, но даже лапти и пестрядевые порты. У г. Салова нет предвзятости, с которой народники приступают к изображению деревенской жизни» [1]. «Даровитый рассказчик», «наблюдательный бытописатель» — такими эпитетами характеризует прозаическую манеру Салова критик одного из журналов того периода [2]. О бытописательном характере творчества И. А. Салова говорил и провинциальный саратовский критик А. Уманьский [3].
Заметим, что термины «бытописатель», «бытописательство» употреблялись критиками часто не в том смысле, в каком они употребляются в системе современных литературоведческих понятий. «Бытописательство» как поверхностное изображение тех или иных участков жизни без попытки проникнуть в их общественные и нравственные закономерности — дурная манера, дурной стиль литературы. Но критики второй половины XIX века нередко словом «бытописательство» обозначали стремление того или иного автора к отказу от отвлеченных зарисовок, его тяготение к непосредственному изображению того, чем живут народные массы, от которых дворянское образованное сословие.
1. //Исторический вестник. — 1893. — № 10.
2. //Наблюдатель. — 1884. — № 10.
3. //Волжский вестник. — 18 88. — № 52. было отгорожено не только своим социальным положением, но и культурой, понятиями, вкупе с эстетическими идеалами.
Несмотря на то, что в основе повестей и рассказов И. А. Салова лежат конкретные случаи, все же множественность повторяющихся характеров давала критикам право говорить о стремлении автора к типизации.
В частности, А. Н. Пыпин, крупный русский историк литературы и критик, писал, что «некоторые из его деревенских героев могут считаться в ряду лучших народных типов, какие есть в нашей литературе» [1]•.
О значимости лирического начала (как свидетельстве влияния И.С.Тургенева) в творчестве И. А. Салова высказалось, наверное, наибольшее число критиков. Подмечая тяготение автора к лиризму, поэтичности, описаниям природы, они тем самым заметно отделяли прозу И. А. Салова от литературы «народнического» направления с ярко выраженной у последней очерковостью.
Так, А. М. Скабичевский упоминал о том, что пейзаж в произведениях Салова, являясь приемом контраста, несет значительную функциональную нагрузку [2]. О колоритности повествования И. А. Салова писал А. Уманьский [3]. «Он умеет нарисовать деревенский пейзаж, как некогда научал понимать его Тургенев» , — говорил о писателе литературный критик журнала «Вестник Европы» [4].
Необходимо привести и мнение дореволюционных критиков, уточняющих характеристику художественного таланта писателя, например, А. М. Скабичевский выделял некую «фотографичность» .
1. //Вестник Европы. — 18 94. — № 8.
2. Скабичевский A.M. История новейшей русской литературы (1848−1898гг.). — СПб., 1900. — С.325−326.
3. //Волжский вестник. — 18 88. — №№ 52−54.
4. //Вестник Европы. — 18 94. — № 8. манеры писателя: «Это беспретенциозный рассказчик-фотограф, изображающий все, что бросается ему в глаза и поражает его в деревенской жизни» [1].
Соглашаясь с историком литературы в суждении о «беспретенциозности» художественной манеры И. А. Салова, мы не можем полностью согласиться с отнесением писателя к категории «рассказчиков-фотографов». «Фотографичность» прозы предполагает не только бессистемность художественного материала, но и беспристрастное отношение к нему автора. Ни того, ни другого, как мы убедимся при анализе, у Салова нет.
Таким образом, дореволюционные литературоведы и критики высказали ряд суждений о творчестве И. А. Салова, которые заслуживают определенного внимания.
Однако после смерти писателя, а в особенности, после октября 1917 года, И. А. Салов оказался в числе забытых авторов.
За все годы советского периода были опубликованы три небольшие книги его рассказов и повестей [2], в то время, как в дореволюционный период из задуманных пятнадцати томов собрания сочинений И. А. Салова вышло шесть томов. Но дело не только в количестве публикаций произведений писателя, а главным образом в том, какое место отводится ему в истории отечественной литературы. В этом разрезе судьба творческого наследия И. А. Салова не менее печальна, чем судьба М. Н. Загоскина, Н. С. Лескова, Д. Н. Мордовцева. Салов действительно оказался забытым писателем в полном смысле этого слова. Исследовательских работ о нем не появлялось, были лишь.
1. Скабичевский A.M. Указ. соч. — С.325.
2. Салов И. А. Повести и рассказы. — Саратов., 1956; Салов И. А. Грачевский крокодил: повести и рассказы. — М., 198 4- Салов И. А. Умчавшиеся годы. Рассказы. Повесть. Воспоминания. -Саратов., 1990. отдельные упоминания в некоторых изданиях [1], и даже в учебниках для вузов имя писателя не встречается [2].
Несколько поправилось дело с выходом книги повестей и рассказов И. А. Салова в 1956 году, где было напечатано обстоятельное предисловие Е. И. Покусаева.
Кроме того, в последующем, в разные годы такие литературоведы, как В. Б. Смирнов, Б. С. Мейлах, К. Д. Орфани, Т. П. Ден, В. Ф. Никифорова, В. П. Рожков, О. И. Кохно и некоторые другие, хотя и бегло, но касались вопросов проблемно-тематической специфики творчества писателя, говорили о влиянии М.Е.Салтыкова-Щедрина на художественную манеру Салова, рассматривали некоторые аспекты его поэтики (правда, на примере отдельных произведений) [3].
Вследствие этого первая обширная и достаточно компетентная в научном отношении работа об И. А. Салове появилась только в 1984 году. Это кандидатская диссертация Г. Л. Никоновой «Творчество И. А. Салова в русской демократической литературе 70-х годов XIX века». Ценная работа, в которой мы.
1. Храбровицкий А. Русские писатели в Пензенской области.
— Пенза., 1946; Русские писатели в Саратовском Поволжье. Саратов., 1964; История русской литературы. — М-Л., 1956. -Т.9. — Кн.2.
2. См.: Кулешов В. И. История русской литературы XIX века (70−90-е годы): Учебник для филол. спец. вузов. — М., 1973.
3. Смирнов В. Б. Литературная история «Отечественных записок» (1868−1884). — Пермь., 1974; Русская повесть XIX века. История и проблематика жанра /под ред. Б. С. Мейлаха. -Л., 1973; Никифорова В. Ф. И. А. Салов в «Отечественных записках» //XXVII Герценовские чтения. Литературоведение. — Л., 1975. -С.65−69- Орфани К. Д. И. А. Салов и А. Н. Островский (К послеистории «Грозы») //Жанровое своеобразие русской поэзии и драматургии. Межвузовский сборник научных трудов. — Куйбышев., 1981. — Т.256. — С.149−156- Рожков В. П. Стилевые традиции М.Е.Салтыкова-Щедрина в произведениях И. А. Салова 1870−1880 годов //Стилевые традиции русской реалистической прозы XIX века. Межвузовский сборник научных трудов. — Челябинск., 1983.
— С.35−45. находим достаточно объективную оценку творчества Салова, интересна прежде всего анализом проблемно-тематических пластов повестей и рассказов писателя 70-х годов XIX века. Немаловажным, наконец, было и то, что исследовательница привлекла внимание к творческому наследию И. А. Салова как общественно и литературно значимому. Однако в этой работе нет (и такую задачу диссертантка не ставила перед собой) развернутого анализа поэтической системы Салова, а отдельные наблюдения не дают желаемого представления о действительной роли писателя в развитии русского реализма второй половины XIX века. К тому же, на наш взгляд, исследовательница сосредоточила свое внимание преимущественно на тех сторонах творческого дарования Салова, которые предопределялись влиянием М.Е.Салтыкова-Щедрина и возглавляемых им «Отечественных записок» .
Сегодня такой аспект анализа представляется недостаточным, так как он не дает полного представления о том, какую роль играл И. А. Салов в обогащении русской прозы по ее художественной линии.
Таким образом, отдельные обращения к творчеству И. А. Салова, как в дореволюционном, так и в послереволюционном отечественном литературоведении при всей важности ряда высказанных замечаний не могли решить и не решают проблему изучения писателя в целом. Нужны более обстоятельные и к тому же свободные от прежних методологических ошибок исследования творчества И. А. Салова, в особенности, поэтики его произведений.
Желанием восполнить указанные пробелы и вызвано наше обращение к проблемам художественного творчества И. А. Салова в контексте реалистического стиля 70−80-х годов XIX века.
В предлагаемой работе мы намерены осуществить решение следующих задач:
— выявить особенности художественной системы И. А. Салова со стороны ее важнейших поэтических признаков;
— раскрыть жанровое своеобразие повестей и рассказов Салова 708 0-х годов;
— показать влияние проблемно-тематического содержания прозы И. А. Салова на формирование жанровых и композиционно-стилевых признаков;
— проанализировать сюжетно-композиционные особенности рассказов и повестей писателя 70−80-х годов XIX века- -раскрыть стилевое своеобразие произведений И.А.Салова- -показать место и роль И. А. Салова в обогащении реалистического стиля русской прозы второй половины XIX столетия.
И.А.Салов по основным мотивам и направлениям своего творчества, безусловно, в чем-то был близок к так называемой «народнической» литературе. Внимание к крестьянскому быту, низовой интеллигенции, проблемам расслоения в народной среде в связи с развитием новых капиталистических отношений — все это темы, которые неоднократно затрагивались в творчестве писателей-народников (Н.Наумов, П. Засодимский, Ф. Нефедов, С. Каронин, Г. Успенский).
Все эти писатели в 7 0-е годы широко и в то же время достаточно специфично освещали послереформенный быт русской деревни. И, казалось бы, в этой связи было целесообразнее рассматривать творчество И. А. Салова в контексте именно народнической литературы. И мы, разумеется, будем учитывать этот контекст. Но следует подчеркнуть, что в проблемно-тематическом плане народническая литература освещена в нашем литературоведении. И в названной выше диссертации.
Г. Л.Никоновой связь Салова по этой линии с народнической литературой достаточно подробно оговаривается.
Однако изучением поэтики народнической линии (даже применительно к П. В. Засодимскому, Н. Н. Златовратскому, Н.Е.Каронину-Петропавловскому) в нашем литературоведении занимались очень мало и только в соотношении ее с лагерем Н. Г. Чернышевского, или с «Отечественными записками» в пору их редактирования Н.Щедриным.
Что касается Салова, то художественные приметы его прозы не рассмотрены и на этом уровне. Однако дело не только в этом. Обращаясь к творчеству И. А. Салова 70−80-х годов XIX века, мы можем со всей уверенностью сказать о том, что оно ни в коем случае не замыкается на связях с народническим направлением. Именно в поэтике Салов преодолевает специфическую направленность народнической литературы, то есть, не исключая определенной переклички Салова с народническими писателями (в особенности, с Н. Златовратским — «Очерки крестьянской общины. Деревенские будни», Н. Наумовым «Деревенские торгаши»), мы отмечаем, что стиль И. А. Салова в заметной степени обнаруживает свою типологическую связь с прозой И. С. Тургенева, Л. Толстого, М.Е.Салтыкова-Щедрина и таким образом выходит за рамки народнической литературы. Вот почему мы намерены рассмотреть проблемы поэтики Салова не в рамках только народнической, и даже не в рамках демократической литературы 70−80-х годов, а именно в контексте реалистического стиля. Тем самым становится более наглядным вклад Салова в развитие русской литературы указанного периода в целом.
Дело в том, что в 70−80-е годы реалистический стиль в русской прозе достигает своего полного развития. Именно к этому времени становится очевидным широчайший диапазон реалистического направления не только в идейно-тематическом плане, но именно в художественно-эстетическом, стилевом разрезе. Стиль Л. Н. Толстого, сочетающий в себе эпический охват изображения действительности с тончайшим проникновением в самые глубокие, обычно скрытые уголки человеческого сердцапроза И. С. Тургенева, отличающаяся единством чисто лирических и духовно-нравственных элементов, проза, сотканная из «настроений» и характеризующаяся в то же время необычайностью и многообразием своих языковых обозначенийпроза.
Ф.М.Достоевского, поражающая умением через описание бытовых явлений проникать не только в глубины социальной психологии человека, но и в его подсознание. В эти же годы русская проза обогащается новыми, еще небывалыми по характеру обобщения и типизации гротесковыми образами М.Е.Салтыкова-Щедрина. Для реалистического стиля 7 0−8 0-х годов свойственно новое углубление в психологию народного крестьянского сознания (Н.Некрасов, Г. Успенский, Н. Златовратовский). Общим итогом всего этого развития можно считать дальнейшее усиление символизации как формы выражения типичности.
Один из важнейших признаков стилевого развития русской прозы 70−80-х годов — обогащение по линии жанрового разнообразия. Появляются новые разновидности уже известных, сложившихся жанровых форм: прозаические хроники, очерки на бытовую и политическую тему, в рассказах и повестях усиливается публицистическое начало. В то же время в крупных прозаических формах все чаще и чаще заявляет о себе внутренняя импульсивная поэтическая энергетика, что характеризует, к примеру, прозу Достоевского с ее «взрывными» линиями сюжетного развития.
И. А. Салов как прозаик не мог не учитывать всех этих моментов. Он сам был включен в процесс развития русской реалистической прозы, но в специфической сфере, относящейся к жизни и быту крестьянского сословия и провинциальных низовых слоев.
Оговорим попутно и употребление слова «стиль» в предпринятом нами исследовании. Говоря о реалистическом стиле русской прозы 7 0−8 0-х годов, мы учитываем конечно же сюжетно-тематические признаки, особенности изображения характеров и, естественно, то, что именуется композиционно-речевыми признаками, то есть в данном случае мы употребляем слово «стиль» в широком смысле, что соответствует достаточно распространенной в нашем литературоведении традиции (Л.И.Тимофеев, А. И. Ревякин, Б. М. Храпченко и др.). В то же время, в третьей главе термин «стиль» мы употребляем в более узком значении, относя сюда приемы собственно художественной формы (сюжетно-композиционные) и речевые особенности [1].
В нашей работе, как мы уже сказали, будут рассмотрены проблемы поэтики прозы И. А. Салова. И тут, как мы понимаем, необходимы пояснения, какого рода поэтикой мы намерены заняться.
К сожалению, термин «поэтика» в широком литературоведческом обиходе стал терять свою определенность. Под поэтикой разумеют нередко не только признаки формы литературного произведения, но и иногда идейно-тематический склад. Говорят даже о поэтике «души» (чаще лириков), о поэтике названий и т. д. Иногда мы сталкиваемся с попытками отдельных исследователей заявить о своих «суверенных» правах на поэтику в тех случаях, например, когда они рассматривают.
1. См.: Соколов А. Н. Теория стиля.-М., 1968. повествовательный аспект в структуре литературного произведения (Ю.М.Лотман). Естественно, всякий раз такое употребление этого широко распространенного слова оговаривается и уточняется.
И, тем не менее, на наш взгляд, было бы целесообразно все-таки ограничить употребление этого термина двумя, в крайнем случае, тремя вариантами. Во-первых, необходимо выделить уже сложившееся направление в изучении исторической поэтики, идущее от А. Н. Веселовского, то есть вести разговор об исторической степени развития тех или иных компонентов формы. Оправданно, вероятно, было бы говорить о поэтике отдельного произведения преимущественно с учетом его формы: сюжетосложения, характерологии, композиционных принципов, слоговых особенностей, ритма, жанрового своеобразия. И в третьем случае, на наш взгляд, плодотворно рассмотрение поэтики отдельных литературных направлений (классицизм, романтизм, реализм, символизм), где опять-таки центральное место может занимать анализ компонентов формы в их связи с содержанием. В нашей работе понятие «поэтика» получит освещение в ходе рассмотрения жанровых признаков, сюжетосложения, композиционных и стилевых особенностей повестей и рассказов И. А. Салова.
Актуальность диссертации обусловлена не только малоизученностью художественного мира И. А. Салова, но и отсутствием системного подхода к исследованию его творчества [1].
1. Дополнительные уточнения о характере системного анализа см.: Щеблыкин И. П. Об обновлении методологических подходов в изучении русской литературы XVIII—XIX вв.еков //Освобождение от догм. История русской литературы: Состояние и пути изучения. — М., 1997. — Т.1- Клименко И. Г. Целостный анализ произведения //Проблемы целостного анализа художественного произведения. — Борисоглебск., 1997.
Между тем, системный анализ художественного наследия И. А. Салова представляется необходимым как с точки зрения общих процессов литературного развития XIX столетия, так и в плане изучения особенностей поэтики писателя. Ведь, по верному замечанию Б. Мейлаха, «представление о том, что изучение литературного процесса может быть ограничено лишь небольшим кругом имен, вредно в нескольких отношениях — прежде всего тем, что мешает разработке объективных закономерностей литературного процесса. В любой науке закономерность устанавливается на широком, а не на выборочном материале. Нельзя ограничивать изучение признаков и особенностей того или иного явления только материалом фактов, прежде всего бросающихся в глаза и наиболее легко обозримых. История литературы как наука не может представлять собою только серию так называемых «медальонов» — писателей первой величины. Чтобы познать, какими условиями вызваны переломы, изменения, новые эпохи в литературном развитии, нужно обобщить огромный материал, изучить «массовое литературное движение» [1].
Соотнося творчество И. А. Салова со всем историко-литературным процессом, мы, тем самым, находим достаточно перспективный подход к изучению его поэтики.
Как отмечено выше, метод системного анализа вытекает из системности самого литературного процесса и является основополагающим при анализе художественного творчества любого писателя.
Актуальность исследования определяет и его научную новизну, которая состоит в попытке целостного анализа художественных признаков прозы И. А. Салова, в том числе на.
1. Мейлах Б. Вопросы литературы и эстетики. — Л., 1958. -С. 363. материале ранее неисследованных его произведений 70−80-х годов, в привлечении к анализу документальных и архивных материалов, подтверждающих отражение в творчестве писателя реальных общественно-исторических процессов.
Рассматривая творческие принципы И. А. Салова, которые во многом зависели от характера общественного и художественного сознания общества, мы включаем писателя в систему литературных отношений, а, следовательно, в литературный процесс в его непосредственном проявлении.
При том в нашем исследовании будет особо вычленена индивидуальность художественного мышления И. А. Салова, определены особенности его творческой манеры, что даст возможность уточнить место изучаемого писателя в историко-литературном процессе.
Сущность нашего подхода заключается не только в рассмотрении важнейших аспектов поэтических закономерностей, характерных для русского реализма последней трети прошлого века [1].
Исследуя жанровые особенности прозы И. А. Салова, определяя значимость и своеобразие проблематики его творчества, выделяя сюжетно-композиционные и стилевые признаки, наиболее заметные в его художественной системе, мы также соотносим их со всей русской прозой второй половины XIX века и пытаемся вывести некоторые общие закономерности, характерные для развития литературы того периода.
Методологическая основа диссертации базируется на учете важнейших исследований,. посвященных проблемам реализма, поэтики литературного творчества в его историческом развитии.
1. О типологических закономерностях см. подробнее: Храпченко М. Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы. — М., 1972.
1], а также на выводах о поступательном развитии литературы в ее связи с общественными процессами.
Попутно обозначим и некоторые индивидуальные особенности нашего подхода к изучению художественной системы И. А. Салова. Наиболее действенным, достаточно полно отвечающем целям и задачам исследования методом, как мы полагаем, является взгляд на творчество писателя, так сказать, «изнутри», с учетом объективной логики произведений. Подобный подход, как нам кажется, сможет обеспечить не формальное, а качественное проникновение в структуру художественной системы Салова. Он позволит выявить действительные особенности его поэтики, так как будет основан на конкретном художественном материале, поможет дифференцировать, эти закономерности и определить законы их возникновения, развития и трансформации в художественном мире писателя. Являясь в известном смысле универсальным, этот метод будет способствовать «сцеплению» и взаимозависимости индивидуальных особенностей поэтической манеры И. А. Салова и их обусловленности всеобщими законами литературного развития.
Несомненно, анализируя художественное творчество писателя, мы не должны ограничиваться только отдельными его аспектами, поскольку это привело бы к ограничению целостности представлений. Поэтому в процессе анализа будут учтены и содержательные, и формообразующие компоненты литературных произведений.
Соответственно, изучение художественной природы.
1. Виноградов В. В. О языке художественной литературы. -М., 1959; Гаджиев A.A. Романтизм и реализм. — Баку., 1972; Палиевский П. В. Пути реализма.
Литература
и теория. — М., 1974; Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. — М., 1979; Сучков Б. Л. Исторические судьбы реализма //Собр. Соч. в 3-х томах. — М., 1984. -Т.1. и др. творчества И. А. Салова приведет нас к проблеме взаимовлияний и сравнительного анализа произведений реалистической литературы 70−80-х годов XIX века. Но, в то же время очевидно, что сопоставительный анализ «предполагает выявление не только сходства, но и различий между художественным воплощением аналогичных жизненных явлений в сочинениях писателей-современников» [1]. В этом плане сопоставительный анализ позволит нам проследить откуда, из каких недр и с помощью каких объективных условий формировалось творческое мышление И. А. Салова, какие изменения оно претерпевало, прежде чем превратилось в самобытную художественную систему.
Таким образом, говоря о методологической основе диссертационного исследования, мы утверждаем его основные принципы:
— обращение к непосредственному художественному материалу как первооснове исследования;
— применение системно-типологического метода анализа природы литературного творчества И. А. Салова;
— использование сопоставительного метода как средства реализации системного подхода.
Источниковедческой основой исследования стали дореволюционные и советские издания художественных текстов И. А. Салова, периодические издания 1870−1890-х годов: «Отечественные записки», «Вестник Европы», «Дело», «Русская мысль», «Русское богатство», «Книжный вестник», «Наблюдатель», «Артист» и другие, а также провинциальные газеты «Волжский вестник», «Пензенские губернские ведомости», архивные.
1. Орфани К. Д. К методологии сравнительного изучения литературных произведений писателей-современников.
Классическое наследие и современность. — Куйбышев., 198 6. -Вып. 1. — С.60. документы Государственного архива Пензенской области (ГАПО), литературно-критические статьи, рецензии, биографические заметки критиков XIX и XX вв., воспоминания И. А. Салова, тексты художественных произведений писателей, печатавшихся в «Отечественных записках» (С.Каронина, Н. Златовратского, Г. Иванова, П. Боборыкина, А. Энгельгардта, О. Забытого, С. Атавы, Г. Успенского, А. Шабельской, М. Горбунова, И. Рускина и др.).
В связи с этим выделяются основополагающие положения диссертации, которые выносятся на защиту.
Первое. Художественная система И. А. Салова приобретает индивидуальное своеобразие преимущественно в силу специфического использования жанровых форм «малой» прозы (проникновение элементов очерка, драмы в повести и рассказы, их циклизация, соединение в произведениях форм «репортажа», «хроники» событий). Многообразие жанровых форм у Салова выполняет определенные художественные задачи и связано с широкой демократизацией литературы последней трети XIX века.
Второе. Своеобразие проблемно-тематического освоения действительности (приверженность «деревенской» тематике) напрямую связано с дальнейшим развитием жанровых форм в прозе И. А. Салова и реализацией его художественных принципов.
Третье. Особенности сюжетно-композиционного построения и стилевая манера складывались как целостное единство в поэтической системе И. А. Салова и определяли художественную самобытность писателя.
Четвертое. Проза И. А. Салова, впитав в себя многие тенденции развития литературы второй половины XIX века, стала частью как бы промежуточного звена между творчеством так называемых «дворянских» писателей и многоаспектным, нередко обретающим символический смысл реализмом конца XIX столетия (А.П.Чехов).
С учетом основных положений исследования сформирована структура диссертации.
Диссертационное исследование состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
.
Исследование художественной прозы И. А. Салова 70−80-х годов XIX века позволяет нам сделать определенные выводы об особенностях поэтической системы писателя указанного периода.
Близость И. А. Салова к демократической литературе второй половины XIX века сказалась в том, что в его творчестве отчетливо видны художественные завоевания «народнической» беллетристики.
В частности, это влияние заметно в использовании И. А. Саловым «очеркового» способа художественной типизации, который в частных случаях предполагал проявление типической сущности.
Заметна близость прозы И. А. Салова с «народнической» литературой и в плане организации художественного материала, то есть в большинстве произведений писателя в основе лежат отдельные «сцены»,. «случаи», «воспоминания», в которых драматичность сюжета, заменяет психологизм, раскрытие внутренних переживаний персонажей.
Достоверность, даже, можно сказать, определенная документальность повестей и рассказов И. А. Салова и их тематическая близость демократической прозе — еще одно свидетельство влияния этой литературы на творчество писателя.
Но все же очевидно своеобразие художественной манеры И. А. Салова, которое проявлялось и в принципах жанровой организации, и в проблемно-тематическом наполнении его произведений, и в способах сюжетно-композиционного построения, и в формировании стилевых особенностей.
Жанровое своеобразие прозы И. А. Салова 70−80-х годов во многом определяется авторской позицией, которая в повестях и рассказах писателя находит свое выражение в частом введении в текст образа героя-повествователя (формирует косвенную авторскую позицию).
Своеобразные приемы введения внесюжетных элементов (лирических отступлений) в прозу И. А. Салова также составляют жанровые особенности его повестей и рассказов.
В итоге мы объединяем большинство рассказов И. А. Салова 70−80-х годов в так называемый цикл рассказов. С одной стороны, это жанровое новаторство писателя, а с другой (в более общем аспекте) — свойство русской литературы второй половины XIX века. Еще одной особой чертой творчества писателя является «деревенская» (термин условный) направленность данного цикла.
Жанровое своеобразие прозы И. А. Салова 70−80-х годов видно и во внутренней динамике повествования (то есть в сюжете и фабуле), и в пространственно-временной организации (преобладание конкретного исторического времени, и как следствие этого, широкая информативность произведений), определяющей фрагментарность" повестей и рассказов.
О жанровой природе прозы И. А. Салова дает представление и речевая организация произведений. «Бытовая», лирико-публицистическая и сатирическая слоговая палитра формируют такие жанровые разновидности произведений, как репортаж («Лекция в деревне»), хроника новых жизненных явлений («Грызуны», «Аспид»), очерк («Оболделый»).
Жанровое своеобразие повестей и рассказов И. А. Салова формируется за счет принципа достоверности повествования, который реализуется во-первых, в предметной точности изображения, во-вторых, в достоверности самих описываемых событий, в третьих, в «наглядности», художественной выразительности описываемого. Нередко достоверность в прозе И. А. Салова достигается посредством включения в повествование этнографических материалов.
Небольшой объем произведений И. А. Салова и такие особенности как очерковость, фрагментарность, элементы «циклизации», дают нам основание считать их признаками индивидуального жанрового оформления прозы писателя.
Проблемно-тематическое своеобразие произведений.
И.А.Салова 70−80-х годов сказывается в обращении писателя к вопросам взаимоотношений крестьянской среды с разнообразными слоями общества (дворянство, духовенство, интеллигенция, власть, кулачество).
Введение
такого множества различных социальных групп сообщает повествованию Салова определенный эпический характер.
Социально-психологическая направленность творчества И. А. Салова позволяла ему анализировать процессы расслоения общества не только с чисто социальной стороны (как это было у народников), но и изучать внутренний мир новой нарождающейся прослойки.
Такой подход отличал писателя от большого числа авторов народнического направления, и, в то же время, в отдельных приемах приближал Салова к психологизму раннего Л. Н. Толстого, А. Н. Островского, предвосхищая в чем-то и психологизм А. П. Чехова.
В связи с подобным подходом в творчестве писателя отчетливо выделяются два основных взаимоисключающих характера: «антигерой» и «герой» .
Несформированность характеров «героев», их поражение в борьбе с жестокими, бесчеловечными кулаками-" антигероями" не снижает, тем не менее, их нравственной самоценности.
Преобладание в характере подобных персонажей (Дроныч («Лес»), супруги Петровы («Мелкие сошки»), Иван Огородников («Иван Огородников») и другие) морального, гуманистического начала предполагает развитие скрытых возможностей личности.
Таким образом, широта проблематики повестей и рассказов И. А. Салова имела своей целью показ реальной картины жизни русского крестьянства 7 0−80-х годов и являлась попыткой путем множества мозаичных картин дать целостное, эпическое представление о существовании народа и состоянии его духа.
Эпический характер эскизов И. А. Салова предопределял их особое сюжетно-композиционное построение.
Характерной особенностью сюжетной структуры повестей и рассказов И. А. Салова является «описательность», «растяжка» конфликта, но, в то же время, кульминация сюжетного развития нередко приобретает неожиданно «взрывной» характер, что, в свою очередь, осуществляется за счет приемов драматизации (общий эмоциональный тон, восклицания, темп речи, жестикуляция, характер лексики).
В качестве индивидуальных свойств сюжета И. А. Салова можно назвать их однолинейность, социально-бытовую окрашенность, двойную природу конфликта (так называемое «подводное течение», в котором за конкретным просматриваются глубинные мотивы).
Композиционное построение повестей и рассказов И. А. Салова отличается развернутой экспозицией (в которой за счет введения портретных характеристик, описания жизни персонажа намечаются линий драматизации действия), описательным и постепенным развитием действия (значительную роль в котором играет «ступенчатое» поле напряжения), «взрывной» кульминацией и быстрой развязкой, усиленной за счет фокусирующих итоговых эпизодов.
Своеобразное построение художественных образов внешность, жизненный путь, взаимоотношения с окружающими, обобщающая итоговая деталь), повышение роли образа героя-повествователя, умелое введение в рассказ лирических отступлений, дальнейшая индивидуализация приемов пространственно-временной характерис-тики (конкретное историческое время, время повествования, прерывность времени, его замедление-убыстрение, локализация действия), — все это способствует формированию поэтической системы И. А. Салова и определяет особенности его стилевой манеры.
Стилевое своеобразие прозы И. А. Салова 70−80-х годов XIX века состоит в слиянии и взаимодействии трех речевых планов: лирического, сатирического и нейтрально-бытового.
Языковые средства художественной выразительности (фонетические, морфологические, словообразовательные, синтаксические, лексико-семантические), образующие вышеуказанные слоговые манеры, отличаются у Салова достаточной устойчивостью и применяются в самых различных ситуациях.
Таким образом, в каждом речевом плане есть определенная художественная доминанта: это может быть лиризм, сатирический подтекст, тяготение к «народности», разговорности языка. И все они выполняют свою художественную задачу в совокупности с другими элементами поэтической системы И. А. Салова (жанровые и проблемно-тематические особенности), формируя своеобразие его манеры.
Подводя итоги, можно заметить, что произведения И. А. Салова 7 0−8 0-х годов оказались значительной вехой на пути формирования и развития русского реалистического стиля второй половины XIX века.
С одной стороны, на его творчество влияло наследие «натуральной «школы, художественные принципы И. С. Тургенева, с другой — велика роль демократической прозы, заметно отразившейся в стилевых компонентах рассказов и повестей писателя.
Именно под воздействием значительного литературного багажа предшественников и современников сформировалась достаточно самобытная художественная манера И. А. Салова, которая, в свою очередь, растворясь в общем потоке русской прозы второй половины XIX века, по-своему способствовала ее дальнейшему сближению с социальной действительностью и отражению ее многообразных и постоянно усложняющихся явлений.
