Портрет в романах Э.М. Ремарка

Да, у героев романа есть честный заработок («авторемонтная мастерская Кестера и К0»); есть четвертый товарищ — купленный на аукционе подержанный автомобиль, наделенный человеческим именем «Карл». В жизнь одного из героев романа, Роберта Локампа, входит любовь. Да и жизнь не дает героям романа слишком замыкаться на своих воспоминаниях (наверное, это их счастье, это спасает их от деградации — неизвестно во что бы превратило ремарковских героев их прошлое, если бы жизнь не вынуждала их постоянно думать о сегодняшнем дне — и хотя бы о наиболее близком завтра): «место под солнцем» есть, но его надо отстаивать — ведь события в художественноммире романа разворачиваются на неспокойном фоне. Германия конца 20-х. Экономическая нестабильность. Постоянная угроза банкротства. Безработица, призрак которой витает над товарищами. Конкуренция, сопровождающаяся порой взаимным мордобоем. На этом фоне герои ремарка выглядят более, чем правдоподобно. Начнем с Ленца.

При изображении его доминирует портрет психологический, заострения на внешности его не происходит. Связано это с тем, что Первое его изображение появляется в момент гонки Карла с бьюиком: «Зато Ленц превратился в огонь и пламя. Его нельзя было узнать — настолько он преобразился. Золотистая копна волос блестела, как хохолок удода. Из него так и вырывался искрометный фейерверк острот. За столом царили двое — он и Биндинг. А я только при сем присутствовал и мало чем мог обратить на себя внимание — разве что передать какоенибудь блюдо, или предложить сигарету, или чокнуться с Биндингом. Это я делал довольно часто» [4].

Портрет героя — это его поведение. Искрометность и ссыпание остротами — это стремление произвести впечатление на девушку. Такое стремление обусловлено оптимизмом — Ленц умел найти положительные моменты даже в ситуации беспросвета, который царил в послевоенной Германии. Характеристика Ленца — это «неотразимость», впрочем, человек этот достаточно легко увлекался, забывая о своих первоначальных планах: «Уж коли на.

Ленца находило хорошее настроение, он делался таким неотразимым, что противостоять ему было нельзя. Тут он и сам не мог бы устоять против себя. Теперь же он окончательно покорил Биндинга и уволок его в беседку, где оба принялись распевать солдатские песни. Увлеченный пением, последний романтик начисто забыл про девушку"[4]. По мнению Ремарка нельзя познать рай, не побывав в аду.

И, если ранее эти мальчишки не смогли бы оценить по-настоящему радость мирного времени, то в самом пекле войны она, хоть и незамысловатая, представляется настоящим раем на земле, что, очевидно, углубляется еще и тем, что человеческая память избирательна и хранит только лучшие моменты жизни. Но вернувшийся рай оказался адом — страна в буквальном смысле лежала вруинах. Второстепенные персонажи играют не слишком большую роль в повести, однако, и они изображены максимально красоостаточновспомнитьизображение Биндинга:"Биндинг извергал потоки слов — прямо какойто неумолчный водопад. Впрочем, он удивил нас своей осведомленностью по части автомобилей. Когда же он узнал, что Кестер вдобавок ко всему еще и автогонщик, его восторг перед Отто возрос до беспредельности. Я повнимательнее пригляделся к нему. Это был тяжелый, крупный мужчина с густыми бровями и красным лицом; чуть хвастливый, чуть шумливый и, вероятно, добродушный, как и все, кому сопутствует успех. Я вполне мог себе представить, как вечером, перед отходом ко сну, он серьезно, с достоинством и уважением разглядывает себя в зеркале" [4]. Перед нами возникает изображение мужчины, привыкшего выигрывать — этому образу способствует и передача речи и физиогномика.

Красное лицо свидетельствует как о холерическом темпераменте, так и постоянной тяге к спиртному. Выводы по второй главе.

Читая роман создается впечатление, что герои списаны с реальных образцов, хотя, конечно, ни одного из них не существовало в реальности. Натурализм произведения, как видится, обусловлен в большей степени тем, что автор сам побывал в послевоенной Германии, почувствовал на себе ломающие условия войны. Сильная сторона этих образов заключается в том, что они помогают увидеть истинную сущность войны — это страшное событие, а герои ее не войны, которые стремятся защитить отечество, а обычные люди, мечтающие о мирной жизни и простой человеческой любви. Как следствие, в романе создается картина диаметрально противоположная общепринятой — послевоенное время измеряется возможностью выжить и хоть как-то реализоваться.

Заключение

.

У всех романов Ремарка, в частности у того, о котором шла речь в данной работе, есть глубокий исторический подтекст. Толчком для большинства людей, выступила первая мировая война.Э. М. Ремарк писал о событиях, которым сам был очевидцем. Начиная от времен Первой миррой войны, где он был активным участником боевых действий и заканчивая временем изгнания из страны, он все время сталкивался с теми же проблемами, что и его герои. Возможно именно поэтому тема потерянности, ненужности звучит столь явно в произведениях — она была болезненна и для самого автора. Думается, что именно в этом следует искать истоки представления об обездоленности людей в эмиграции. Исторически доподлинно известно, что Э. М.

Ремарк не страдал от бедности — гонорары помогали ему выжить и жить не хуже, чем он жил некогда на родине, однако, чувство ненужности не покидало его никогда. Резкое неприятие Ремарком войны ясно и недвусмысленно выражено во многих романах и «Три товарища» не стал исключением. Все его герои — это изгнанники, причем изгнанники, пострадавшие от режима. Для достижения показа негативных черт временисовсем не обязательно вызывать у читателя потрясение.

По убеждению автора, оно не является смыслом литературы или даже необходимым следствием прочтения книги. Достоверность событий, показ психологического состояния героев имеет скорее историческое, чем художественное значение. Все герои развиваются на фоне реальных событий — это время между войнами в период Великой депрессии. Следовательно, никак нельзя говорить о том, что все это является вымыслом автора. Скорее, это попытка показать реальность в романе. Понимал ли это сам Ремарк, создавая своего героя? Безусловно, ведь он был сыном своего времени. Образ этого персонажа буквально витал в воздухе и постепенно кристаллизовался из произведения в произведение самого автора.

Три товарища — логическое продолжение героев, которые умирали на фронтах Западного фронта без еды и туалета, в нечеловеческих муках. Теперь им осталось только праздновать — спиваться, искать адреналин в гонках (как это делает Отто.

Кеслер, которому пригодилось умение управлять самолетом), либо срываться с места на место и не задумываться над реальностью (это делают все, но выкристаллизовывается в образе Готтфрида Ленца).Естественно, личность героев мучима явлением застоя или даже депрессии, но этого оказалось недостаточно. Перед нами пример рефлексии в портрете главного героя. Злая сатира — подход излюбленный среди писателей, но Ремарк идет дальше, он не только обличает, указывает на недостатки, но и ищет их причину. И причина тут одна — война. В дальнейшем, герои все же находят свою реализацию — ржавый автомобиль, который становится четвертым товарищем. Каждый из героев не готов к сильным чувствам, не готов к приведению устремлений в практическое русло.

Это связано с отсутствием навыка жить — герой никогда не действовал сам — он вступил на поприще еще в малосознательном возрасте и сразу попал в мясорубку. Когда же реализация стала возможной — эти люди оказались не нужны. Прошлое всегда нависает над ними, не дает убежать. Воплощением этого прошлого становится смерть Пат от чахотки через 10 лет после перенесенного голода. На основании этого можно говорить о том, что «товарищи» автором, отнюдь не порицаются, а подход к описанию героя — это приговор всему обществу, приговор самому себе. Подводя итог всему написанному, отметим, что герой Ремарка — это герой психологическийй, который является отраженитем современной жизни. Он изображен максимально реалистично и являет собой попытку автора показать причины подобного поведения. И, если задуматься, то речь тут не идет о «лишнем» человеке, скорее, следует говорить об отражении всего поколения, поколения, зажатого в мысли, не имеющего возможности реализовать себя.

Список литературы

Богословский В. Н. История зарубежной литературы XX века1917;1945. М., 1990 г. — 304 с.

Введение

в литературоведение под ред. Чернен, М., Высшаяшкола, 1999 г.

— 680 с. Гребенникова Н. С. Зарубежная литература.

XX век, М: Владос, 1999 г. — 130 с. Зарубежная литература XX века под ред. Андреева Л. Г., М., 1996 г.

— 560 с. Зарубежная литература XX века под ред. Михальской Н. Г., М., 2003 г.

— 350 с. Зарубежная литература XX века, М., 1997 г. -.

496 с. Ильина Т. В. История художественной литературы. Немецкаялитература, М., 2002 г. -.

300 с. История немецкой литературы, М., «Высшая школа», 1975 г. — 696 с. Карасюк И. Ф. Борьба немецких писателей — эмигрантов встранах Западной Европы против фашизма, 1931 — 1939гг., Минск, 1983 г.

— 412 с. Кауфман Л. Н. Немецкая реалистическая литература начала XXвека: антифашистская тема, Тамбов, 1978 г. — 311 с. Орлов Р.

А. Проблемы поэтики Э. М. Ремарка по роману «Черный обелиск», Л., 1974 г. — 219 с.

Павлова Н. С. Типология немецкого романа, 1900 — 1945, М., 1982 г. — 280 с. Петрушкин А. И. Писатели «потерянного поколения» в 20−30-егоды, М., 1974 г.

— 117 с.

14. Розни В. М Культурология. М. Инфа — М: Форум. 2002 г.

— 341 с. 15. Топер П.

Ради жизни на земле. М. Советский писатель. 1983 г. -.

656 с. 16. Чайковский Р. Р. Перевод и переводчики. Магадан.

2001 г. — 197 с. 17. Штейн А.

Л. История немецкой литературы. М., 1999 г. — 141 с. 18. Эренгросс Б. А.

Мировая художественная культура. М., 2001 г. — 447 с.