Так, читатель имеет возможность переходить от фрагмента к фрагменту, которые выделены в виде гиперссылок слева от текста:
April.
May.
June…
Помимо этого, справа от текста располагается ряд ссылок, позволяющих ориентироваться внутри каждого отдельно взятого фрагмента книги:
My name is Dorothy Abrona McCrae.
the background and the foreground are merged.
The place was Hanover, New Hampshire.
for a now long dead painter.
I told them, but I doubt if they will print it.
outlived my time.
The ones I keep under my bed.
while his wife ate seafood salads.
Одной из основных особенностей современного гипертекста является комментарий. Комментарий в художественном гипертексте подразумевает выход за пределы текста посредством сносок в самом тексте. По мнению С. С. Панфиловой, чаще всего комментарии в художественном тексте даются географическим названиям, личным именам, бытовым деталям [Панфилова 2008, с. 258].
Однако в ходе анализа мы выявили только два художественных гипертекста, которые оперируют комментариями.
В тексте М. Pavic «The Glass Snail» можно обнаружить включение фоновой информации в повествование:
And they can be found in any history of Egypt (18th Dynasty).
Пройдя по выделенной ссылке, читатель попадает на страничку с исторической справкой, которая введена в текст с целью восполнить пробелы в фоновой информации читателя:
Historical Background. The New Kingdom in Egypt (1570−1070 BCE) began with the powerful pharaohs of the 18th Dynasty…
В книге R. Swigart «About Time» наблюдается два вида внутритекстовых ссылок. Одни ссылки являются организованными переходами к следующим или предыдущим фрагментам текста. Другой тип ссылок при нажатии воспроизводят дополнительную аудиоинформацию.
Как известно, процесс чтения в гипертекстовой среде требует особых навыков, что обусловлено особенностями реализации перцептивно-сенсорных механизмов речи в Интернет-пространстве. В связи с этим восприятие гипертекста происходит значительно медленнее, чем при чтении традиционного бумажного носителя художественного текста [Рязанцева 2008, с. 134]. Данная особенность художественного гипертекста является, на наш взгляд, причиной того, что большинство книг такого формата содержит небольшое количество текста на одной странице.
Сравним, к примеру, количество слов на первой странице текста некоторых гипертекстов:
М. Joyce «Twelve Blue» — 276 слов;
D. Allen «Space Station Delta» — 303 слова;
D.A. McCrae «Judy Malloy» — 19 слов;
B. Manhire «The Brain of Katherine Mansfield» — 71 слово;
М. Pavic «The Glass Snail» — 62 слова;
J.Thayer «The Last Tellurian» — 78 слов.
Однако данная особенность присуща не всем без исключения гипертекстам, рассмотренным нами в данной работе. Например, в книге М. Shelley «Frankenstein» на первой странице содержится 612 слова, в J. Thayer «The Last Tellurian» — более тысячи слов, а в M.Z. Bradley «The Mists of Avalon» — более 117 тысяч слов.
Гипертекст обладает техническими возможностями быстрого перехода к другой смысловой структуре художественного произведения. Формирование системы подобных переходов присутствует во многих художественных гипертекстах. Возможность перехода создается в том случае, когда фрагменты связаны по содержанию [Потапова 2005, с. 154].
Например, гиперссылка, ознаменовывающая начало текста (кнопка «begin») наблюдается в книге М. Joyce «Twelve Blue». Читатель имеет возможность пропустить несколько страниц, выбрав нужную ему, в книгах D. Allen «Space Station Delta» и J. Thayer «The Last Tellurian» — кнопка «Jump to page».
Чаще всего в гипертекстовых художественных текстах применяются специальные кнопки «вперед» и «назад», которые реализуют так называемый «бэктрекинг», т. е. перемещение по книге согласно последовательности прочитанного [Демин 2003, с. 201]. Например, в книге М. Pavic «The Glass Snail» можно вернуться к предыдущей прочитанной странице, применив графическую гиперссылку (изображение указывающего жеста руки), а в книге М. Shelley «Frankenstein» существует возможность вернуться на предыдущую страницу, перейти на следующую страницу или пройти в оглавление: кнопки «prev page», «next page», «contents».
Создание гипертекстуальной структуры иногда может подразумевать включение в текст различных фрагментов «чужого письма в ткань романа» [Трускова 2010, с. 223]. Подобную особенность можно наблюдать в различных художественных гипертекстах, в которые включены технические указания по чтению книги, как, например, в книге М. Joyce «Twelve Blue».
Таким образом, среди основных особенностей электронных художественных гипертекстов мы выделили:
гипертекстовое оглавление;
комментарий (историческая справка, аудиоинформация);
небольшое количество текста на странице;
переход к другим гипотекстам («begin», «jump to page», «prev page», «next page», «contents»);
фрагменты технических указаний по чтению книги.
Заключение
.
Согласно положениям, изложенным выше, появление гипертекста в современном мире обусловлено возросшей ролью Интернет-дискурса в жизни современного человека. Виртуальная коммуникация практически вытеснила остальные виды устной и письменной коммуникации, что привело к возникновению гипертекста, т. е. специфического типа письменной коммуникации, опосредованной компьютерной средой, состоящей из отдельной информационной единицы и множественных гипотекстов, оформленных посредством ссылок и комментариев.
Художественный гипертекст является, по сути, электронным художественным произведением, представляющим собой нелинейный разветвляющийся текст, который позволяет читателям самостоятельно выбирать путь и способ чтения, а также становиться соавтором произведения.
Исследование видов художественных гипертекстов в англоязычном Интернет-пространстве проводилось на основе двух классификаций. Согласно первой классификации, наиболее употребительным видом художественного гипертекста является гипертекст с циклической структурой. Реже гипертекст используется в виде лабиринтной или линейной структуры. Гипертексты с параллельной структурой, согласно проведенному исследованию, встречаются крайне редко.
Согласно второй классификации, современные электронные художественные гипертексты чаще всего построены по модели «макраме». Довольно употребительна структура «сад расходящихся тропок». Структура «елка с игрушками» используется крайне редко.
Вне зависимости от структуры и вида, электронный художественный гипертекст обладает специфическими особенностями, отличающими его от традиционного художественного произведения, среди которых мы выделили наличие гипертекстового оглавления, внутритекстовых комментариев, небольшой объем текста на странице, наличие кнопок — переходов на другие гипотексты, а также присутствие фрагментов технических указаний по чтению гиперкниги.
Андреев А.А. CETERатура как ее NET: от эстетики Хэйана до клеточного автомата и обратно. URL:
http://www.netslova.ru/andreev/setnet/ (дата обращения: 21.
10.2015).
Афанасьева О.Ю., Минеева М. В. Элитарный художественный текст и лингвистический гипертекст // Вестник Челябинского государственного педагогического университета. — 2013. — № 1. — с. 170−178.
Бергельсон М. Б. Языковые аспекты виртуальной коммуникации // Вестн. Моск. ун-та. Сер.
19. Лингвистика и межкультурная коммуникация. — 2002. — № 1. — с. 55−67.
Ворожбитова А. А. Теория текста: Антропоцентрическое направление. — 3-е изд., стер. — М.: ФЛИНТА, 2014. — 367 с.
Галичкина Е. Н. Специфика компьютерного дискурса на английском и русском языках (на материале жанра компьютерных конференций): автореф. дис. … канд. филол. наук. — Волгоград: ВГПУ, 2001. — 19 с.
Демин И. С. Многослойная модель гипертекста // Вестник Тамбовского государственного технического университета. — 2003. — № 2. — Т.
9. — с. 199−203.
Иванова И. Г. Систематизация и навигация по элементам гипертекста // Вестник Московского государственного лингвистического университета. — 2010. — № 592. — с. 70−79.
Кутузов А. Б. Коммуникативные особенности дискурса компьютерных сетевых форумов // Третьи Лазаревские чтения: Традиционная культура сегодня: теория и практика: материалы Всероссийской научной конференции с международным участием. — Челябинск, 2006. — с. 306−311.
Лингвистика речи. Медиастилистика: колл. монография, посвященная 80-летию профессора Г. Я. Солганика. — 2-е изд., стер. — М.: ФЛИНТА, 2013. — 528 с.
Лингвистика XXI века: сб. науч. ст.: к 65-летнему юбилею проф. В. А. Масловой / соред. В. В. Колесов, М. В. Пименова, В. И. Теркулов. — 2-е изд., стер.
— М.: ФЛИНТА, 2014. — 944 с.
Лингвистическая полифония: Сборник статей в честь юбилея профессора Р. К. Потаповой / Отв. ред. чл.-корр. РАН В. А. Виноградов. — М.: Языки славянских культур, 2007. — 1000 с.
Лутовинова О. В. Виртуальный дискурс: к определению понятия // Актуальные проблемы лингвистики XXI века: сборник статей / отв. ред. В. Н. Оношко. — Киров: Изд-во Вят.
ГГУ, 2006. — с. 157−164.
Махов А. С. Типология художественных гипертекстов на основе немецкоязычных интернет-сайтов: автореф. дис…
канд. филол. наук: 10.
02.04. — М., 2010. — 26 с.
Орехов С. И. Гипертекстовый способы организации виртуальной реальности // Вестник Омского государственного педагогического университета. — 2006. — № 1. — 92 с.
Панфилова С. С. Авторский комментарий к художественному тексту как явление лингвистического гипертекста // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — 2008. — № 82−1. — с. 256−262.
Першиков В.И., Савинков В. М. Толковый словарь по информатике. — М.: Финансы и статистика, 1995. — 203 с.
Потапова Р. К. Новые информационные технологии и лингвистика. — М.: Ком.
Книга, 2005. — 368 с.
Рязанцева Т. И. Теория и практика работы с гипертекстом. — М.: Академия, 2008. — 208 с.
Соболева О. В. Гипертекст как способ организации художественной литературы в интернет-пространстве // Вестник челябинского государственного университета. — 2013. — № 1(292). — с. 130−133.
Современный медиатекст / Отв.ред. Н. А. Кузьмина. — 3-е изд., стер. — М.: ФЛИНТА, 2014. — 416 с.
Соколов А. В. Общая теория социальной коммуникации. — СПб.: Михайлов, 2002. — 460 с.
Стройков С. А. Гипертекст как объект лингвистического исследования: материалы Всероссийской научно-практической конференции с международным участием, 15 марта 2010. — Самара: ПГСГА, 2010. — 172 с.
Субботин М. М. Гипертекст. Новая форма письменной коммуникации // Итоги науки и техники. Серия Информатика. — Т.
18. — М., 1998. — 305 с.
Трускова Е. А. Теория гипертекста в практике гиперпространства (на примере романов Б. Акунина «ФМ» и «Алтын-Толобас») // Вестник Челябинского государственного педагогического университета. — 2010. — № 9. — с. 220−227.
Чемодурова З.М., Евстигнеева Л. В. Поликодовость как признак постмодернистского художественного текста // Education. -2015. — № 7(14)-1. с. 118−121.
Чернявская В. Е. Лингвистика текста. Лингвистика дискурса. — М.: ФЛИНТА: Наука, 2013. — 208 с.
Шарифова С. Креолизированный роман, ретранслируемый посредством технических средств коммуникации // Питання лiтературознавства. — 2012. — Вып.
86. — с. 270−280.
Шехтман Н. А. Понимание речевого произведения и гипертекст. — Оренбург: Изд-во ОГПУ, 2005. — 168 с.
Crystal D. Language and the Internet. — 2nd ed. — Cambridge, 2006. — 304 p.
Список источников практического материала.
Bradley M.Z. The Mists of Avalon. URL:
http://www.e-reading.by/chapter.php/71 510/0/Bradley_-_The_Mists_of_Avalon.html.
Joyce M. Twelve Blue. URL:
http://www.eastgate.com/TwelveBlue/.
Allen D. Space Station Delta. URL:
http://www.coder.com/creations/tale/tales/cgi-bin/tale.pl.cgi?PAGE=1&STORYDIR=Space_Station_Delta.
McCrae D.A. Judy Malloy. URL:
http://www.judymalloy.net/dorothy/dorothy_titlepage.html.
Manhire B. The Brain of Katherine Mansfield. URL:
http://www.het.brown.edu/people/easther/brain/index.html.
Pavic M. The Glass Snail. URL:
http://wordcircuits.com/gallery/glasssnail/.
Pavic M. Damascene. URL:
http://ezone.org/damaskin/.
Thayer J. The Last Tellurian. URL:
http://www.coder.com/creations/tale/tales/The_Last_Tellurian/.
Swigart R. About Time. URL:
http://wordcircuits.com/gallery/abouttime/.
Shelley M. Frankenstein. URL:
http://www.pagebypagebooks.com/Mary_Wollstonecraft_Shelley/Frankenstein/.
