Герой и режиссер в авторском документальном кино

В предыдущей главе довольно много сказано о том, как разные режиссеры выбирали свой ракурс подачи материала, героев и т. д. Выбор героя — это залог успеха. Если герой будет скучным, хочет режиссер того или нет, то вероятность рассказанной в итоге интересной истории крайне мала.

Выбрать героя, на первый взгляд, очень легко, но порой из 100 снятых героев на самом деле интересным окажется тот, кого ты снял или нашел случайно. В своей работе «Этические принципы в процессе создания документального кино (на примере фильмов „Милана“ и „Антон тут рядом“)» я анализировала процесс подбора героев в ходе беседы с Мадиной Мустафиной и Любовью Аркус пыталась понять, как, например, они выбирают героев.

Мадина Мустафина, рассказывая о том, как у нее появилась идея снять фильм «Милана», отметила: «История создания фильма такова, что Мадина Мустафина однажды посмотрела 2 фильма: „Розетта“ Дарденнов и „Куколка“ Исаака Фридберга и ей тоже захотелось снять фильм о подростках. Пыталась найти своего героя в детском доме, но не вышло, ведь не объяснить чиновнику, что ты о людях внимать пришел, а не об условиях проживания детей. Идея фильма фактически не оставляла надежд, пока не позвонил брат Мадины и не предложил снять кино о людях без определенного места жительства, которые существуют недалеко от дома Мадины. Режиссер очень боялась сделать из этого остросоциальный фильм, но познакомившись с девочкой Миланой поняла, что получится отличная и трогательная история про конкретного человека.». То есть в данном случае, была идея снять фильм про проблемных подростков. Режиссер столкнулась в проблемой: как и где снимать? Решение нашло себя само. Она познакомилась с девочкой и тут в ее человеческом сердце и режиссерской голове пришло понимание, что именно эта девочка станет прекрасным героем и получится отличная история. Герой у Мустафиной появился вслед за идеей. Кузьмина О. Курсовая работа. Этические принципы в процессе создания документального кино (на примере фильмов «Милана» и «Антон тут рядом»). М. 2015. Научный руководитель Колчина Анна Сергеевна.

В истории Любовь Аркус все получилось ровно в обратном порядке. Любовь Аркус прочитала сочинения Антона под названием «Люди». Лишь потом она выяснила, что Антон — аутист (тогда она еще не знала, в чем особенность таких людей) и живет в Купчино, с мамой. Это сочинение настолько задело Любовь Аркус, что она решила поехать и познакомиться с мальчиком. 4 года Любовь Аркус наблюдала за мальчиком, а в итоге получился не только фильм, но и режиссер фактически изменила, развернула на 180 градусов, его жизнь. Вся история уложилась в 600 часов съемок, из которых в результате получился двухчасовой фильм из 5 частей. Другими словами, сначала появился герой, лишь потом появилась идея. ТОП-50 2013. Любовь Аркус // Собака.ру: сайт. СПб., 2013.

URL: http://www.sobaka.ru/oldmagazine/glavnoe/16 935 (дата обращения: 10.05.2016).

Важно обратить внимание, что и в первом и во втором случае, использовался метод «длительного наблюдения», вживания камеры в жизнь героев.

Таким образом, существует несколько подходов к решению о выборе героя:

• 1. Сначала появляется идея, нащупывается проблемная точка. А уже под эту идею начинаются поиски героя. Основной проблемой здесь является то, что в процессе съемок может оказаться так, что герой вовсе не попадает под нащупанную ранее проблемную точку. Он, безусловно, интересен, но не в той области, которая в большей степени интересна режиссеру.
• 2. Сначала появляется интересный человек, о котором хочется рассказать, лишь потом появляется идея фильма, то есть проблема ищется в процессе общения с героем. Опасность такого метода в том, что один герой может совмещать несколько важных общественно-значимых проблем. Здесь важно не запутаться, не сварить сборную солянку. Проблем может быть в фильме несколько, но как говорят журналисты, «идея материала должна быть одна».

Безусловно бывают и другие способы подбора героя. Немаловажным здесь является то, что говоря о таких методах, мы говорим о съемке авторского документального кино, в центре которого находится один или несколько главных героев. Это фильмы «О человеке», о его истории. Как уже было сказано, важно не потеряться в герое и не испугаться его в случае, когда герой оказывается очень сложным и противоречивым, в идея была снять фильм об «идеальном» или наоборот «неидеальном» человеке. Кузьмина О. Указ соч.

Еще одной особенностью работы режиссера и героя является то, что порой работать с героем бывает необычайно сложно. Метод длительного наблюдения безусловно решает одну важную проблему — когда камера присутствует в жизни довольно долго, герой перестает ее замечать. Национальное управление США по астронавтике и исследованию космического пространства провели занимательный эксперимент над 20 добровольцами. В течение 21 дня испытуемые ходили в специальных очках, которые переворачивали все увиденное ими вверх ногами. Исследование показало, что через 3 недели испытуемые перестали получать от этого дискомфорт, то есть привыкли к новой реальности. Отсюда появился принцип привычки за 21 день. Безусловно, работа с героем, его психикой несколько сложнее. Порой для того, чтобы человек привык к камере должно пройти намного больше времени, прежде чем он перестанет ее замечать и «играть» определенную роль. Тем не менее, однажды он все равно про нее «забудет» и тогда отснятые фильм станут подлинно документальными.

В предыдущей работе я опять же обращалась в Мадине Мустафиной и Любови Аркус с просьбой объяснить мне, как их герои привыкали к камере и как у них получилось отснять столь документальные картины. В случае с фильмом «Антон тут рядом» важную роль сыграли 2 фактора Кузьмина О. Указ соч.:

• 1. Длительное нахождение перед камерой
• 2. Человечность и искренность режиссера

В определенный момент Антон привык к тому, что его снимают, он осознал, что ему не грозит опасность.

В случае Мадины Мустафиной все было несколько сложнее. Многие зрители и кинокритики удивляются, как у Мадины выходит выстроить такие отношения с ее героями. Безусловно метод длительного наблюдения сработал. Но вот, что еще добавила режиссер в интервью со мной: «Именно эти люди, они быстро ввели меня в свое личное пространство, где-то день два, они были чуть-чуть насторожено, некомфортно, а на 3 день меня перестали замечать, расслабились, и были моменты, когда они теряли меня, где же я там стою, где снимаю, оборачивались и вот она где стоит.». Кузьмина О. Указ соч. Люди не просто впустили режиссера в свою жизнь, они восприняли ее как часть этой своей жизни, как часть своей семьи, а это с учётом того, что герои фильма не социальны, в некоторых случаях даже агрессивны. Кузьмина О. Указ соч.

Подводя итог, можно заметить, что во время съемок фильма важно не только долго наблюдать и жить с камерой возле своего героя, важно быть человеком, использовать психологические приемы, вызывать доверие, чтобы люди открылись режиссеру и были с ним на «ты».