Хранение и реставрация

Хранение — один из основных видов деятельности музея, предполагающий создание материальных и юридических условий, при которых обеспечивается сохранность музейного предмета и музейной коллекции (ст. 3 № 54-ФЗ).

Норма закона Основные трудовые действия по хранению музейных предметов и музейных коллекций, их изучению, обеспечению и контролю их сохранности, консервации и реставрации для охраны, использования и популяризации музейных предметов и музейных коллекций перечислены в профессиональном стандарте «Хранитель музейных ценностей», утвержденном приказом Министерства труда и социальной защиты Российской Федерации от 04.08.2014 № 537н.

Проводимые в целях сохранения объекта культурного наследия научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы могут иметь различные форматы (ст. 41—44, 47 № 73-ФЗ):

• • консервация — меры, направленные на предотвращение ухудшения состояния объекта культурного наследия без изменения дошедшего до настоящего времени облика;
• • ремонт памятника — поддержание в эксплуатационном состоянии памятника без изменения его особенностей;
• • реставрация — различные работы, проводимые в целях выявления и сохранения историко-культурной ценности объекта культурного наследия (рис. 4.7, 4.8, 4.9, 4.10);
• • приспособление объекта культурного наследия для современного использования;
• • воссоздание утраченного объекта посредством его реставрации в исключительных случаях при особой значимости объекта и при наличии достаточных научных данных.

Рис. 4.7. Реставрация завесы с изображением гневного божества среди

лотосов, Эрмитаж¹

Рис. 4.8. Лаборатория научной реставрации мебели Эрмитажа^2.

Рис. 4.9. Реставрация картины «Обращение Савла» Паоло Веронезе, Эрмитаж. Художники-реставраторы М. В. Лапшин и А. В. Цветков за работой по раскрытию картины от желтого лака и старых разновременных записей^3.

Рис. 4.10. Работа художника-таксидермиста Николая Назьмова. ГДМ^1.

(!) Реставрация предполагает возвращение объекту первоначальной формы научными методами. Термин произошел от латинского restaurare — чинить, воссоздавать.

Понимание необходимости и границ реставрации прошло значительную эволюцию за время развития музейного дела.

Игорь Эммануилович Грабарь (1871—1960 гг.) — советский художник и реставратор, академик АН СССР. В довоенный период возглавлял Центральные реставрационные мастерские, с 1944 г. — директор Института истории искусств АН СССР. Приложил много усилий для спасения культурных ценностей из усадеб, храмов и монастырей. Был одним из создателей Музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева в Андрониковом монастыре (1947 г.).

До середины XX в. в порядке вещей было стремление достроить исторический памятник до «изначального» проекта.

Примером такого подхода можно назвать деятельность французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка и его австрийского (богемского) последователя Йозефа Моцкера, достраивавших многие из готических памятников Западного Средневековья. По сути, они создали.

URL: http://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_4caefdfe59.jpg (дата обращения: 23.10.2018).

свой собственный стиль — неоготику, отходя от средневековых традиций и техники и развивая романтическое впечатление от «реставрируемых» архитектурных комплексов.

Уже в 1940;е гг. знаменитый архитектор Ле Корбюзье настаивал на целесообразности отделения исторических памятников от окружающей городской среды, допуская снос регулярной застройки и замену ее парковой зоной.

Схожее стремление можно проследить и в первых шагах реставрации изобразительного искусства. Так, в конце XVII—XIX вв. происходило массовое «поновление» древних икон. Существенный вред красочному слою приносили как механическое и химическое очищение темных слоев пемзой, щелоком или даже ножом, так и простое «записывание» новым красочным слоем, когда по сути возникало совершенно иное произведение на тот же сюжет, чаще всего уступающее в своем художественном исполнении оригиналу.

Нанесенный культурному достоянию в годы Второй мировой войны урон в сочетании с появлением массового туризма заставил ужесточить принципы реставрационных работы, которые можно обобщить следующим образом:

• • максимальное сохранение подлинности;
• • допустимость вмешательства лишь с целью изучить и сохранить памятник;
• • зримое отличие любых реконструкций от исходного слоя;
• • стремление зафиксировать окружающую среду бытования памятника;
• • необходимость профессиональной научной фиксации всего процесса реставрации, состояния памятника до и после проведения работ.

Современный подход.

«Реставрация должна являться исключительной мерой. Ее цель — сохранение и выявление эстетических и исторических ценностей памятника. Она основывается на уважении подлинности материала и достоверности документов. Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза; что же касается предположительного восстановления, то любая работа по дополнению, сочтенная необходимой по эстетическим или техническим причинам, должна зависеть от архитектурной композиции и нести на себе печать нашего времени. Археологические и исторические исследования памятника должны всегда предшествовать и сопровождать реставрационные работы» (Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест (Венецианская хартия), 1964).

№ 73-ФЗ). Неиспользуемые объекты культурного наследия в неудовлетворительном состоянии могут быть предоставлены в аренду на срок до 49 лет с установлением льготной арендной платы. Существенным условием договора аренды подобного объекта является обязанность арендатора провести работы по сохранению объекта в соответствии с охранным обязательством в срок до семи лет со дня передачи (ст. 14.1 № 73-ФЗ).

Курьезы М. А. Тихомирова, повествуя о восстановлении Петергофа после катастрофических разрушений в годы Великой Отечественной войны, приводит интересный эпизод, демонстрирующий сущность научного подхода к реставрации.

«Возник несколько комический вопрос: какой „фасон“ хвостов полагалось иметь тритонам в XVIII веке? …И „Тритоны“ получили „крепко аргументированную“ иконографию, из которой явствовало, что хвосты им надлежало закончить плавником в форме трилистника, причем можно сказать с уверенностью, что у утраченных оригиналов они были именно такие»^[1].

Музейные собрания постоянно испытывают воздействие внешних факторов, постепенно разрушающих музейные предметы. Специальные технологии хранения сводят подобное воздействие к минимуму как в экспозиции, так и в запасниках (хранилищах).

Норма закона Отечественные музеи ориентируются на Инструкцию по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР, утвержденную приказом Министерства культуры СССР от 17.97.1985 № 290. Отдельные пункты инструкции устарели в связи с новыми общественными реалиями и изменившимися технологиями музейного дела, но новые единые правила пока не введены в действие. Документ остается и на сегодняшний день наиболее полным нормативным описанием правил хранения.

Хранилище — особо охраняемая зона музейного пространства. Допуск посторонних лиц должен быть фиксирован в форме, установленной внутренними нормативными актами. Все время пребывания посторонних лиц в хранилище должно проходить под контролем ответственного лица. Так, во время проведения ремонтных или транспортных работ строители и грузчики могут быть допущены в хранилища только в присутствие хранителя.

На территории хранилища есть еще более защищенные объекты — сейфы для хранения оружия, предметов из драгоценных металлов и камней, денежных знаков и марок. Для этих объектов действуют особые нормы инвентаризации и учета. Контроль за оружием осуществляет Национальная гвардия. Экспертизу и контроль драгоценных металлов и камней проводит Российская государственная пробирная палата при Министерстве финансов РФ.

Внутренние нормативные акты описывают процедуру запирания и пломбирования музейного оборудования, включение сигнализации, передачу ключей на пост охраны. Необходима строгая фиксация каждой подобной операции записями в журналах либо автоматически техническими средствами. Любое нарушение порядка должно быть незамедлительно доведено до администрации музея.

Некоторые повреждения связаны с человеческим фактором — небрежностью, незнанием необходимых технологий, ошибками в хранении и реставрации, использованием некачественных материалов. Но наибольший вред наносится естественными факторами, которые имеет смысл рассмотреть подробнее.

• [1] Тихомирова М. А. Памятники: люди: события. Л.: Художник РСФСР, 1984. С. 191.