Особенности изучения былин в школе. 
Современный подход к изучению былин

Современные учебники по литературному чтению Т. Ф. Курдюмовой, А. Г. Кутузова, Б. М. Ладыгиной и др. предлагают ученикам познакомиться с новым для них народным жанром — былиной. Но беда в том, что сам учитель не всегда хорошо представляет себе специфику жанра — былины. Былина — особый жанр литературы. Ее нельзя читать, как сказку. Многие же учителя не замечают ее особенности или не принимают их в расчет. Художественные приемы, формирующие былинный текст и стиль, встречаются и в других фольклорных жанрах — сказках, песнях и т. п. Но и былина имеет свои характерные черты, свой поэтический язык и свой особый художественный мир [20].

Учитель должен знать, что:

• 1) Жанр былины существует только в русском фольклоре, и нет его в устном творчестве других народов;
• 2) Народное происхождение слова былина учеными точно не установлено. В XIX веке употреблялось слово «былина» (с ударением на конце слова).
• 3) Отличия фольклорных произведений от литературных состоят в том, что они создавались не на книжном, литературном языке, а на живом разговорном, народном, имеющим свои лексические и звуковые черты, что идет от местных выговоров;
• 4) Былинам присуща и своя ритмико-мелодическая структура стиха, которая влияет на правильность исполнения былины: а) неторопливый, плавный, спокойный темп речи; б) былина читается напевно (речитативом): гласный пропевается и одно слово как бы выливается из другого.
• в) Ритмически организованный былинный стих звучит торжественно, величаво, подчеркивая особую важность как самого исполнения, так и тех событий, о которых в былине рассказывается; г) былинная речь отступает от правил современного произношения: гласные звуки в неударном положении не меняют своего звучания, все согласные тоже произносятся четко;
• д) в каждой былинной строке есть слово, которое является ее смысловым центром. Оно выделяется при чтении, чтобы то, о чем читают, было понято правильно; е) былины созданы тоническим, народным стихом. Важно, что при напеве первое ударение обычно падает на третий слог от начала, а последнее — на третий слог от конца, причем выделяется и последний слог в строке. Но в целом мелодика былины стремится к возможному единообразию в ритме; ж) для создания ритмического рисунка в былинной строке повторяются предлоги, норма которых поддерживается ритмической структурой стиха, так как опущение предлога повлечет ее нарушении.
• 5) Былины отличаются и устойчивостью структуры, которая строится на традиционных компонентах: запевах, зачинах, формулах, повторах, лейтмотивах, исходах. Все они обязательны, кроме запева.

Запев — вступление, которое имеет целью привлечь внимание слушателей, создать определенное настроение. Он не связан прямо с содержанием былины.

Зачин — начальная, вводная часть былины, в которой указываются время и место действия, называются герои, о которых идет речь.

Формулы, или общие места, — устойчивые элементы повествования, к которым относятся одинаковые описания (пира, страшного вида врага, седлание коня, выезд богатыря и т. д.). С одной стороны, это облегчает запоминание былинного текста, а с другой, — дает более художественно выразительную, представляющую собой полную картину событий.

В былинах, как и в сказках, употребляются разные виды повторов, особенно тройные, но они своеобразны: обычно это один и тот же эпизод, который приводится дословно три раза. Троекратные повторения используются в былинах для того, чтобы показать многократность действий или длительность происходящего во времени, потому что, как известно, число «три» раньше имело условное значение множественности. Это число — первое в порядке чисел, которое содержит представление о многократности .

Мастера народного слова прием троичности к второстепенным деталям обычно не применяют. Он характерен только для таких важных моментов былинного повествования, как сражение с врагами, богатырский подвиг, обличение несправедливости, преданность и верность в любви и дружбе.

Лейтмотив — вид повтора, который может много раз встречаться в одной и той же былине и подчеркивает ее основную тему. Исход, или концовка, — конечные слова былин, создающие ощущение полной завершенности былинного рассказа. Указанные особенности былинного строя помогают читателю воспринять идейную сущность произведения. Этому служит и строение сюжета, ход развития действия.

Основой сюжета является обычно важное, значительное событие. В центре былины — всегда богатырь: он действует, достигает определенной цели. В былинах существует ретардации — замедленные действия в результате подробного описания, например, седлания коня, или повторения ситуации, например, точное словесное воспроизведение послом поручения князя. Такие замедления останавливают на себе внимание слушателей и повышают напряженность ожидания развязки. Важное место в былинном сюжете занимает диалог — драматическое объяснение героев, в котором выясняются цели их действий и душевные состояния. Значительность событий и героев былин обусловила общий характер их изображения — гиперболизацию. Стремясь подчеркнуть могущество героя, сказители часто пользовались приемом гиперболы — давали преувеличение в описании его внешности, а также преувеличивали свойства и качества богатыря. Преувеличивалась внешность и врага родной земли, что давало возможность показать отрицательное отношение к нему, подчеркнуть грозность опасности, исходящей от врага [17].

Художественный мир былин не только гиперболичен, но и контрастен. Контраст играет в былинном сказе многостороннюю роль. Прежде всего противопоставляются образы богатырей и врагов: Ильи и Идолища, Добрыни и Змея, Алеши и Тугарина, Василия Игнатьевича и Батыги. Это противопоставление различает их не только по внешнему виду (обычный человек — великан), но и по характеру (защитник земли — захватчик, русский и христианин — иноземец и иноверец). Часто бывают противопоставления ситуативного плана: первоначально героя недооценивают, а затем его настоящие качества ярко раскрываются; вместо ожидаемого развития действия наступает неожиданный результат.

6) Былины отразили различные стороны кипучей деятельности и многосторонней жизни нашего народа в прошлом. Многообразны поэтому и темы былин. Основную часть всего былинного эпоса составляют две группы: героико-патриотические и социально-бытовые.

Русский народ — труженик и созидатель — часто должен был по вине чужеземцев-захватчиков оставлять свой труд и с оружием в руках отстаивать право на жизнь. Борьба за свободу, честь и независимость занимала большое место в жизни народа, вот почему народ создал много былин о патриотических подвигах героев национально-освободительной борьбы. Эти былины называют героико-патриотическими, или богатырскими. К ним относятся былины об Илье Муромце, Добрыне Никитиче, Алеше Поповиче и др. Центр этих былин составляет описание борьбы с внешними врагами.

Волновала народ и общественная жизнь страны, наполненная разными событиями. Многочисленные былины, посвященные общественной жизни в стране, называют социально-бытовыми. К ним относятся такие былины как «Вольга и Микула», «Дюк Степанович», «Добрыня и Маринка», былины о Садко и др. Эти две группы былин составляют основную часть всего былинного эпоса [7].

Деление былин на киевский и новгородский циклы предложил В. Г. Белинский. Он сделал это на основании связи содержания былин или с Киевом, или с Новгородом, двумя политическими центрами Древней Руси. Современные фольклористы дополнили эту классификацию тем, что учли особенности сюжетов и образов героев, которые хранили в себе черты владимиро-суздальские, рязанские и галицко-волынские.

7) Стилистическое своеобразие былин определяется, с одной стороны, традиционностью выразительных средств жанра, а с другой, — оценочным характером их употребления соответственно содержанию произведений и образов персонажей. В былинах наиболее употребительны такие выразительно-изобразительные средства как эпитеты, сравнения, тавтологические обороты. Эти выразительные средства есть и в других жанрах, но для былин они обязательны. Таковы, например, эпитеты, присущие именно былинам: стольный Киев-град, дружинушка хоробрая, шатры белые, востро копье, гусли звончаты. В других жанрах таких словосочетаний нет.

Эпитеты в былинах выражают то или иное отношение народа к изображаемым событиям, то есть имеют определенное оценочное значение. Главный герой былин — «могучий богатырь». Он неизменно называется «добрым молодцем», «удалым молодцом». У него «силушка великая», «громкий голос», «сердце богатырское». Верным помощником богатыря является конь, который в былинах наделяется яркими эпитетами: «богатырский», «добрый», «резвый» и т. п. Типичны и тавтологические эпитеты: светлая светлица, соль соленая, старость стара, меды медвяные.

• 8) Для выражения противопоставления в былинах используются увеличительные и уменьшительно-ласкательные формы: ручища словно граблища, глазища, головища с лоханищу, Илюшенька, Добрынюшка, Алешенька, Овдотьюшка.
• 9) Творцами былин были певцы-сказители. В древности былины исполнялись под аккомпанемент гуслей. В былине сливаются воедино и словесное, и музыкальное искусство. Кроме того, былины включают в себя элементы театрального искусства (интонация, жест, мимика). Таким образом, былина соединила в себе особенности нескольких искусств.

Зная выше указанные жанровые особенности былинной речи, учитель может самостоятельно готовиться к чтению былины, но важно, чтобы он услышал себя со стороны. Для этого он может записать свою речь на магнитофон. Прослушав полученную запись, он сможет скорректировать свои речевые недостатки. Учителю надо самому многое узнать и многому научиться, прежде чем учить детей читать былинный текст. Способность выразительно читать и говорить является одним из важных показателей уровня культуры человека. Для учителя речь — это основной инструмент в его работе. На уроках литературного чтения первичное восприятие многих произведений дети получают от учителя, поэтому ему просто необходимо уметь читать выразительно. Учитель должен быть готов к тому, что ему необходимо будет специально обучаться чтению каждой новой былины. И это не случайно: во-первых, былинная речь отступает от правил современного произношения, а во-вторых, ей присущи свои ритмика и мелодика. Из практики вытекает, что учителю, читая былину в оригинале в первый раз, приходится сталкиваться с рядом сложностей в передаче ритмики и мелодики былинного стиха. Внимательно изучив характерные особенности чтения былины, расставив ударения, выделив смысловые центры в каждой строке и затем, многократно перечитав текст былины до тех пор, пока чтение не стало естественным и плавным, он поймет, что его труд не пройдет даром. Читая следующую новую былину и зная основные особенности ее ритмики и мелодики, он почувствует, что многое стало уже привычным, поэтому подготовка к ее чтению не вызовет у него особых сложностей [10].

Чтобы новый учебный материал — былины — стал доступен и интересен детям, учителю надо овладеть методикой работы с былинным текстом на уроке чтения в начальной школе.