Эстетический и функциональный аспекты минимализма в контексте задач юзабилити-проектирования

Минимализм — это художественное течение, характерными признаками которого принято считать минимальную трансформации используемых для творчества материалов, простоту и единообразие форм, а также творческое самоограничение художника. Левит С. Я., Гордон А. В., Зверева Г. И. Культурология. Энциклопедия. Том 1., М.: Росспэн, 2007. — С. 1316.

Минимализм возник и получил бурное развитие в 1960;е годы, в значительной степени став реакцией на абстрактный экспрессионизм, излишнюю декоративность и эмоциональный субъективизм. Всему этому минимализм противопоставил обезличенность, упрощение формы, использование промышленных материалов в скульптуре, благодаря чему смог распространить свое влияние на архитектуру, дизайн, театр и музыку. Stuff C. After Modernist Painting: The History of a Contemporary Practice, NY.: I.B.Tauris & Co, 2013 Истоки минимализма кроются в конструктивизме, супрематизме, дадаизме, абстракционизме, поп-арте. Минимализм также испытал сильнейшее влияние немецкого художественного движения Баухаус, в котором основное внимание было сосредоточено на создании простого, но функционального дизайна, а проектирование опиралось на работу с абстрактными формами, заимствованными из модернизма. При этом, как отмечал в своих трудах британский историк искусства и критик Пол Овэри, минимализм не ограничивался даже этим, черпая свои духовные начала в японском «дзене» и концептуально обогащаясь неопластицизмом и живописью Мондриана. Overy P. De Stijl: Art, Architecture, Design / P.Overy. — N.Y., Publisher: Thames & Hudson Ltd, 1991. — 216 р.

Несмотря на то, что впервые термин «минимализм» был использован еще в конце 1920;х г. Давидом Бурлюком в каталоге одной из выставок галереи Дьюденсинг в Нью-Йорке, общий смысл слова и диапазон использования, заложенный в определении тех лет, изменились. Поэтому, принято считать, что в профессиональную сферу данный термин был введен Ричардом Уолхеймом, после публикации одной из его статей в журнале «Arts Magazine» в 1965 году. Постепенно термин «минимализм» заменил все предыдущие дефиниции рассматриваемого художественного течения, коих было немало: «АБС-искусство» и «восстановительное искусство» (Роус, 1965), «буквальное искусство» (Фрид), «общесистемное искусство» (Алловэй, 1965), «искусство унитарных форм» (Сандлер), «прохладительное искусство» и др. Сластенин П. В. Термин «минимализм» в архитектурной теории // Традиции и инновации в строительстве и архитектуре. Архитектура и дизайн сборник статей. 2015. С. 206−208. Окончательно утвердившись в общественном сознании и научном сообществе в конце 1980;х годов, слово «минимализм» стало использоваться и в повседневной речи обычных людей.

Тем не менее, среди исследователей минимализма не существует общепринятого определения этого художественного явления. Для полного понимания функциональной природы «минимализма», рассмотрим определения разных исследователей:

• · Минимализм — это «художественная тенденция, чьи организационные принципы диктуются правильностью форм (прямые углы, использование квадрата, куба) с минимальной композиционной маневренностью» Colpitt F. Minimal Art: The Critical Perspective. Washington: University of Washington Press, 1993 — P.1 (Колпитт, 1990).
• · Минимализм — это «художественное направление, возникшее в послевоенное время в Америке, в области визуального, музыкального и литературного искусства, характеризующееся использованием ограниченного, если не наименьшего количества ресурсов» Strickland E. Minimalism: Origins. Bloomington: IU Press, 2000 — P.7 (Стрикланд, 2000).
• · Под минимализмом можно понимать художественное направление, функционирующее на принципах экономии изобразительно-выразительных средств, которое можно охарактеризовать как новый вид геометрической абстракции (Мейер, 2001). Meyer J. Minimalism: Art and Polemics in the Sixties, 2000 — P.3

Как видим, несмотря на общее понимание сути минимализма, исследователи имеют разные точки зрения относительно того, каким должно быть его определение, поскольку это направление охватывает слишком большое разнообразие жанров и видов деятельности: дизайн, живопись, музыка, скульптура. Так или иначе, основная идея минимализма была лаконично выражена американским архитектором Людвигом Мис ван дер Роэм, провозгласившим, что «меньше — значит больше» («Less is more»). Идея минимализма появилась несколько раньше, чем термин, и была выдвинута американским критиком Клементом Гринбергом, имевшим колоссальное влияние на многих художников и дизайнеров своей эпохи. VanEenoo C. Minimalism in Art and Design: Concept, influences, implications and perspectives // Journal of Fine and Studio Art Vol. 2011. Issue 2(1), — P. 8 Уже в 1939 году он заявил, что «волнение, вызываемое искусством, связано с изобретением пространства, поверхностей, форм, цветов и восприятием «воздуха» «. Там же Гринберг призвал художников подчеркивать «объектность» своих работ, уделяя особое внимание форме, которая должна быть настолько простой и ясной, насколько это возможно. Отвергая классические приемы творчества, минимализм использует простые геометрические формы, пропорциональные линии, нейтральные (черный, серый, белый) цвета и сфокусирован на простоте (simplicity) и восприятии.

В области коммуникации складывается понятие «хорошей» формы как способа эстетической выразительности в дизайне и искусстве, основанной на гештальтпсихологии. Процесс формирования визуального оформления, сочетание текста и изображения в минимализме строится на основе стремления к простому и устойчивому состоянию. Он предполагает, во-первых, создание и применение модульной сетки для проектирования, во-вторых, создание ясных образов и простой композиции, в-третьих, использование функциональных гарнитур, шрифтов «гротеск», позволяющих обеспечить удобочитаемость, различимость и заметность текста. Пикулевский О. В. Дизайн и культура. Харьков: Гуманитарный центр, 2014. — С. 36 Необходимая функциональность должна быть обеспечена на основе знаний о ментальности человека и его особенностях восприятия. Для этого разрабатываются концептуальные модели, учитывающие особенности человеческого сознания. Появляется понятие «функциональная коммуникация», т. е. обеспечивающая быстрое восприятие и ясное понимание сообщения. В графическом дизайне она предполагала понимание целостности визуального образа, разработку и применение в гарнитур шрифтов сансериф и использование сетки в дизайне, воплощением чего становится международный швейцарский стиль. Герчук Ю. Я. Функциональная графика XX века // История графики и искусства книги. 2000. — С. 305−310 Понимание целостности визуального образа строится на гештальтпсихологии, ставшей рациональной основой функционального подхода в графическом дизайне. Минимализм, в этом контексте, рассматривается как язык функциональной коммуникации, позволяющий преодолеть многословность и нагруженность в дизайне и создавать простое и доступное визуальное сообщение.

Выступая против принципа «приблизительности» в дизайне, основоположник визуального функционализма Макс Билл выдвинул три основополагающих принципов рационального структурирования сообщения, частично упомянутых выше: использование сетки и деление на модули, «гротеск» в качестве наборного шрифта и композиционная ассиметрия. Пикулевский О. В. Дизайн и культура. Харьков: Гуманитарный центр, 2014. — С. 161.

Разработки рациональных, минималистичных композиций начинаются в Баухаузе, где всесторонне вводится понимание перцептивной организации объектов на плоскости, подразумевающей соединение элементов композиции на основе общих свойств, создание геометрической точности линий и форм, учет предшествующего опыта и внимания наблюдателя. Развитие этого подхода продолжается под влиянием Ульмской щколы и появлением швейцарского стиля, придавшем данным принципам, международное значение. Marzona D. Minimal Art. Berlin: Tashen, 2004, — P. 21−24.

Важным компонентом при создании минималистичного дизайна и инструментом рационального структурирования рассматривается типографика. Главными ее качествами выступают четкость и удобочитаемость, достижимая за счет использования простых линий и упрощенных литер. Как указывают исследователи, функционализм отказывается от рукописного прообраза шрифта, т. е. антиквы и тяготеет к упрощенной форме графем без засечек (сериф), гротеску и брусковым гарнитурам. Антиква переосмысливается в модерн, где литеры следуют по пути жесткого, геометрического облика при сохранении функции привлечения внимания благодаря созданию эстетически привлекательных гарнитур. Пикулевский О. В. Дизайн и культура. Харьков: Гуманитарный центр, 2014. — С. 165.

Тем не менее, ряд исследователей указывают, что вопросы определения строго структурированных эстетических параметров минимализма в настоящее время все еще находятся на начальном этапе своего решения. Хлопотникова В. Н. Минимализм: «Искусство первичных структур» // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. 2009. № 118 — C. 82 На это влияют как отсутствие строго однозначного определения термина, так и проблема соотношения критериев, формирующих минимализм, с привычными эстетическими категориями. Строгое определение конкретных критериев минимализма возможно только при системной классификации технических приемов всех представителей минимализма в разных сферах художественной деятельности. Но, несмотря на то, что в разных определениях минимализма, в зависимости от направленности деятельности, могут раскрываться различные аспекты этого течения, существуют некоторые общие, повторяющиеся в большинстве произведений и описанные в различной литературе принципы минимализма. К ним относятся: минимализм средств (minimality of means), минимализм значений (minimality of meaning), минимализм структуры (minimality of structure), использование паттернов (use of patterns) и вовлечение потребителя (involvement of the recipient). Obendorf H. Minimalism: Designing Simplicity. NY: Springer, — P.7.

• · Минимализм средств (minimality of means) подразумевает минимальное использование материалов: монохромность и ограниченность цветовых палитр для зонирования пространства в дизайне и живописи, использование одного инструмента для написания музыки и т. д.
• · Минимализм значений (minimality of meaning). Ранее художники делали акцент на эмоциях, минимализм же исключает видимые следы художника, его намерения и разного рода метафоры, концентрируясь на обезличенности и понимании искусства по формуле «Ты видишь то, что ты видишь» («What you see is what you see»).
• · Минимализм структуры (minimality of structure) подразумевает использование простых правил и повторов для создания наиболее понятной и прозрачной для потребителя структуры продукта. К примеру, в типографике под минимализмом структуры нужно понимать отсутствие декоративных, «укращающих» литеры элементов. В дизайне, данный принцип проявляется при помощи простой геометрической точности линий и форм, наличии и рациональном распреднлении негативного пространства (space), использовании модульной сетки.
• · Использование паттернов (use of patterns). Повторяющиеся элементы и паттерны существовали в искусстве задолго до появления минимализма и используются для создания ритма. Одни и те же элементы повторяются с различными вариациями, для создания оптимальной композиции.
• · Вовлечение потребителя (involvement of the recipient). Отсутствие в художественном продукте метафор и скрытого смысла, художники представляют зрителю возможность свободной интерпретации результатов их творчества.

На основе этих общих принципов минимализма были определены и сформулированы принципы минимализма в рамках дизайна интерактивных систем и проектирования опыта взаимодействия. Obendorf H. Where «less» is «more» — notions of minimalism and the design of interactive systems: A constructive analysis of products & processes of human-computer-interaction design from a minimalist standpoint. Hamburg University, 2007 — P.58.

Разобравшись со значением минимализма в искусстве, нам необходимо определить, какое место он занимает в медиадизайне. Несмотря на то, что некоторые дизайнеры считают дизайн искусством, большинство теоретиков и практиков склонны утверждать, что это ремесло, поскольку основной целью данной деятельности является не созидание и раскрытие потенциала художника, а практическое использование человеком. В области веб-дизайна и разработки интерактивных систем данное утверждение особенно верно, поскольку для создания наилучшего визуального оформления сайта дизайнеру недостаточно обладать всевозможными талантами художника, но так же необходимо разбираться в особенностях человеко-компьютерного взаимодействия. Именно поэтому, для разработки оптимальной композиционно-графической модели сайта в большинстве случаев помимо дизайнера-оформителя, отвечающего за внешний вид сайта, существует так называемый «пользовательский инженер», в чью обязанность входит проектирование пользовательского опыта и решение практической задачи «эстетика /эргономичность дизайна». Главной целью дизайнера является разработка такой интерактивной системы, которая при всей своей сложности, будет максимально простой для пользователя, поскольку будет учитывать его потребности, мотивы, намерения и цели, что приведет к созданию более управляемого и точного процесса восприятия информации. Для полного понимания обозначим, что под интерактивными системами понимают класс систем обработки информации, где управление осуществляется пользователями в интерактивном режиме. Benyon D., Turner P., Turner S. Designing Interactive Systems: People, Activities, Contexts, Technologies, NY.: Addison-Wesley, 2005 — P.6 Как указывает Хартмут Обендорф, минимализм и является тем важным аспектом, который позволяет решать как задачи, связанные с удовлетворением пользователей и формированием пользовательского опыта, так и вопросы создания наилучшего визуального оформления с точки зрения эргономики и юзабилити. Obendorf H. Where «less» is «more» — notions of minimalism and the design of interactive systems: A constructive analysis of products & processes of human-computer-interaction design from a minimalist standpoint. Hamburg University, 2007 — P.62.

Минимализм в искусстве был реакцией на чрезмерный субъективизм абстрактного экспрессионизма. Аналогично этому, минимализм в оформлении веб-ресурсов стал ответной репликой на чрезмерную интерактивность эры Web 2.0. Берд Д. Веб-дизайн: руководство разработчика. СПб.: Питер, 2012. — С.54 По словам Якоба Нильсена, «минималистичность» визуального оформления предполагает концентрацию на наиболее значимых объектах в дизайне. Nielsen, J. Enhancing the explanatory power of usability heuristics. Proc. ACM CHI'94 Conf. (Boston, MA, April 24−28), — 152−158. В своих эвристических правилах, главным принципом минимализма он объявил устранение ненужной информации из интерфейса. Тем не менее, для того чтобы понять какие конкретные различия существует в эстетическом и прикладном понимании минимализма, необходимо рассмотреть еще одно понятие, применяемое исследователями в контексте функционального подхода к визуальной организации сетевых СМИ.

Описывая, каким должен быть дизайн с точки зрения человеко-компьютерного взаимодействия, исследователи часто употребляют критерий «простота» — оформления, структуры, навигации. Но что такое простота, является ли она синонимом минимализма и как ее измерить? На этот вопрос не так просто ответить. В широком смысле под «простотой» опыта взаимодействия понимают исключение ненужных задач, усложняющих работу пользователя с системой, в целях улучшения юзабилити. Marcus A. Design, User Experience, and Usability: User Experience Design Practice. Springer., 2014 — P. 310 Но интерактивные системы сами по себе сложны, тогда что конкретно должно быть упрощено? По мнению Хартмута Обендорфа ,"простота" может быть использована в качестве критерия дизайна только в некоторых, четко определенных аспектах. Эти аспекты определяются требованиями минимализма, который и является средством достижения простоты. Obendorf H. Where «less» is «more» — notions of minimalism and the design of interactive systems: A constructive analysis of products & processes of human-computer-interaction design from a minimalist standpoint. Hamburg University, 2007 — P.63 Следуя формуле «меньше — значит больше» («Less is more»), Якоб Нильсен утверждает, что «каждый элемент пользовательского интерфейса привносит дополнительную нагрузку на пользователя». Nielsen J. Usability Engineering. NY.: Morgan Kaufmann, 1993 — P.63 Таким образом, меньшее количество возможностей часто приводит к большему комфорту и повышению юзабилити. Известный исследователь в области юзабилити Брюс Тогназзини не единожды подчеркивал важность визуальной простоты дизайна: «Дизайнеры изучают 6 месяцев то, что пользователи должны понять за 6 минут». Tognazzini B. Tog on Interface. NY.: Addison-Wesley, 1996.

Поскольку в данном исследовании минимализм рассматривается как фактор юзабилити визуальной организации веб-ресурсов, то необходимо определить, какие аспекты понятия минимализм в изобразительном искусстве применимы в сфере человеко-компьютерного взаимодействия и медиадизайна. Как указывают исследователи, буквальный перенос аспектов минимализма в искусстве принесет мало пользы. Что действительно важно и может быть передано, так это образ мышления, подразумевающий использование минимальных средств при создании структуры, использование минимального количества паттернов. Obendorf H. Where «less» is «more» — notions of minimalism and the design of interactive systems: A constructive analysis of products & processes of human-computer-interaction design from a minimalist standpoint. Hamburg University, 2007 — P.63.

В области веб-дизайна и проектирования человеко-компьютерного взаимодействия выделяют 4 основных принципа минимализма, определяющих «простоту и аскетизм» визуального оформления страницы Obendorf H. Minimalism: Designing Simplicity. NY: Springer, — P.7: функциональный минимализм, структурный минимализм, композиционный минимализм, архитектурный минимализм.

• · Функциональный минимализм означает снижение (уменьшение) функциональности интерфейса. В идеале, остаются только необходимые и незаменимые для работы возможности.
• · Структурный минимализм обращается к структуре доступа для обеспечения функциональной способности интерфейса.
• · Архитектурный минимализм направлена на уменьшение многокомпонентность интерфейса с помощью ясного распределения его функциональных возможностей.
• · Композиционный минимализм подчеркивает важность представления контента.

Таким образом, цель минимализма в веб-дизайне сводится к необходимости представления содержания и основного функционала сайта в простом виде, отсекая отвлекающие от основного внимания элементы настолько, насколько это возможно. Meyer K. The Roots of Minimalism in Web Design. 2012 URL: https://www.nngroup.com/articles/roots-minimalism-web-design/ (дата обращения: 18.04.2016). Эта стратегия подразумевает удаление лишнего контента и набора функций со страницы, если они не работают на выполнение основной цели пользователя. К примеру, на сайте новостного портала основной целью читателя является поиск, просмотр и достижение необходимой информации. В таком случае, дизайнеры сайта должна спроектировать визуальное оформление таким образом, чтоб аудитории было удобно читать новости, искать нужный контент, быстро находить всю информацию по интересующей теме. Для этого необходимо обеспечить читателя простым механизмом поиска, просмотра, отбора информации. Иными словами, необходимо действовать по упоминамой ранее формуле Людвига Мис ван дер Роэма «меньше — значит больше» («Less is more»). Это мантра и для веб-дизайна, поскольку меньшее количество элементов на странице обеспечит меньшую когнитивную нагрузку на пользователей. Meyer K. The Roots of Minimalism in Web Design. 2012 URL: https://www.nngroup.com/articles/roots-minimalism-web-design/ (дата обращения: 18.04.2016).

Задачей хорошего дизайна является проектирование такой системы, которая будет незаметна пользователю, потому что его внимание сосредоточено на решении практических задач. Отсюда и в меиадизайне и веб-дизайне в целом выдвигаются принципы превращения сложного в простое по принципу «разумно и просто». В рамках создания композиционно-графической системы это подразумевает добавление необходимого и исключения очевидно лишнего, что и будет являться простотой и устойчивостью.

Для исследования темы чрезвычайно важно отметить, что в конце двадцатого века минимализм только начал формироваться как отдельное направление в области человеко-компьютерного взаимодействия. Именно на основе принципов минимализма в искусстве были представлены подходы к оптимальной организации веб-сайтов. Одним из наиболее значимых стал подход, представленный в 1990 году известным американским исследователем Джоном М. Кэроллом, который разработал теорию минимализма в технической коммуникации, предполагавшую, что быстродейственность проекта обеспечивается за счет установления «краткости» в качестве главного приоритета дизайна. Carroll J.M. HCI Models, Theories, and Frameworks: Toward a Multidisciplinary Science. San Francisco: Morgan Kaufmann Publishers, 2003 При этом Кэролл подчеркивал, что «сокращение» или «уменьшение» дизайна не является конечной целью минимализма. Целью является краткость, понимаемая в значении «быстрота» и простота в действиях, а также получении конкретных результатов пользователями. На основе этого и некоторых других подходов позднее Якоб Нильсен и сформулировал свои эвристические правила.

Минимализм является стратегией дизайна, которая оказывает значительное влияние на его содержание и информационно-архитектурные решения. В результате, как указывают исследователи «Nielsen Norman Group», минимализм серьезно влияет на юзабилити сетевых ресурсов. Meyer K. The Roots of Minimalism in Web Design. 2012 URL: https://www.nngroup.com/articles/roots-minimalism-web-design/ (дата обращения: 18.04.2016).

Таким образом, принципы минимализма в веб-дизайне распространяются не только на визуальное оформление сетевого проекта, но и на структурную и композиционную организацию сайта. Именно об этом говорят исследователи в области юзабилити, эргономики и человеко-компьютерного взаимодействия. Эстетические параметры минимализма, обозначенные в искусстве, не могут бвть проигнорированы со стороны дизайнеров, как не могут они не принимать в учет принципы минимализма, разработанные в рамках дизайна интерактивных систем и проектирования опыта взаимодействия, которые мы можем условно обозначить как прикладные принципы минимализма. Именно учет этих двух групп критериев позволяет говорить о минимализме, как полноценном факторе юзабилити в дизайне сетевых ресурсов, в том числе сайтов СМИ.

Для того, чтобы определить выполнение функционально-эстетических критериев минимализма необходимо проанализировать визуальную организацию сетевого ресурса, в которой должны быть отражены ранее названные, основополагающие принципы функционального структурирования и, описанные в различной литературе принципы минимализма, повторяющиеся в большинстве ориентированных на минимализм произведений необходимо провести анализ композиционно-графической модели веб-сайта в контексте задач юзабилити-проектирования.

На основе трудов Ф. Колпитта Colpitt F. Minimal Art: The Critical Perspective. Washington: University of Washington Press, 1993, Д. Мейера Meyer J. Minimalism: Art and Polemics in the Sixties, 2000, К. Ванено VanEenoo C. Minimalism in Art and Design: Concept, influences, implications and perspectives // Journal of Fine and Studio Art Vol. 2011. Issue 2(1), Д. Марзона Marzona D. Minimal Art. Berlin: Tashen, 2004, Х. Обендорфа Obendorf H. Where «less» is «more» — notions of minimalism and the design of interactive systems: A constructive analysis of products & processes of human-computer-interaction design from a minimalist standpoint. Hamburg University, 2007, К. Мейера Meyer K. The Roots of Minimalism in Web Design. 2012 URL: https://www.nngroup.com/articles/roots-minimalism-web-design/ (дата обращения: 18.04.2016)., О. В. Пикулевского Пикулевский О. В. Дизайн и культура. Харьков: Гуманитарный центр, 2014 и Ю. Я. Герчука Герчук Ю. Я. Функциональная графика XX века // История графики и искусства книги. 2000. и некоторых других авторов, мы можем составить список функционально-эстетических критериев «минимализма», актуальных для анализа визуальной организации медиаресурсов:

Использование модульной сетки (Модульная сетка присутствует — 3 балла; Модульная сетка отсутствует — 0 баллов; Лента новостей: Активное использование модулей (ярко выраженные одинаковые геометрических блоки по всей площади страницы — 3 балла; Преобладание квадратного или прямоугольного модуля — 1 балла; Нет ярко выраженного доминирования — 0 баллов;).

• 1. Соблюдение геометрической точности линий (Геометрическая точность линий и форм соблюдена по всей странице — 3 балла; Геометрическая точность линий и форм не соблюдена — 0 баллов;)
• 2. Типографика и шрифтовое расписание (Количественный признак: Использование 1 гарнитуры — 3 балла; Использование более 2 и более гарнитур — 0 баллов; Качественный признак: Использование только сансерифа — 3 балла; Использование сансерифа и серифа — 1 балл; Использование только серифа — 0 баллов;)
• 3. Симметричность композиции (Композиция асимметрична — 3 балла; Чередование принципов симметрии и ассиметрии — 1 балл; Композиция в целом симметрична — 0 баллов;)
• 4. Использование цвета (Монохромность или 1 контрастный цвет — 3 балла; Кроме черного используется 2−3 цвета — 1 балл;bКроме черного используются > 3 цветов — 0 баллов; Дополнительно (типографика): Кроме черного и его оттенков используется 1−2 цвета — 3 балла; Кроме черного и его оттенков используется 3 цвета — 1 балл; Кроме черного и его оттенков используется >3 цветов — 0 баллов;)
• 5. Использование негативного пространства страницы (Умеренное распределение негативного пространства между блоками контента — 3 балла; Широкое разделение блоков контента, много «воздуха» — 1 балл; Слишком узкое разделение блоков контента, «воздуха» нет — 0 баллов;)
• 6. Ритм и повторы (Элементы оформления создают ритм по всей странице — 3 балла; Элементы оформления создают ритм по странице частично — 1 балл; Элементы оформления не создают ритм — 0 баллов;)
• 7. Функциональность интерфейса (Элементы навигации и поиска контента расположены в одном месте — 3 балла; Элементы навигации и поиска контента расположены в непосредственной близости, но не рядом — 1 балл; Элементы навигации и поиска контента расположены в разных областях экрана — 0 баллов;)
• 8. Навигация (Навигационное меню фиксировано и не меняет свое положения при прокрутке — 3 балла; Навигационное меню не имеет строго фиксированного положения и исчезает с области просмотра при прокрутке- 0 баллов;)
• 9. Многокомпонентность навигации (Использование одноуровневой навигации — 3 балла; Использование двухуровневой навигации — 1 балл; Более сложная организация навигации — 0 баллов;)
• 10. Контрастность страницы: (Высокая контрастность между блоками информации — 3 балла; Средняя контрастность между блоками информации — 1 балл; Низкая контрастность между блоками информации — 0 баллов;)
• 11. Мнение эксперта (Медиаресурс, дизайн которого наиболее соответствует эстетике минимализма — 3 балла; Медиаресурс, дизайн которого занимает 2 место в аспекте эстетики минимализма — 1 балл; Медиаресурс, дизайн которого занимает 2 место в аспекте эстетики минимализма — 0 баллов; Медиаресурс, дизайн которого наименее соответствует эстетике минимализма: -1 балл;)

Полный кодировочный лист структурного анализа реализация функционально-эстетических критериев минимализма находится в приложении 4 данной магистерской работы. Приложение 4, табл. 3.