Выводы. 
Ретроспективные сверхфразовые единства в художественно-автобиографическом дискурсе (на материале романа А. Чудакова "Ложится мгла на старые ступени")

1. Текст представляет собой самостоятельный, законченный речетворческий продукт. Типологические черты текста соотносятся с определенным жанром, в рамках которого он создается, что предполагает наличие у текста определенной жанровой специфики. При этом текст также является речетворческим произведением конкретного автора, т. е. в нем присутствует личность автора, его мировоззрение, которое воплощается в языковом наполнении текста и его композиционной семантике, что позволяет рассматривать текст как авторский дискурс. Текст — это продукт авторского дискурса, обладающий параметрами авторской личности.

2. В данной работе принимается подход к рассмотрению текста романа А. П. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени» в рамках художественно-автобиографического дискурса, что предполагает наблюдение за особенностями проявления его жанрообразующих признаков, а также учет позиции нарратора, общей интенции текста, дискурсивных параметров текста.

3. Роман «Ложится мгла на старые ступени», определенный самим автором как роман-идиллия, не относится к жанру идиллии. Предполагается, что духовная идиллия, проявляющаяся в особом чувстве ностальгии по ушедшему времени и людям, которые жили в нем, возрождении ПАМЯТИ о них. При этом роман А. П. Чудакова «Ложится мгла на старые ступени» соотносится с жанром автобиографического романа.

4. Автобиографический роман как вторичный речевой жанр художественно-автобиографического дискурса характеризуется следующими чертами:

· память как основной инструмент создания реальности;

· историзм повествования;

· фактуальное повествование, где выбираемые события реальны, но подвергаются художественной обработке;

· объективированное повествование от третьего лица, для которого характерны отдельные случаи перехода к субъективированному повествованию от первого лица;

· тождественность позиций автор — нарратор, нарратор — герой;

· наличие особого вымышленного нарратора;

· тематическая многослойность;

· многоплановый хронотоп;

· построение текста по принципу дисконтинуума, проявляющегося категориями ретроспекции и проспекции;

· художественное осмысление реальных событий, пережитых автором и эксплицируемых посредством вымышленного героя-нарратора.

5. Характерной чертой художественно-автобиографического дискурса является дисконтинуум. Дисконтинуум реализуется в ретроспективном и проспективном сдвиге времени от точки базисного времени, под которой понимается точка, в которой время повествования и события, о котором сообщается, совпадают. Базисное время — точка отсчета времени, сближаемая с актуальным временем повествования, ведущим основную сюжетную линию.

6. В дискурсе А. П. Чудакова выделяются две точки отсчета времени: актуальное настоящее, связанное с образом героя-нарратора, а также актуальное настоящее, связанное с образом автора-нарратора. При этом авторский дискурс также характеризуется наличием двух линий повествования. Основная сюжетная линия представлена хронологически поступательным движением времени. Вместе с данной линией развивается линия ретроспекции, в которой передаваемая информация предшествует информации, сообщаемой в основной линии. Основная сюжетная линия представляет собой базисное время, настоящее для героянарратора.

7. Ретроспекция — это форма дисконтинуума, которая проявляется в прерывании линейного повествования скачком влево от базисного времени к содержательно-фактуальной информации, которая сообщалась ранее или предшествовала информации, сообщаемой в данный момент. В дискурсе А. Чудакова данная содержательно-фактуальная информация приобретает содержательно-концептуальную и содержательно-подтекстовую направленность.

8. В дискурсе А. Чудакова категория памяти проявляется в форме ретроспекции. Эпизодическая, личная, память позволяет обратиться к тому или иному эпизоду в прошлом, в то время как семантическая память способствует его переоценке с точки зрения контекста настоящего. При этом герой-нарратор может обращаться к личной, а также историко-культурной памяти. Эпизодическая, автобиографическая, личная, память, семантизируются, а также актуализируют историко-культурную память.

9. В авторском дискурсе ретроспекция реализует прошлый опыт личности автора — память автора.

10. Текст художественно-автобиографического дискурса с характерным для него дисконтинуумом нуждается в членении. Членение текста опирается на разбиение текста на части, главы, абзацы (авторское разделение) и на СФЕ, ССЦ (читательское членение), в терминологии И. Р. Гальперина «объемно-прагматическое членение», а также на разделение текста на «речетворческие акты», такие как ФСТР — «контекстно-вариативное членение» в терминологии И. Р. Гальперина. При этом данный процесс отражает специфику сегментирования текста, связанную с мировоззрением и интенцией автора, а также стилистику от читателя — его восприятие текста.

11. Объемно-прагматическое членение текста предполагает его разбиение на микротекстовые фрагменты — сверхфразовые единства как единицы композиционно-речевой организации текста. Под сверхфразовыми единствами в данной работе понимаются цепочки предложений, связанные единой микротемой и средствами локальной связи, а также отличающиеся единым модальным планом и структурно-семантическим единством. Структура СФЕ состоит из трех компонентов: зачина, основного плана и концовки.

12. Категория ретроспекции реализуется в СФЕ ретроспективного характера — ретроспективными сверхфразовыми единствами (РСФЕ). Под РСФЕ понимаются сверхфразовые единства, объединенные микротемой ретроспекции и маркирующие скачок влево от точки базисного времени. Граница ретроспективных сверхфразовых единств обозначается сменой вышеупомянутой темы. В тексте романа А. Чудакова по структурно-речевому признаку в дальнейшем могут быть выделены несколько типов РСФЕ.

13. В дискурсе А. Чудакова РСФЕ могут складываться в ретроспективные эпизоды — цепочки РСФЕ, объединенные мотивом памяти.

14. В композиционно-речевом построении и языковом наполнении типов РСФЕ выражается миропонимание автора, т. е. дискурсивные параметры текста. Соответственно, в дискурсе А. Чудакова в реализации общей интенции текста РСФЕ выполняют смыслообразующие функции, реализуют основные типы памяти (в классификации Ю. М. Лотмана — личной и культурной), а также основные типы текстовой информации (по И.Р. Гальперину).

15. Репрезентируя ретроспекцию, РСФЕ реализуются в рамках определенных ФСТР, что позволяет рассматривать РСФЕ как первичные речевые жанры (к которым относят и ФСТР). Типология РСФЕ по признаку их принадлежности к ФСТР предполагает реализацию второго типа членения текста по И. Р. Гальперину — «контекстно-вариативное». Таким образом, в ходе дальнейшего исследования будут учтены оба типа членения текста — «объемно-прагматическое» (вычленение РСФЕ и их типологизация по структурно-речевому признаку) и «контекстно-вариативное», предполагающее анализ РСФЕ в их соотношении с ФСТР и их рассмотрение как первичных речевых жанров.

16. РСФЕ могут быть рассмотрены как микротексты, обладающие текстовыми категориями — цельности, связности, информативности, интертекстуальности, интенциональности, вбирающие в себя черты целого текста, развивающие его интенцию и проявляющие характерные признаки дискурса А. Чудакова.