Перевод поэтического текста. 
Проблемы и типология переводов

Художественный перевод является самым сложным видом перевода. Перед переводчиком текст, который невозможно просто скопировать и воспроизвести, задача переводчика — воссоздать его на родном языке. Это творческий процесс, который не поддается жесткой структуризации и планированию. Не существует такого алгоритма, который бы гарантировал создание `идеального' перевода, а судить о работе переводчика можно лишь по ее результату. «Полноценный перевод возможен только на основе правильного и глубокого понимания подлинника как единства содержания и формы».

Отличие художественного перевода от других видов перевода заключается в «специфике, зависящей от того, что художественная литература есть искусство. Отсюда — особая острота проблемы языковой формы, языковой природы образа и художественно-смысловой функции языковых категорий». Переводчик должен быть наделен писательским даром, «…для перевода с иностранного языка мало знать, хотя бы и отлично, этот язык, а надо еще уметь проникать в глубокое, живое, разнообразное значение каждого слова и в таинственную власть соединения тех или других слов». Переводчик должен также обладать чувством меры и соблюдать баланс между «бескрылым буквализмом» и «разухабистой отсебятиной».

Отдельного внимания заслуживает перевод поэзии. Ему хоть и присущи основополагающие характеристики художественного перевода, но в он также имеет и свою специфику. Два основных правила перевода поэзии, которые поддерживают многие исследователи и переводчики, сформулировал В. А. Жуковский:

• 1. «Стихотворцев надлежит переводить стихами: прозаический перевод стихов всегда есть самый неверный и далекий от оригинала. Одна из главных прелестей поэзии состоит в гармонии; в прозе она или исчезает или не может быть передана тою гармониею, которая свойственна поэзии».
• 2. Главная задача переводчика — произвести своим переводом то же действие на читателя, которое производит подлинник и предоставить, «если не те же самые красоты, то по крайней мере такое же их количество».

Невозможно осуществить поэтический перевод без утрат. Всякий раз переводчику приходится делать выбор и чем-то жертвовать. Иногда это могут быть формальные показатели, иногда — выбор стилистически нейтральной единицы в ущерб эмоционально окрашенной. Р. Р. Чайковский, который подробно занимался вопросом поэтического перевода, выделяет следующие проблемы, связанные с переводом поэзии:

размытость критериев перевода, отсутствие типологии переводных поэтических текстов в русском языке, непрофессионализм многих людей, занимающихся переводом стихов.

Что касается второго пункта, то Р. Р. Чайковский в своей работе рассматривает множество подходов зарубежных лингвистов к классификации и оценке переводов поэзии и далее предлагает свой, который будет применен в данном исследовании. В основе типологии лежит идея степеней свободы, используемой переводчиком при воссоздании подлинника средствами родного языка. Р. Р. Чайковский утверждает, что невозможно абсолютно точно и во всей полноте передать оригинал на другом языке. «Степень подобия оригинала и перевода зависит от степени свободы, которой руководствуется переводчик, воссоздавая оригинал средствами своего языка». Подлинник диктует переводчику определенные границы и то, насколько сильно переводчик этими границами пренебрегает, оказывает влияние на представление, получаемое читателем перевода от книги.

Эта типология была создана в результате сопоставительного анализа материала на всех уровнях (жанровом, смысловом, эмоционально-образном, эстетическом, метроритмическом, лексическом, синтаксическом, фонетическом) более чем в двадцати языковых комбинациях. К основным типам поэтического перевода в классификации Р. Р. Чайковского относятся следующие:

• 1. Адекватный перевод — поэтический текст, который равноценен оригиналу содержательно, функционально и эстетически. Такой перевод без искажений и максимально полно воссоздает подлинник на другом языке.
• 2. Вольный перевод — поэтическое произведение, в основе которого лежит оригинал, но которое отличается высоким показателем вольности переводчика и низкой степенью точности. Переводчик стремится приблизить читателя к оригиналу так, чтобы у того не создавалось представления, что перед ним переводной текст. Это своего рода приспособительный перевод, в котором могут добавляться и наоборот, опускаться те или иные стилистические параметры.
• 3. Стихотворение на мотив оригинала. Мотивом в данном случае считается устойчивый смысловой компонент текста или неразложимая смысловая единица произведения. В отличие от темы мотив словесно закреплен в тексте и может служить структурно-семантическим каркасом произведения.
• 4. Подражание — это поэтический стих, который основан на определенном первоисточнике на другом языке и имеет с ним некоторые сходства. Он далек от оригинала по форме и содержанию и может отражать индивидуальные стилевые особенности языка переводчика. В подражании развиваются потенциальные художественные и тематические возможности первоисточника, оно чаще всего характерно для молодых развивающихся литератур. Иногда в нем бывают отражены особенности стиля автора подлинника или отдельного его произведения.
• 5. Перевод-реминисценция — перевод, при котором используется тема или какие-то компоненты формы подлинника. Это в некоторой степени перепев произведения, заимствование в скрытой форме. Он отличается от подражания тем, что в нем отсутствует указание на оригинал.
• 6. Перевод-девальвация — поэтическое произведение, в котором сильно искажается содержание подлинника, вследствие чего читатели получают неверное представление об оригинале. Кроме того, такой перевод оказывает отрицательное влияние на репутацию автора и мешает осуществлению диалога культур, что происходит из-за недостаточной компетенции переводчика.
• 7. Подстрочный перевод — дословный перевод, в котором сохраняются основные нормы языка перевода. Его основная функция: познакомить читателя с оригиналом с помощью примечаний. Иногда подстрочный перевод становится основой для дальнейшего перевода этого же произведения. Например, некоторые поэты, не знакомые с языком оригинала, использовали для своего перевода подстрочники, сделанные другими людьми.
• 8. Прозаический перевод — это своего рода преобразование оригинала средствами прозы, вспомогательный перевод, основная функция которого — дать читателю приблизительное представление об оригинале, он не может соревноваться с поэтическими переводами и носит лишь вторичный характер.
• 9. Перевод-адаптация — это перевод, в котором сохраняется основная сюжетная линия, но стиль и план выражения претерпевают сильные изменения. Возможны два типа преобразований: упрощение текста для неподготовленного читателя и, наоборот, обогащение текста с учетом стилистических особенностей оригинала. Такие переводы могут называться переложениями или пересказами.

При анализе переводов в данной работе также будет использоваться классификация стилистических изменений, предложенная еще одним исследователем, занимавшимся вопросами художественного перевода, А. Поповичем. А. Попович отмечает, что переводческие решения оказывают влияние на стиль перевода и либо являются равнозначными художественным средствам оригинала, либо вносят изменения в стиль подлинника. Существует несколько типов переводческих преобразований:

• 1. Переводчик воспроизводит изобразительные средства подлинника стилистически верно, так, что они равнозначны оригиналу и в функциональном, и в структурном плане (стилистическое соответствие).
• 2. Переводчик намеренно усиливает выразительные свойства оригинала. (стилистическое усиление).
• 3. Переводчик нивелирует художественные особенности оригинала, упрощает его (стилистическое ослабление — замена художественных средств на более слабые или даже нейтральные, стилистическая нивелировка — стирание характерных черт оригинала).
• 4. Переводчик вынужден заменять художественные средства, так как не находит им соответствия в родном языке (стилистическая субституция). Например, замена идиомы, которой нет в языке перевода, на идиому, которая близка по значению идиоме в оригинале и известна носителю языка. Сюда же относится стилистическая замена — инверсия, которая используется при переводе стиха, где необходимо учитывать формальные показатели оригинала. Переводчик может без ущерба для стиля и семантики менять позицию выразительного средства в переводе. Если переводчик не стал никаким образом заменять выразительное средство оригинала на материале родного языка, то это стилистическая утрата.
• 5. Отдельно рассматривается стилистическая индивидуализация, когда переводчик привносит в текст черты собственного стиля. Чаще всего так поступают поэты-переводчики.

Таким образом, можно подытожить, что стилистические изменения в переводе по сравнению с оригиналом могут быть вынужденной мерой, которую принимает переводчик, если он сталкивается с различиями в системах языка перевода и языка оригинала. Либо они могут являться личным решением самого переводчика, задача которого как можно точнее передать оригинал со всеми его особенностями, чтобы перевод производил на читателя такое же впечатление, которое оригинал производит на носителей другого языка.