Традиции «женского варианта» плутовского романа в «Ярмарке тщеславия» Уильяма Теккерея и их трансформация

Интересно, что «женский вариант» плутовского романа не остается только в литературе Просвещения. Он проявляет себя и в последующих фазах развития литературы. В частности, к этому жанру происходит отсылка в рамках реалистического сатирического романа, бесспорным мастером которого был английский писатель Уильям Мейкпис Теккерей. Он родился 18 июля 1811 года, в индийской Калькутте. Когда ему было шесть лет, Уильяма Теккерея перевезли в Лондон для получения образования. Учился Уильям Теккерей в Чартерхаусе, старинной аристократической школе. После окончания школы учился в Тринити — колледже Кембриджского университета. Но, не доучившись уехал в Германию, где познакомился с Гете. Затем уехал в Париж, где брал уроки живописи. В 1837 году принял решение серьезно заняться литературой.

«1847−1848 гг. каждый месяц выходили выпуски романа „Ярмарка тщеславия. Роман без героя“. Он стал первым произведением, подписанным настоящим именем автора (до этого он творил исключительно под псевдонимами). Роман стал его главным творческим достижением, принес ему мировую славу, финансовую обеспеченность, повышение социального статуса. После написания „Ярмарки тщеславия“ перед Теккереем открылись двери в высшее столичное общество»¹¹ Теккерей Уильям Мейкпис. Краткая биография // Афоризмы великих людей. URL: http://www.wisdoms.ru/avt/b234.html.

«Ярмарка Тщеславия» — роман без героя, как называл его сам Уильям Теккерей. В романе сатирически изображено современное автору английское общество 19 века. С легкой руки писателя название, которое он позаимствовал из романа английского писателя XVII века Дж. Бэньяна «Путь паломника», стало крылатым выражением: «Ярмарка тщеславия. Иносказательно об обществе, где правит бал погоня за успехом, забота о престиже, карьере и т. д. (неодобр., презрит.)»²² Ярмарка тщеславия // Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений. URL: http://www.bibliotekar.ru/encSlov/26/38.htm. Название полно аллегорического смысла. Воссоздавая судьбы двух подруг по пансиону, принадлежащих к разным социальным слоям, Теккерей добился органического соотнесения частной и исторической жизни: почти не соприкасаясь впрямую, они постоянно оттесняют друг друга.

Главные героини романа, мисс Эмилия Седли и мисс Ребекка (Бекки) Шарп, учатся вместе в частном пансионе мисс Пинкертон. Эмилия — дочь успешного коммерсанта, обладает ровным и кротким нравом и пользуется всеобщим обожанием. Бекки же — сирота, дочь спившегося художника и французской танцовщицы, оставивших в наследство своей дочери лишь яркую внешность, артистизм, ум и блестящее знание французского языка. Она живёт у мисс Пинкертон и получает образование, исполняя обязанности учительницы французского для младших воспитанниц. Эмилия Седли — единственный человек, к которому Бекки относится с почти искренней добротой. «Почти» — поскольку дружбу отравляет как осознание Бекки неравности их положения, так и то, что Эмилия, не знавшая нужды, не может понять проблем Бекки и помочь своей подруге. Девушки покидают пансион вместе. Эмилия — для того, чтобы поселиться с родителями и вскоре вступить в брак с сыном состоятельного дельца офицером Джорджем Осборном, которого она обожает. Бекки же получила место гувернантки в одном обедневшем аристократическом семействе, но перед тем как приступить к работе, она по приглашению подруги некоторое время гостит у неё.

В романе «Ярмарка тщеславия» интерес для данной работы представляет героиня Ребекка Шарп. На примере этого образа, мы попытаемся рассмотреть трансформацию и традиции жанра «женского» плутовского романа в романе — карьеры XIX века.

В «Ярмарке тщеславия», хотя роман этот по своим жанровым признакам скорее социально-бытовой, а не исторический, отразились взгляды автора на способ изображения исторических событий в художественном произведении. Следует подчеркнуть, что в нем четко просматриваются элементы плутовского романа, с которым прекрасно был ознакомлен автор. Эти элементы четко прослеживается в судьбах двух главных героинь, особенно Ребекки Шарп.

Ребекка Шарп ставит себе целью добиться признания в обществе и материального благополучия. Имея в своем арсенале лишь красоту, незаурядный ум и блестящее знание французского языка она движется к своей цели. Ко всему этому стоит добавить циничность и беспринципность. Вот перед нами и образ плутовской героини. По словам самой Бекки «нет добродетели, есть только обстоятельства» Теккерей У. М. Ярмарка тщеславия: роман без героя / пер. с англ. М. Дьяконов. М., 1986. С. 125. Героиня не остановится ни перед чем на пути к богатству — обман, мошенничество и обольщение — вот ее главные средства.

Первым делом Ребекка понимает, что для достижения своих целей ей нужен удачный брак с аристократом. И она начинает активно действовать в этом направление. Не доведенный до конца план брачного союза с братом Эмилии Джозефом отступает перед намного более амбициозным замыслом завоевания аристократа Родона Кроули, который на фоне Бекки, наделенной энергией, умом и яркой индивидуальностью, выглядит законченным ничтожеством. Попав в старинное поместье Кроули на правах всего лишь гувернантки, Ребекка Шарп легко покоряет сердце старого баронета, который, похоронив супругу, был бы счастлив немедленно вновь идти под венец, если бы вчерашняя пансионерка не рассудила, что тайно заключенный брак с его сыном надежнее гарантирует ее от перепадов судьбы. Для Теккерея ее дерзкая авантюра, как бы ни возмущались моралисты, прежде всего подтверждает, что на Ярмарке тщеславия преуспевают лишь те, кто усвоил законы бесчестной игры лучше, чем безжизненные нормы добродетели. Бекки раз за разом даже в этическом отношении оказывается выше своих жертв, поскольку свою лицемерную игру ясно осознает лишь как вынужденность, пусть игра стала ее второй природой. Она принадлежит к числу третируемых обществом и должна день за днем вести с ним необъявленную войну, доказывая, что у нее есть собственные права на социальное благоденствие, которое достигается лишь престижем. «Пожалуй, и я была бы хорошей женщиной, имей я пять тысяч фунтов годового дохода» Теккерей У. М. Там же. С. 127., — аргумент, весомость которого в глазах Теккерея неоспорима.

«Ребекка Шарп умна, остроумна, артистична, обаятельна, полна энергии, деятельна, обладает твердостью духа, решимостью, силой воли. Когда она впервые появляется на страницах романа, непредубежденный читатель невольно проникается к ней симпатией. Как независимо и непринужденно, с понятной и обоснованной дерзостью, возмущенная бездушием, лицемерием, несправедливостью, ведет себя юная Бекки, покидая пансион мисс Пинкертон, напыщенной, чванливой и тщеславной женщины; пансион молодых девиц, где сироту Бекки, дочь бедных родителей — одаренного, но беспечного и спившегося художника и незаметной танцовщицы, — держали по необходимости, на положении парии. Но сущность характера Бекки Шарп, ее жизненная цель и средства, избираемые ею для достижения цели, образ ее поведения отнюдь не героического свойства. Бекки Шарп — воплощенный авантюризм, обусловленный корыстной целью. Пробиться вверх, к большим деньгам и знатному или видному положению — вот задача ее жизни» Урнов Д. М. Уильям Теккерей // Русофил. URL: http://www.russofile.ru/articles/article₁₂₈.php.

Бекки Шарп вынуждена была выйти за Кроули, чтобы «продвинуться» — это черта романа карьеры. Ребекка продуманно и рационально поэтапно строит свою жизненную карьеру, свою судьбу. Для Теккерея традиции плутовского романа уже не самоценны. Для писателя быть героем означает не плыть по течению, смотреть на действительность и на себя без иллюзий. Но все персонажи «Ярмарки тщеславия», даже самые привлекательные, например майор Доббин, живут в плену самообмана. Можно сказать, что Бекки Шарп давно стала именем нарицательным и в той или иной концентрации в разных общественных слоях и сферах заявляет о себе до сих пор. Среди вереницы персонажей это незаурядное лицо: Однако слова эти проникнуты иронией. Ребекка не может стать подлинной героиней ни в человеческом, ни в нравственном плане, поскольку насквозь пропитана лицемерием, коварством, корыстолюбием и бездушием Теккерей подчеркивает, что Бекки не дурна от природы, и нередко любуется находчивостью, умом, остроумием этой героини.

Бекки Шарп — воплощенный авантюризм, обусловленный корыстной целью. Пробиться вверх, к большим деньгам и знатному или видному положению — вот задача ее жизни. Пробиться вверх для того главным образом, чтобы иметь тщеславное удовольствие на все и всех смотреть сверху вниз. В своих устремлениях и в выборе средств для самоутверждения героиня легко пренебрегает нравственностью, высокими понятиями и человеческими чувствами, все свои достоинства мобилизует и расходует для достижения эгоистической суетной цели. Бекки Шарп отнюдь не склонна себя винить за безнравственный образ жизни, а всю вину переносит на внешние обстоятельства, так сказать, на недостатки материального обеспечения.

Из разных уст слышит читатель резкие и не пустые слова о Бекки Шарп: она способна «лгать без зазрения совести», «извлекать пользу из всего решительно» «вероломный друг и вероломная жена», она «злая, дурная женщина». Автор не оспаривает всех этих обличений маленькой Бекки и все же скажет о ней: «в сущности не злая» И также из разных уст читатель может услышать, что Бекки и мила и очаровательна, что она «добродушное и милое создание». И сам автор не раз взглянет на нее увлеченно, будет сравнивать ее с другими лицами и не сможет удержаться, чтобы не отметить ее поразительную и озадачивающую привлекательность. Автор заставляет читателя увидеть, что она в нравственном отношении ничуть не хуже Джозефа Седли, этого «набоба», разжиревшего в своей прибыльной и необременительной должности сборщика налогов у индийских туземцев, ничуть не порочнее семейства Кроули. По мере же того, как мы знакомимся с ней всё ближе и ближе, от её восхитительных глаз и неотразимой улыбки становится страшно — как этот «идеал» может быть таким фальшивым.

Ужасает также её лицемерие, ведь она может улыбаться человеку, заискивать перед ним, но как только за ним закроется дверь, начинается «представление»: Бекки передразнивает беднягу, кривляясь и изображая все его недостатки. Мы можем вполне уверенно сказать, что самой эффектной фигурой на этой ярмарке тщеславия выступала Бекки. Ребекка Шарп лицо незаурядное и значительное. Бекки обладает повадками откровенной хищницы, она цинична и беспринципна, ее в жизни интересуют только материальные блага и удовлетворение своих потребностей. С одной стороны — Ребекка мила и очаровательна, это «добродушное и милое создание»; но с другой — это «вероломный друг и вероломная жена», «злая, дурная женщина», способная «лгать без зазрения совести» и «извлекать пользу из всего решительно». Она представлена как «маска», а вернее, «набор масок» («змея», «лиса», «сирена», «Клитемнестра»).

Однажды, в то время когда чета Кроули ещё вращалась в высшем свете, Ребекка призналась мужу, что ей хочется встать на ходули и станцевать так, чтобы «все эти снобы» поразились. Жизнь миссис Родон Кроули можно назвать драмой. Это драма талантливого человека, губящего ради суетных целей своё дарование. Бекки поднялась из низших кругов, добилась положения в высших, но потом опустилась ниже, чем до замужества: её репутация была «убита», молодая женщина начала пить и играть, а некогда роскошные наряды превратились в «платье не первой свежести с рваными кружевами». В своей жизни мисс Шарп, миссис Родон Кроули, совершила чуть ли не один достойный поступок. Она помогла (возможно, и слишком жестоким способом) Эмилии разрушить ту безумную любовь, жертвой которой Эмми стала давно и являлась довольно долгое время. Конечно же, у нашей маленькой авантюристки был свой интерес во втором замужестве подруги, ведь она хотела заполучить её братца, Джозефа Седли, «в рабство». Но, тем не менее, Бекки помогла Эмили.

В «Ярмарке Тщеславия» повествование ведется от лица автора, предстающего в образе Кукольника, присутствует его личностная оценка (например, он театрализирует пространство романа. Уподобляя свою историю балаганному представлению, а героев — марионеткам). Это уже не традиция жанра плутовского романа, в котором повествование ведется из уст героя. Также Ребекка не является главной действующей героиней, в романе много сюжетных линий.

«Теккерей своими двумя портретами героинь показал две традиции в своем романе — романтическую (Эмилия) и плутовскую (Бекки). Причем сюжетными линиями обеих девушек Теккерей развенчивает обе традиции. И та, и другая по-своему где-то счастливы, но где-то и несчастны. Эмми он показал хрупкой и нежной, чувствительной и самоотверженной, беззаветно преданной памяти мужа, который ее совсем не стоил. И в то же время нам видно ее бездушие к Доббину, который действительно любит ее, который посвятил ей всю свою жизнь, мы видим ее эгоизм, ограниченность. „Tender parasite“ (нежный паразит), — именно так назвал свою героиню сам писатель, А Бекки? С детства цинична, беззастенчива. Теккерей по ходу романа настойчиво подчеркивает, что она не хуже и не лучше других, и что неблагоприятные обстоятельства сделали ее такой, какая она есть. Ее образ лишен мягкости. Она показана неспособной к большой любви, даже к любви собственного сына. Она любит только себя. Ее жизненный путь — гипербола и символ: образ Ребекки помогает понять весь замысел романа. Тщеславная, она ищет славы не теми путями, и в конце приходит к пороку и несчастию»¹¹ Ярмарка Тщеславия // Зарубежная литература реализм. URL: http://www.proza.ru/2009/06/04/136.

Мы можем отметить традиции жанра плутовского романа в иронии автора, в сатирическом изображение современного ему общества. Так же стоит отметить, то что образ Ребекки Шарп является собирательным образом пороков современного Теккерея общества. Так же стоит обратить внимание, на то что в романе карьеры в итоге герой либо добивается поставленной перед собой цели, но при этом не меняется его внутренне состояние, или герой не добивается поставленной перед собой цели, но он излечивается от морального уродства, ярким примером такого героя является Жюльен Сорель в романе Стендаля «Красное и черное». Ребекка Шарп в конце действия романа после крушения всех своих надежд, и материального краха не меняется внутренне, а это черта как раз плутовской героини. «Однако весьма существенно и ново то, что ни Ребекка, ни даже Эмилия не являются для Теккерея героинями в строгом смысле этого слова. Их имена не вынесены в заглавие романа, как это было принято в литературе той эпохи, более того Теккерей в подзаголовке подчеркнул, что его произведение — это роман без героя, то есть заявил, что в повествовании нет ни одного персонажа, который был бы носителем авторской идеи. Быть героем для Теккерея означает не плыть по течению жизни и смотреть на себя и действительность без иллюзий и самообмана, тогда как все персонажи „Ярмарки тщеславия“ находятся в плену иллюзий»¹¹ Теккерей (1811−1863) // Улфек. URL: http://ulfek.ru/romantizm-realizm-naturalizm-simvolizm-modernizm/3417-tekkerej-1811−1863.html.

Когда Ребекка Шарп задумывается о своей долгой жизни, эта жизнь представляется ей самой «унылой, жалкой, одинокой и неудачной». Ребекка сама виновата в крушении того, что было завоевано ценой ее огромных усилий. Все это рушится из-за ее же капризов и вздорных поступков. Но Ребекку легко преодолевает минутное желание покончить с собой, потому что у нее слишком жизнелюбивый характер, героиня вся устремлена к яркой, красочной жизни. Продолжая двигаться в однажды избранном ею направлении, продолжая действовать привычными для нее средствами, Ребекка опускается все ниже и ниже. В конце романа она обретается в курортных городках, занимаясь благотворительностью, усердно посещая церковь. Ребекка приняла новый облик, оставаясь той же самой на той же самой «ярмарке житейской суеты». Ребекка Шарп — это английский вариант героя буржуазной эпохи, героя карьериста, пришедшего в мир без аристократических родственных связей, без материальной поддержки, без какихлибо средств к существованию. Этот образ сродни образам Растиньяка и Жюльена Сореля.

Таким образом, на примере образа Ребекки Шарп, мы проследили трансформацию и традиции жанра плутовского романа в романе карьеры XIX века. Мы можем сказать о том, что плутовская героиня в романе карьеры сохранила свои основные черты — развращенность, беспринципность, авантюризм, незаурядный ум, привлекательную внешность, твердость духа и вероломство. В литературе XIX века сохраняется сатирическое изображение современного автору общества, как и в классическом плутовском романе.

В образе Бекки мы наблюдаем эволюцию героини, когда она из дамочки, которая прежде была согласна на роль содержанки, и довольствовалась материальными благами, превращается в светскую львицу. Для героини мало только материальных благ. Теперь она хочет иметь определенный статус в обществе, быть леди и вращаться в высших кругах. Если раньше, это было только желанием обеспеченной жизни, то теперь героиня ставит перед собой определенную цель, и просчитывает каждый свой шаг. Она отказывается от малого в пользу больше, например, очаровав старого баронетта Бекки понимает, что тайный брак с его сыном для нее будет выгодней. Теперь к уму и хитрости героини добавляется четко поставленная цель.

В образе Бекки Шарп плутовка не смотря на свою беспринципность становится способной на хороший поступок, что проявляется в развенчивании ореола святости образа Джорджа Осборна перед Эмилией, которая после этого обретает счастье в жизни. И пусть в судьбе Ребекки это был возможно единственный хороший поступок, но это говорит нам о том, что в литературе XIX века в душе героини начинают происходить нравственные изменения, появляется нотка доброты, пусть и по отношению к одному человеку.

Традиции жанра плутовского романа и «женского» плутовского романа претерпевая изменения, но сохраняя свои черты продолжают существовать в литературе XIX века.