Целесообразность использования эпистолярной формы в романе

Объектом нашего исследования роман «Опасные связи» в первую очередь стал потому, что он написан в эпистолярной форме. Как мы уже выяснили в теоретической части, роман в письмах — это роман в эпистолярной форме и одновременно роман с эпистолярным сюжетом. История о переписке героев рассказана в форме писем. Встает вопрос о целесообразности написания романа именно в этой форме.

I. Драматургия эпистолярия.

1) Эпистолярная форма позволяет подчеркнуть драматургию всего произведения. Каждый момент переписки можно сравнить с театральной постановкой. Реплики переносятся на бумагу, они хоть и «немы», но в то же время четки и ясны.

Лакло сделал из этого романа произведение-наставление, сумев выгодно и разумно использовать все характеристики эпистолярной формы. Письма обладают интригой, они отражают тайные игры, известные лишь двум распутникам, и предоставляют им же возможность для осуществления их планов. Письма обладают различными гранями, выступая то в качестве информационного письма, то аналитического, то в качестве письма-признания, то письма-атаки. Они диктуют тон романа, сообщают о развитии действия, а также способствуют иногда неожиданным развязкам.

2) Письмо как оружие, как орудие власти.

Виконт де Вальмон и маркиза де Мертей используют письмо не только для того, чтобы рассказать друг другу о любовных приключениях, но чаще всего, чтобы отточить свое мастерство. Они без колебания пишут ложные письма, отправляют копии писем, которые они получили или которые собираются отправить. Таким образом, в распоряжении маркизы де Мертей находятся письма виконта де Вальмона, кавалера Дансени, и Сесиль. Вот что Вальмон говорит о письме Сесиль: «Если искусно подобрать эти письма и пустить в оборот только часть их, можно представить дело так, будто маленькая Воланж сделала все первые шаги и сама лезла на рожон. Некоторые письма могли бы скомпрометировать даже мать и, во всяком случае, запятнать ее…» (письмо 66). Секреты, раскрываемые в письмах, предоставляют ужасные возможности для манипуляций, шантажа, а также призваны убедить получателя в чем-либо. Письма маркизы де Мертей к мадам де Воланж и к Сесиль лживы. Мадам де Воланж и ее дочь убеждены, что все, что пишет им маркиза де Мертей пропитано беспокойством о том, как оказать им услугу. Маркиза де Мертей забыла принять во внимание то, что каждое письмо может быть опасным: таким образом, ее переписка с виконтом де Вальмоном окажется губительной для нее.

В начале романа письма поспособствовали созданию интриги, в конце — привели к трагическому исходу.

3) Письма и трагедия.

Письма проработаны до мелочей. Таким образом, читатель становится как бы причастным к судьбе, — он знает наперед то, что произойдет, в то время как персонаж еще об этом и не догадывается. Например, мы можем наблюдать президентшу де Турвель, которая отчаянно борется, прежде чем попасть в ловушку Вальмона.

Взаимодействие и внутренняя организация писем подчеркивают трагическую иронию романа.

II. Письмо как центр моралистического замысла.

1) Значение эпистолярной формы.

В романе эпистолярная форма — это зеркало характера персонажей. Кавалер Дансени в письме 150 утверждает, что письмо — это «портрет души».

Лакло создает персонажей и наделяет их характером, темпераментом. Тот стиль написания писем, который он им предоставляет, свидетельствует об их индивидуальности.

• — Сесиль: стиль, как нельзя более точно названный мадам де Мертей, детским: «Вам надо обратить сугубое внимание на свой стиль. Вы продолжаете писать по-детски. Я понимаю, отчего это происходит: вы говорите все, что думаете, и ничего такого, чего бы не думали» (письмо 105); упрощенный, наивный и неумелый стиль, со множеством повторов; письма демонстрируют непосредственность Сесиль, даже наивность (письма 1, 27); она простодушна, что заранее обозначает ее как жертву (письмо 3); Сесиль, говоря о сильных чувствах, употребляет одно наречие «bien «(хорошо); детская манера разговора («ce vilain monsieur de Gercourt «- этот никчемный господин де Жеркур et «le monsieur «), во фразах присутствует междометие «oh! «.
• — Дансени: манере написания письма присуща вспыльчивость, сентиментальность, слащавость. Бросается в крайности, используя такие слова как «любить», «счастье», «любовь», «восхитительный», «прелестный» и «счастливый». Но со временем его стиль меняется и становится более благоразумным и сдержанным.
• — Мадам де Турвель: религиозный стиль свидетельствует о ее неприятии любви и страсти. Она называет любовь «пагубным исступлением» (письмо 50) и «опасным ядом» (письмо 124), однако ее стиль свидетельствует и о страсти, которой она позволила себя объять «Почему бы стала я заниматься ими или же вами самим? По какому праву нарушаете вы мой покой? Оставьте меня, не пытайтесь увидеть, не пишите, — прошу вас, требую» (письмо 56). Она говорит языком добродетели (письмо 26), ее стиль размеренный, повелительный и все время нравоучительный (письма 37, 41), но в нем ощущается внутренняя борьба.
• — Маркиза де Мертей: многообразный стиль, богатый словарный запас, использует образные выражения, метафоры и сравнения, выражается языком салонов, умеет подстраиваться под собеседника (именно отсюда и происходит ее могущество манипуляций). В искусстве насмешки она — мастер (письма 5, 10). Ее письма полны холодности, опасной расчетливости, даже циничной жестокости (письмо 5). Виконт де Вальмон подчеркивает ее деспотизм (письмо 4). При изучении письма 33 можно подчеркнуть ее желание власти, которому резкие, но точные синтаксис и аргументация прибавляют холодной решимости.
• -Виконт де Вальмон: использует множество разнообразных стилей, поэтому мы знакомимся с его характером только посредством писем, которыми он обменивается с Маркизой де Мертей: хитрец, плут и обманщик. Это тип либертина, для которого любовное завоевание и победа — это охота (письма 4, 23). Но всё же с маркизой он более лиричен и пылок, и менее непоколебим (письма 4, 6, 15). Стиль написания писем виконтом де Вальмоном и маркизой де Мертей противопоставлен стилю Сесиль де Воланж. Этот контраст мы видим уже в первых двух письмах — автор ставит в оппозицию жертву и ее мучителей с самого начала романа.
• 2) Услуга добрым нравам.

«Опасные связи» для Лакло — это инструмент для оказания «большой услуги добрым нравам» (prйface — Предуведомление издателя).

В конце романа Дансени предает гласности письма маркизы де Мертей и выполняет ту же роль, что и автор. Он оказывает услугу обществу, «разоблачив перед ним такую опасную женщину» (письмо 169).

Эпистолярная форма подходит как нельзя лучше, потому что она позволяет обличить натуру маркизы перед публикой и служит письменным подтверждением ее неблаговидных поступков.

Так же письма помогают обнаружить и осудить опасности общества.

Настоящее орудие власти, письма держат под контролем повествование, и отчасти разгадывают внутренний мир персонажей.

В теоретической части речь также шла о структурно-стилистических признаках эпистолярия. Что касается романа «Опасные связи» то:

• — Прежде всего, речь идет об употреблении личных местоимений и формулировок вежливости, посредством которых и устанавливаются отношения между отправителем и получателем.
• — В «Опасных связях» эпоха и социальный статус персонажей предписывает обращение на ВЫ и терминологию «правильного» литературного языка, то есть соблюдается речевой этикет с учетом фактора адресата, характера сообщения и национальных «эпистолярных» традиций.
• — Прилагательные, используемые в формулировках вежливости, подчеркивают уровень близости или привязанности между отправителем и получателем. Так, госпожа де Розмонд, которая относится к мадам де Турвель как к своей дочери, постоянно использует «ma chиre belle «(красавица вы моя), виконт же использует по отношению к маркизе более двоякую формулировку «ma belle amie «(прекрасный друг мой).
• — пространственно-временные указатели помогают точно определить время и место написания письма «Du chвteau de…, ce 1er octobre 17** «- из замка…, 1 октября 17** (письмо 97). Точно обозначается отправитель и получатель.
• — употребление прилагательных и наречий, изобличающих субъективное отношение говорящего очень важно в написании писем и помогает отличить наигранные эмоции от действительно испытываемых.