Музыкально-теоретический анализ. 
Музыкально-теоретический анализ произведения С. Танеева "Вечер"

Музыкальная форма данного произведения — строфическая, но также можно сказать о трёхчастной форме с зеркальной репризой. Темп произведенияAndantino, четверть с точкой равна 72. Размер переменный — 6/8 и 9/8. Тональность B-dur.

Тональный план в первых тактах представляет собой плагальные обороты — T-S (I-IV). В следующих 10-ти тактах уже помимо T-S появляется различные виды септаккордов доминантовой группы и II ступени с пониженной VI ступенью. С 16 такта начинается секвенция из 2-х звеньев: 16−17 т., с отклонением в c-moll. В 29 такте доминанта к g-moll и до 36 такта происходит отклонение в g-moll. С 37-го по 42-й такты — отклонение в гармонический G-dur. 43−44 такты — общая кульминация произведения и отклонения: в тональность Es-dur и c-moll. С 47 такта возвращается основная тональность — B-dur.

Произведение начинается со вступления трёх партий, без теноров — в партии баса долгие длительности на тонике си бемоль, а в женских партиях мелодическое движение в терцию и сексту. Тенора вступают только в 6 такте и возникает перекличка с басами. Далее их перекличку подхватывает партия сопрано, образуя в 10 такте противоположное мелодическое движение с партией теноров. Местной кульминацией этого раздела является 12−13 такты, с мелодическим восходящим движением у сопрано и синкопами в партии альтов.

Второй раздел начинается с тонического трезвучия из затакта к большому увеличенному септаккорду на 1-ю долю, который отклоняет тональность в c-moll; секвенция в 18−19 тактах возвращает нас в основную тональность — B-dur. В 20-м такте из затакта звучит септаккорд II ступени, а на 1-ю долю 20-го такта доминантовое трезвучие. В 21 такте на органном пункте басов на звуке фа малой октавы звучат восьмые длительности остальных трёх партий, двигающихся параллельно сексти квартсекстаккордами IV и V ступеней. В 24-м такте басы переходят на звук си бемоль малой октавы, продолжая держать органный пункт до 27-го такта. А в это время звучит тенорове соло в основной тональности, в нюансе mf. В 27-м такте на последнюю восьмую третьей доли все партии, кроме теноров, замолкают. Только на 2-й доле 28-го такта вступает женская группа на звуках VI ступени, а в 29-м на доминанте к g-moll. Здесь происходит отклонение в g-moll до 37-го такта.

В 30-м такте на органном пункте ре№ в партии теноров звучат женские партии, двигающиеся параллельными терциями по звукам доминанты и тоники соль минора, в 31-м и 32-м тактах звучит мелодический минор, так как в партии альтов мелькает пониженная VI ступень соль минора.

Соло басов из затакта к 33-му такту представляет собой мелодическое движение в пределах терции с IV по VI ступень натурального соль минора, а в 35-м такте мелодия поступенно приходит к тонике g-moll.

В затакте к 37-му такту в партии сопрано звучит си бекар, но при этом на 1-ю долю у теноров звучит ми бемоль, что отклоняет тональность в гармонический соль мажор.

На 2-й доле 42-го такта звучит трезвучие III ступени к Es-dur. На 1-ю долю 43-го такта звучит септаккорд II ступени ми бемоль мажора, на 3-й доле звучит проходящий от доминантового септаккорда к квинтсекстаккорду, который разрешается в 44-м такте в трезвучие Es-dur. В 45-м такте происходит отклонение в c-moll через большой увеличенный септаккорд III ступени. В 47-м такте тональность возвращается в основную — B-dur — на 1-й доле звучит малый минорный септаккорд II ступени, а на 3-й доле в басовой партии звучит соль бемоль — VI пониженная ступень в B-dur. Далее гармония повторяется, как в начале произведения (10−14 тт.).

С 53-го такта до конца произведения звучат плагальные обороты T-S, как в начале произведения на тоническом органном пункте в партии басов и альтов. Только в 55−56 и 58−59-м тактах мелодия, как в начале произведения звучит в партии сопрано и теноров, образуя параллельное движение в терцию и сексту.