К.С.Станиславский и В.И Немирович-Данченко. 
Встреча в «Славянском базаре»: новые идеи совместного творчества

Два создателя МХТ К. С. Станиславский и В.И.Немирович-Данченко были опытными мастерами, искавшими театр, способный полно и широко осуществить их идеи.

Станиславский не раз говорил, что театральная кровь передалась ему в его московско-купеческие жилы от бабки по матери, французской актрисы Варлей. В 1847 г. она приехала в Петербург, чтобы играть в отведенном под французские драматические спектакли Михайловском театре, на амплуа субреток. Дочь её вышла замуж за состоятельного московского купца Алексеева и была матерью будущего Станиславского.

Театр влюбил в себя Станиславского «с первого раза»: «Грим, краски, запах декораций, свет рампы — это уже тогда производило на меня впечатление ошеломляющее, с которым ничему не сравниться, тянуло неудержимо, как наваждение».

В детстве маленький Константин участвовал в картинах в Любимовке: «На полу, укутанный в шубу, в меховой шапке на голове, с длинной привязанной седой бородой и усами, постоянно всползавшими кверху, сидел я и не понимал, куда мне нужно смотреть, и что мне нужно было делать. Ощущение неловкости при бессмысленном бездействии на сцене, вероятно, почувствовалось мною бессознательно еще тогда, и с тех пор и по сие время я больше всего боюсь его на подмостках». Испытав чувство неловкости от присутствия на сцене, будущий режиссер запомнил это навсегда. Дальнейшие шаги Станиславского актера и Станиславского режиссера были направлены на понимание сценического процесса, на его нравственное обоснование. По своему внутреннему убеждению, место актера на сцене должно быть оправданным, продуманным до мелочей. Обладая выдающейся режиссерской фантазией, он боролся с театральной наигранностью актеров.

Константин Сергеевич создал в 1888 году Общество искусства и литературы, которое послужило одной из колыбелей Художественного театра. В него входили А. А. Санин, А. Р. Артем, М. А. Самарова, В. В. Лужский, М. П. Лилина.

Режиссерский опыт Станиславского начался с постановки «Горящие письма» в Обществе одноактного этюда. Станиславский хотел быть новатором, внести естественность и правдивость обстановки.

Немирович-Данченко также с раннего возраста начал увлекаться театром. Ему было семь лет, когда мать впервые взяла его в театр на представление «Горе от ума». Спектакль произвел в душе целых переполох.

Владимир Иванович являлся редактором и главным автором в школьном журнале. Писал рассказы, повести, очерки. В юном возрасте Владимиром были написаны две большие пьесы, бытовая драма, «французская» мелодрама и водевиль с куплетами. Будучи гимназистом выпускного класса Немирович-Данченко написал большую повесть, он мечтал сделаться писателем. В той тифлисской бытовой обстановке, которая окружала молодого Владимира, мысль о карьере литератора могла казаться только причудой. Немирович-Данченко был студентом, когда приехал в Тифлис на летние каникулы и сыграл роль любовника в «Гражданском браке» Чернышева. Он вошел в Московские литературные кружки, сблизился с заведующими редакциями газет и журналов, с литераторами, писал много и разнообразно. С 1881 до 1901 гг. написал 11 комедий для Малого театра, на сцене которого они все и игрались. Но полного художественного удовлетворения автор не находил. Мысль о неправильности сценической методики и театральной организации становилась всё крепче и настойчивее. Немировича-Данченко больше всего интересовало слово как таковое, роль слова и его современное место в театре. Он был убежден, что это слово должно и будет произноситься и звучать по-другому. В.И. Немирович-Данченко пытался понять весь сложный механизм театра. Внимание его привлекали театральные порядки, и он различал то, что в них противопоставляется правильной работе искусства. Из художественных, но никак не политических, соображений он решительно отказывался от бюрократического характера в управлении театром.

В 1890 г. Немирович-Данченко увлекся преподаванием сценического искусства на драматических курсах в Музыкально-драматическом училище при Московском филармоническом обществе. Можно провести параллель между ролью этих курсов для Немировича-Данченко и ролью Общества искусств и литературы для Станиславского в их подготовке к созданию Художественного театра. Для В.И.Немировича-Данченко период с 1890 (год прихода в Училище) до 1898 г. (год открытия Художественного театра) становится периодом творческого поиска. Именно тогда начинает зарождаться идея.

«нового» театра. Вся дальнейшая деятельность Владимира Ивановича в Художественном театре так или иначе связана с деятельностью педагога, воспитателя, руководителя актеров.

Одним из мест, из которых были привлечены актеры МХТ, были Драматические курсы Филармонии. Петровская-Роксанова, Савицкая, Книппер, Мейерхольд, Муратова, Мунт они вошли в труппу Художественного театра. Немирович-Данченко мечтал о сближении сцены и литературы, о создании нового, подлинного художественного театра.

Станиславский и Немирович-Данченко видели необходимость преобразования театра как целостного организма — от репертуара до административных деталей.

Первый шаг поговорить и договориться был сделан Владимиром Ивановичем. В мае 1897 г. из Екатеринославской губернии он направил Станиславскому письмо с предложением о встрече для обсуждения создания в совершенно нового театра, в котором нашли бы свое место Чехов, Ибсен, Гауптман и другие, в котором применялись бы новые методы инсценировки спектакля и игры актера. Назначенными дни были 21−22 июня. Станиславский ответил телеграммой, в которой писал, что будет ждать Владимира Ивановича в 14 часов 21 июня в ресторане «Славянский базар». НемировичДанченко до этой даты собирался побывать у управляющего казенных театров, П. М. Пчельникова, которому отправил докладную записку со своим планом необходимых реформ в Малом театре.

Когда Немирович-Данченко оказался в кабинете Пчельникова, на Большой Дмитровке, первое, то он увидел на столе свою записку со всякими значками и пометками на полях. Пчельников отнесся к мыслям и предложениям решительно отрицательно. Прощаясь, Владимир Иванович сказал ему, что идет разговаривать с Алексеевым-Станиславским о новом театре. Пчельников на это ответил: «Станиславского я знаю. Я охотно бы взял его к себе заведующим монтировочной частью».

Принципы руководства новым театром были поставлены следующим образом:

• — во-первых, дать возможность бедной интеллигенции иметь дешевые и удобные места в театре;
• — во-вторых, создать новое сценическое искусство, свободное от рутины;
• — в-третьих, обеспечить возможность развиваться молодым силам, получившим «сценическое театральное образование».

Позднее это сказалось и на названии театра: «ХудожественноОбщедоступный».

К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко встретились 21 июня 1897 г. в «Славянском базаре». Они обсудили репертуар, режиссуру, силы актеров, организации театра; также говорили и о финансах, о том, где их получить. За эти 17 часов беседы родился театр, пока лишь как идея, но уже четко сформулированная. Станиславский и Немирович-Данченко обсуждали мельчайшие детали своего дела, которое должно было сменить застоявшийся театральный быт, пересмотреть взгляды на театр в целом и заглянуть во все его уголки, начиная со сцены и заканчивая артистической уборной.

«Беседа завязалась сразу с необыкновенной искренностью. Общий тон был схвачен без всяких колебаний. Материал у нас был огромный… Не было ни одной части во всем сложном театральном организме, для которого у нас не оказалось бы готового положительного плана — реформы, реорганизации», вспоминает Немирович-Данченко.

15 января 1898 г. Немирович-Данченко выступил с докладом о создании «образцового московского театра» перед Комиссией по техническому образованию санитарной группы Русского технического общества. В самом заглавии этого доклада значится слово «общедоступный». Демократизация театра уже давно стала одной из задач театра того времени. Они неизбежно связывали свои мечты с «небогатыми слоями населения», которые не могли иметь своего театра. Так в основу создания театра они положили идею общедоступности. «Общедоступность» в их понимании никогда не обозначала упрощенности: они считали, что люди должны получить высокое искусство, с правдивым содержанием, красивое по форме и законченное по мастерству. Против организации народного театра выступили Городская дума и правительственная цензура.

Городская дума не была склонна оказать материальную поддержку новому театру. Для тогдашних чиновников было дико интересоваться, а тем более помогать, новаторским, едва ли не революционным, идеям создаваемого театра. Таким образом, театр должен был рассчитывать на какие-то иные источники для создания материальной базы.

Несмотря на все препятствия и трудности, энтузиазм Станиславского и Немировича-Данченко был настолько могучим, а кризис театральной системы подчеркивал необходимость выхода из этой пропасти, что другого исхода, как появление, рождение Художественного театра быть просто не могло. Константин Сергеевич и Владимир Иванович стали первыми теоретиками театра, создавшими не только реальный драматический театр, но и сценическую школу, основывающуюся на профессиональной системе подготовки актера.