Ар-нуво — основные сведенья

Ар-нуво возник в Европе в 1880-х годах. Оно происходит от наименования парижской галереи Самуэля Бинга «La maison de l’art nouveau» (Дом нового искусства), где проводились первые выставки работ художников, архитекторов, дизайнеров и других деятелей искусства, которые работали в этом стиле.

Визитной карточкой Ар-Нуво являеися вышевка Германа Обриста «Цветок Цекломена».

Главные черты:

• — Для стиля характерна антиэклектичность.
• — Идея красоты. В основе Ар-нуво лежала эстетическая утопия — стремление преобразовать мир по законам красоты.
• — Иррациональное и мистическое взамен четкости и размеренности, условность и аллегория.
• — Извивающиеся, напряженные линии.
• — Природные мотивы.
• — Человек, а именно Женщина как главная эстетическая ценность стиля. Характерные черты женщин того времени — изысканная утонченность и капризность, томность, эротичность и легкость движений; мрачность, трагичное выражение лица, безудержное веселье и беспечное наслаждение окружающим миром.

Женские образы являлись в то время непременными атрибутами плакатов, афиш и рекламы.

В архетектуре Ар-Нуво преобладали криволинейные формы.

Архитекторы стиля решали следующие задачи: отказ от исторических стилей, модернизация архитектурных форм, использование каркаса, особое внимание к современным конструкциям и строительным материалам, в том числе к отделочным (керамическая плитка, облицовочный кирпич). Архитекторы обратились к использованию новых строительных материалов — металлу и железобетону, которые до этого маскировались штукатуркой или каменной облицовкой.

В основном в этом стиле строили загородные виллы и городские особняки крупных буржуа; многоквартирные доходные дома. Они строились по принципу проектирования «изнутри наружу», когда форма и объем вытекают из пространственной планировочной структуры. Внутреннее пространство определяло облик здания. Фасады домов были несимметричны и походили на текучие, подобные живым организмам, образования напоминавшие одновременно и природные формы, и результат свободного формотворчества скульптора. Фасады, в том числе и крыши украшались пестрой терракотовой мозаикой или стукко, углы сглаживались за счет лепнины. Под влиянием Востока в особняках и на виллах выделялись новые помещения: например, просторная комната для курения; ванная комната стала восприниматься как интимное пространство. Планировка жилища освобождается от каких-либо искусственных канонов функционального зонирования. Центром композиции часто становился двухсветный холл, вокруг которого группировались все помещения.

В интерьер пришло больше света и пространства.

Интерьеры квартир и домов в стиле модерн выглядели более просторными и светлыми, благодаря большим окнам и палевой цветовой гамме стен. Последние покрываются бумажными или шелковыми обоями с природными мотивами цветов и животных. Часто использовалась плоскорельефная гипсовая пластика на потолке и более светлый цвет занавесей по сравнению со стенами. Полы — мраморные, мозаичные или выложенные паркетом из древесины светлых пород.

Формы мебели вторили плавным, изогнутым линиям интерьера. Стилизованный растительный орнамент преобладает в декоративном убранстве стульев и кресел, шкафов, витрин, остекленных гнутым стеклом, стеклянных абажуров, напоминающих формой чашечку цветка. Обивка мягкой мебели же перекликалась с обоями. Корпусная мебель была преимущественно из натуральных материалов и с большим количеством стекла.

Линии орнамента таили напряженность духовно-эмоционального и символического смысла. Прообразом форм и орнаментов в системе стиля служили как природные формы, так и черты стилей прошлого, подвергавшееся радикальному переосмыслению благодаря стилизации. Художественный язык Ар-нуво был во многом воплощением идей и образов символизма.

Ар-нуво в искусстве тесно смыкается с символизмом. Стили живописи, такие, как постимпрессионизм и символизм, имели общие тесные связи с Ар-нуво. Каждый практикующий дизайнер считал свои долгом адаптировать их для прикладного искусства, архитектуры, дизайна интерьеров, мебели и архитектуры.

Женские фигуры часто включаются в художественные композиции в качестве фей или сирен, как, например, в ювелирном искусстве.

Объемы и формы стиля характеризуются небольшой растянутостью, которая, вероятно присуща органическому росту. А принцип образования формы строится на природной геометрии.

Если говорить о цвете в стиле «Ар Нуво», то он построен на диссонансных парах. Так, оранжевый сталкивается с фиолетовым в серой оправе или пару коричневому составляет белый. По фактуре такому цветовому строю соответствует бронза с темной тонировкой, дерево ореховое и красное, цветной мрамор и, конечно же, фиолетово-синяя глазурь.