Литература на рубеже тысячелетия

Очень плодотворной была научная деятельность Брюсова. Обширные работы его по Пушкину состоят из трудов по биографии Пушкина и текстов его сочинений, историко-литературных статей и исследований по стихосложению Пушкина. Из биографических работ Брюсова по Пушкину особо важны: «Письма Пушкина и к Пушкину», «Сношения Пушкина с правительством», «Пушкин в Крыму». Евгений Иванович Замятин русский писатель. Ранние произведения Замятина — рельефные символы дореволюционного российского мещанства. В «Уездном» изображен мир мещанской провинции, в «На куличках» — прозябание захолустного дальневосточного гарнизона. Эти два мира обнаруживают друг с другом немалое сходство. И тут и там люди живут животной жизнью.

" Ты-то живешь утробой, говорит портной Тимоша главному герою «Уездного» Барыбе, у тебя бог-то съедобный". В этом мирке «постом великим все злющие ходят, кусаются с пищи плохой: сазан да квас, квас да картошка. А придет пасха — и все подобреют сразу от кусков жирных, от наливок.

Так вот и живут себе — ни шатко, ни валко, преют, как навоз в тепле". Внешность героев отражает этот их внутренний зоологизм: «Тяжкие железные челюсти, широченный четырехугольный рот и узенький лоб. Как есть утюг носиком кверху. Да и весь-то Барыба какой-то широкий, громоздкий, громыхающий, весь из жестких прямых и углов». Писатель издевается над единомыслием, голоданием и нищетой революционной России. «Памятуя, что украшение телесное есть веселие князю тьмы, жители здесь ходят во вретищах, рубищах, власяницах…

Мудростью трапезных старцев жители-иноки ведут здесь непрестанный и строгий пост: не только мяса не приемлют, но и рыбы, елей же — однажды в год…" («Послание Замутия, епископа обезьянского»). Впрочем, новый строй не дошел до глубины России, где все оставалось по-прежнему. «Мозги у дьякона (влюбившегося в Марфу) шли на перекосы, как в бурсе, сидел и зубрил тексты теперь из Маркса и каждый вечер ходил на занятия в кружок, но под марксизмом дьякона скрывался чистейший марфизм». «Дьякон и товарищ Стерлигов из уика глядели на поплавки, на золото-красно-лиловую воду и беседовали о головлях, о вождях революции, о свекольной патоке, о сбежавшем эсере Перепечко, об акулах империализма» (рассказ «Икс»). Еще очевиднее аллегоризм в романе «Мы», опубликованном на русском языке в отрывках в белогвардейской прессе. Двадцать шестой век принес человечеству полное избавление от зловредного индивидуализма.

" В один час встают, работают под команду, едят пищу, в определенные часы любят по розовым талончикам, и надо всем — единое государство и благодетель человеческого рода, мудро пекущийся о безошибочно-математическом счастии". На всех людях одинаковые голубые туники, они гуляют батальонами с пронумерованными бляхами. Расписание, осколок Скрижали Плановости — незыблемый закон общежития, освобождающий человечество от мучительных философских проблем и надрывов. Все расчислено и стандартизовано заранее. Целиком защищающий капиталистический порядок, Замятин создает в романе «Мы» низкий пасквиль на социалистическое будущее. Он за революцию, но только за революцию… бесконечную.

2 Зарубежная литература конца второго тысячелетия

Главным, основным направлением в большинстве зарубежных литератур 18 711 917 гг. (французская, английская, немецкая, скандинавская, литература США, литературы славянских стран и др.) явился критический реализм. Развитие критического реализма обусловливалось национальными, специфическими особенностями каждой из литератур. В одних странах, как, например, во Франции, Англии, критический реализм продолжал традиции «классического» критического реализма XIX в., реализма Бальзака и Стендаля, Диккенса и Теккерея. В других, как, например, в США, в латиноамериканских странах, критический реализм пришел на смену романтизму. Он оформился как направление, выработал свои особые принципы, вытекающие из своеобразия национального развития. Вместе с тем критический реализм в XX в. приобретает новые черты, новые качества, характерные для данной эпохи. (3, с.276)

2.1 Страны Западной Европы

В западноевропейской литературе начала XX в. не было радикальных новшеств по сравнению с XIX в., но появилась целая плеяда писателей большого таланта. Во Франции это Клодель (18 681 955), Ш. Пеги (18 741 914), Анатоль Франс (18 441 924), Ромен Роллан (18 661 944).Философ Анри Бергсон своей работой «Творческая эволюция» (рус. перевод 1909), попытавшийся доказать, что стимулом всякой эволюции является жизненный порыв, вызвал у образованной публики большой интерес к философским проблемам, подчеркнув «движущуюся реальность человеческого существа». Эта философская идея легла в основу знаменитого романа французского писателя Марселя Пруста (18 711 922)"В поисках утраченного времени" (опубликован в 19 131 927 гг. в 14 томах).

Работа, представляющая собой цикл романов, является выражением его детских воспоминаний, выплывающих из подсознания. За вторую часть романа «Под сенью девушек в цвету» писатель в 1919 г. получил Гонкуровскую премию. Великолепный расцвет во всех своих жанрах переживает литература во Франции после Первой мировой войны. Несмотря на войну и послевоенные трудности, образование во Франции всегда оставалось классическим: латынь, классическая литература, история и, конечно, великолепный французский язык, совершенство и чистоту которого оберегают Французская Академия, Сорбонна и десятки других учреждений. В эти годы своим ораторским искусством блистает философ А. Бергсон, покоряющий соотечественников великолепным французским языком, новыми яркими идеями и понятиями, такими, как «закрытое общество», «открытое общество», «длительность», «творческая эволюция», «жизненный порыв», «поток сознания» и др. Французский парламент на своем заседании в 1928 г. рассматривал даже вопрос о переносе его лекций из актового зала

Коллеж дэ Франс, не вмещающего всех желающих, в здание Парижской оперы и об остановке на время лекций движения по прилегающим улицам. Замечательный расцвет в это время переживает и французский роман, его язык. Точное и оригинальное свидетельство сложностей бытия у М. Пруста и А. Жида (18 691 951); откровения души, раздираемой драмами, у Ж. Берна-носа (18 881 940) и Ф. Мориака (18 851 970). В творчестве Ф. Мориака и М.

дю Тара (18 811 958) роман выступает как монументальное произведение, авторы которого помещают своих героев в самую гущу сложной и напряженной эпохи. Европейская художественная литература XX в. сохраняет верность классическим традициям это произведения английского романиста Д. Голсуорси, немецких писателей Т. Манна, Г. Бёлля, французских писателей А.

Труайя, Р. Роллана, А. Франса и многих других. И это отличает ее от других видов культуры. В то же время европейская литература испытала воздействие модернизма, что прежде всего проявляется в поэзии. Так, французские поэты П.

Элюар (18 951 952) и Л. Арагон (18 971 982) были ведущими фигурами сюрреализма. Однако наиболее значительными в стиле модерн была не поэзия, а прозароманы М. Пруста («В поисках утраченного времени»), Дж. Джойса (1882 1941)"Дублинцы", «Улисс» и др., Ф. Кафки (18 751 955)"Процесс", «Замок», «Америка». Эти романы отражают сознание человека перед лицом окружающего его абсурда. Они были ответом на события Первой мировой войны, породившей поколение, получившее в литературе название «потерянного».

В романе «Улисс» (1922) Джойс дает всеобъемлющий портрет общества XX столетия. Это книга-символ, тщательно анализирующая духовные, психические, патологические проявления человека, и как символ она ориентируется на миф, пытается в слове удержать настоящее, используя открытый философом Бергсоном метод повествования «поток сознания». Это непрерывный поток мыслей, впечатлений и чувств персонажа без обычных приемов диалога и описания, внутренний диалог, на протяжении тысячелетий являющийся способом бытия и состояния человека и только в первых десятилетиях XX столетия сформулированный как один из методов литературного творчества.

Литература

по Джойсу, многое «доносит», не «рассказывая историю» и не «вкладывая идейное содержание», а о человеке, о жизни, об искусстве вещает способом речи, «тем, как все говорится».

Особенность и новизна этого произведения, на наш взгляд, может быть определена тремя следующими моментами: внутренняя речь как форма бытия литературного произведения, «поток сознания», связь романа с «Одиссеей» Гомера каждый из эпизодов романа связан с определенным эпизодом из «Одиссеи»; необычность его техники письма: в каждом из эпизодов есть только этому эпизоду присущая техника письма. Например, эпизод 11 «Сирены» словесное моделирование музыки, эпизод 15 «Цирцея» драматическая фантазия, эпизод 16 «Евмей» «антипроза», нарочито вялое, заплетающееся письмо и т. д. Новизна европейской художественной литературы в период после Второй мировой войны это прежде всего ее окрашенность экзистенциалистской проблематикой и методологией. В первую очередь это А.

Камю (19 131 960) и Ж. П. Сартр (19 051 980), удостоенный за литературное творчество в 1964 г. Нобелевской премии. В художественной форме писатели ставят проблемы человеческого существования, такие, как жизнь, смерть, тоска, беспокойство, грусть, печаль и др. Зачастую способом иносказания они передают свои мировоззренческие позиции. Так, Камю в романе «Чума» (1947) образной, ассоциативной, аллюзивной1. формой передает свое беспокойство по поводу все еще сохраняющейся в XX в. опасности фашизма. Сюжет романа оригинален и прост.

На город нападают крысы: одна, две, три. И пока это не превращается в эпидемию, жители города не придают этому значения. Бедствие (нашествие крыс) с большим трудом удается победить. И тогда город охватывает эйфория праздника победы.

Камю же устами своего героя предостерегает от опасности повторения эпидемии, настаивает на необходимости бдительности. Писателей-экзистенциалистов отличает внимательнейшее отношение к каждой детали человеческого состояния в условиях пограничной ситуации. Таковой, например, является состояние здорового человека, обреченного на смерть, описанное Сартром в «Стене». Это небольшое произведение принесло Сартру мировую славу: в нем сконцентрированы основные идеи экзистенциалистов проблемы жизни и смерти, проблемы случайности и судьбы, физиологии и психологии человека, страха и надежды и многие другие. Послевоенный период характеризуется спадом экономической и психологической напряженности, европейская литература становится плюралистичной как никогда: реалистический роман, психологическая новелла, романтика, ирония, детектив, фантастика словом, в Европе множится и развивается литература на любой вкус. По-прежнему, по европейским социологическим опросам, на первом месте у читателей интерес к серьезным романам.

Во второй половине 80-х годов среди наиболее читаемых авторов-европейцев называли, помимо классиков, англичанина Г. Грина, французов Э. Базена, А. Труайя и его романы о декабристах, Пушкине, Достоевском, Гоголе и Л. Толстом; ирландцев С. Бекета, М.

Турнье, П. Модиано. Несмотря на наводненность послевоенного рынка океаном дешевых коммерческих поделок, сохраняется вкус к настоящей литературе. Роман Маргариты Дюра «Любовник» тонкие психологические воспоминания о молодости автора в довоенном Индокитае колониальных времен был одним из бестселлеров середины 80-х годов. Популярность книг таких молодых авторов, как К. Симон, лауреат Нобелевской премии (1985), Ф.

Соллерс, Р. Камю (не путать с А. Камю), оценивалась критикой как свидетельство постепенного угасания моды на «антироман», как закат литературного авангардизма первых послевоенных десятилетий. «История романа вновь открыта», писал французский критик Ж.

П. Сальга. Этому способствовали появление и расцвет в последние десятилетия такого явления, как издание «карманным» форматом и большими тиражами по доступным ценам лучших произведений классических и современных писателей.

2.2 Соединенные Штаты Америки

В конце XIX и в начале XX в. дальнейшее развитие получила литература критического реализма. Фрэнк Норрис (18 701 902) в романах «Спрут» и «Омут» разоблачает грабительскую сущность монополий, капиталистической биржы. Теодор Драйзер (1871 1945) в своих произведениях сочетает реализм с натуралистическими принципами творчества. В романах «Сестра Керри» и «Дженни Герхард» он показывает противоположные социально-нравственные судьбы простых девушек; трилогия «Финансист», «Титан» и «Стоик» о финансисте"сверхчеловеке", пришедшем к осознанию бесплодия стяжательства; «Гений» о мертвящей власти денег над искусством; «Американская трагедия"о несостоятельности «среднего» юноши, любой ценой добивавшегося осуществления американской мечты о социальном успехе. Стеффенс Джозеф Линкольн (18 661 936) один из вдохновителей движения литераторов, так называемых «разгребателей грязи», разоблачавших методы обогащения крупных монополий («Стыд городов», «Борьба за самоуправление»). В первые ряды «разгребателей», чье стремление к проведению социальных реформ нашло отражение во множестве его документальных романов, в начале своего творчества выдвинулся Эптон Синклер (18 781 968). В романах «Джунгли», «Король Уголь», «Столица», «Менялы» он критикует большой бизнес и показывает беспросветные будни рабочих. Реалистическое направление в американской поэзии XX в. представляют:

Эдгар Ли Мастере (18 691 950), поэтический сборник которого «Антология Спун-Ривер» стал своеобразным манифестом критического реализма в поэзии США; Роберт Фрост (18 751 963), воспевавший родную природу, труд и быт фермеров (сборники «К северу от Бостона», «Неоглядная даль», «На вырубке» и др.); Карл Сэндберг (18 781 967) продолжатель традиций У. Уитмена, широко использовавший фольклор. Выдающийся вклад в развитие реалистической литературы внес Джек Лондон (собст. имя Джон Гриффит, 18 761 916). В неоромантических повестях и рассказах («Зов предков», «Любовь к жизни», «Морской волк» и др.) сочетает поэзию суровой природы, бескорыстного мужества с изображением тяжелых физических испытаний, принимаемых ради обогащения. В романтической утопии «Железная пята» отразилось увлечение идеями социализма. Реалистический роман «Мартин Иден» о судьбе писателя из народа, пришедшего к трагическому разочарованию в буржуазной цивилизации. В 20е годы начали свой творческий путь Эрнест Хемингуэй (18 991 961), Уильям Фолкнер (18 971 962), Джон Дос Пассос (18 961 970), Френсис Скотт Фитцджеральд (18 961 940). Очень разнородные по творческому методу эти писатели, причисляемые к так называемому «потерянному поколению», отразили в своих произведениях настроения пессимизма и разочарования части интеллигенции в американской буржуазной демократии.

На их творчество оказали сильное влияние декадентские литературные течения, также активизировавшиеся в 20е годы. Откровенными проповедниками мистики и декаданса1 выступили поэты Т. С. Элиот (18 881 965) и Эзра Паунд (18 851 972). Идеологом и теоретиком декаданса в США была Гертруда Стейн (18 741 946).

Под влиянием фрейдизма и декадентства оказалось и творчество драматурга Юджина 0s Нила (1888 1953). Основные проблемы его пьес: трагическая несовместимость прекрасной мечты и повседневности («За горизонтом»), разрушение личности, захваченной преуспеванием («Душа поэта», губительность собственности «Любовь под вязами» и др.) Лауреат Нобелевской премии (1936).В 30-е гг. в творчестве многих писателей усиливаются социальные мотивы. Выходят роман С. Льюиса (18 851 951)"У нас это невозможно" антифашистской направленности; рассказы С. В. Бенета (18 981 943) и Д. Паркер (18 931 967).

К животрепещущим проблемам современности обращается Э. Хемингуэй (роман «Иметь и не иметь», пьеса «Пятая колонна», рассказы). В 1954 г. Хемингуэй стал лауреатом Нобелевской премии. Крупнейшее произведение критического реализма роман «Гроздья гнева» (1939) создает Джон Стейнбек (1902 1968), где рассказывает о трагической судьбе обездоленных фермеров. В 1962 г. он стал лауреатом Нобелевской премии.

В годы Второй мировой войны писатель выступает с произведениями, осуждающими фашизм (повести «Луна зашла» и «Бомбы вниз»). Однако тема народной борьбы против фашизма не получила широкого развития в литературе США. В послевоенный период наступила полоса реакции. Некоторые писатели (Дос Пассос, Синклер) отступили от идеалов 30-х гг. С 50-х гг.

особый вес приобрела массовая литература, являющаяся составной частью индустрии культуры. Ключевая характеристика массовой литературы облегчение доступности и сопричастности к современной культуре в ее редуцированном1виде, суррогат эстетического удовлетворения: поэзия становится псевдопоэтичностью, пафос патетической мелодекламацией, красота красивостью, любовь сексуальным влечением и т. д. Поэтика массовой литературы это поэтика штампа, особенно в портрете и психологии героев, в слоге и сюжете. Огромное место занимают произведения, смакующие секс, насилие. Детективы всегда пользовались успехом и поэтому стали благодатной почвой для создания массовой литературы. Большинство таких литературных произведений изобилует описаниями убийств, драк, потасовок, грязным натурализмом. Подобные произведения обращаются исключительно к биологическим инстинктам человека, играют на его чувствах, щекочут нервы. Насилие во всех его видах и проявлениях необходимый атрибут современной массовой литературы и культуры США. Как это ни парадоксально, его наряду с грезами и мелодрамами можно, видимо, отнести к эскейпизму2, так как подобные произведения, обращаясь к подсознанию и играя на эмоциях, тоже заставляют потребителя подобной продукции забыть о своих каждодневных проблемах, переключиться на «книжные страхи».

Самое древнее и самое сильное чувство, ощущаемое человеческим существом, это страх, и самый сильный страх это страх перед неведомым. «Продукция ужаса» ставит перед собой цель запугать человека, парализовать, подчинить его сознание навязчивым идеям и образам. Одним из крупнейших представителей реалистического направления литературы второй половиныXX в. был лауреат Нобелевской премии 1949 г. Уильям Фолкнер (1897 1962). Уверенный в том, что литература должна служить гуманистическим целям, Фолкнер неоднократно подчеркивал, что писатель несет свою долю ответственности за судьбу человечества, а потому обязан писать правду.

Закономерно, что одной из центральных проблем творчества У. Фолкнера стала ответственность новых поколений белых американцев за преступления, творимые в свое время их предками-рабовладельцами и совершаемые расистами уже в нашем веке. Наиболее глубоко затронута проблема расовых предрассудков в повести «Осквернитель праха» (1948). В конце 50-х гг. появляются два сюжетно связанных романа Фолкнера"Город" и «Особняк».

Проблеме науки и нравственности посвящены романы Митчелла Уилсона (19 131 973)"Живи среди молний", «Встречи на далеком меридиане» и др. В 1987 г. лауреатом Нобелевской премии по литературе стал эмигрировавший в 1972 г. из СССР в США поэт Иосиф Бродский (19 401 996). Его становление как поэта прошло несколько этапов.

Ранние произведения И. Бродского оптимистичны, устремлены в будущее, его зрелая поэзия философична (цикл «Каппадокия», 1992).Лидер американского литературного авангарда Джон Барт (р. 1930). Часто он творит в манере черного юмора. Его романы: «Козлоюноша Джайлз», «Химера», «Письма» и др. Они энциклопедичны, наполнены переплетающимися сюжетами и игрой слов, Автора интересует природа повествования и зависимость языка от реальности. Заключение

В ходе изучения литературы на рубеже тысячелетия, мы увидели, что XX век принес нам величайшие литературные труды, которые по сей день изучаются многочисленными читателями и всеми учебными заведениями. Начало XX века принято называть «Серебряным веком» русской поэзии. Серебряный век сменила советская литература 20−40-х годов, которую принято делить на литературу советскую и литературу русского зарубежья. Особо выделилась литература периода Великой отечественной войны и послевоенного времени, литература периода застоя, деревенская проза, поэзия 60-х годов, период становления и расцвета альтернативной и постмодернистской литературы — конец 80-х — 90-е годы XX века. Первым направлением поэзии «Серебряного века» был символизм. Его представители поэты А. А. Блок, В. Брюсов, К. Бальмонт, И. Анненский, Вяч.

Иванов, З. Гиппиус. В противоречие символизму возникло новое литературное течение «акмеизм"(Н.Гумилев, А. Ахматова, Городецкий, Г. Иванов, Зенкевич, Лозинский.). Другим модернистским литературным течение начала XX века был имажинизм. Его представителями являлись С.

А. Есенин, Мариенгоф, Ивнев, Шершеневич. Одним из литературных направлений «Серебряного века» был футуризм. Его представители: В. Хлебников, братья Бурлюки, Каменский и В. В. Маяковский. После революции на первый план выдвинулась проза, в которой осмыслялись революционные события и время Гражданской войны.

Свои произведения создают Б. А. Пильняк («Голый Год»), И. Э. Бабель («Конармия»), А. А. Фадеев («Разгром»), А. Н. Толстой («Хождение по мукам»). В конце 20 годов XX века литературная цензура еще не окрепла. Поэтому были созданы множество сатирических произведений, критиковавших новую советскую власть: критиками были М. М.

Зощенко, Ю. К. Олеша, В. П. Катаев. В 60-е годы произошел подъем поэзии. Стихи читали с эстрады, на улицах. Поэты собирали целые залы. С приходом к власти М. С. Горбачеванабирает силы постмодернистская литература, представителями которой являются Леонид Габышев, Зуфар Гареев, Сергей Каледин, Людмила Петрушевская, Александр Кабаков, Евгений Попов, Вячеслав Пьецух. В настоящее время в России большой популярностью пользуются мемуары и массовая литература. У всех на слуху авторы В.

Доценко, А. Маринина, Д. Донцова. Формируется особое направление «гламурной литературы», или литературы «рублевки». Она показывает жизнь и систему ценностей целого класса очень богатых и знаменитых людей, который образовался в России за последние 15 лет. Основными направлениями зарубежной литературы XX века также были критический реализм, модернизм, плюрализм. В западноевропейской литературе начала XX в. также появилась целая плеяда писателей большого таланта. Европейская художественная литература XX в. сохраняет верность классическим традициям это произведения английского романиста

Д. Голсуорси, немецких писателей Т. Манна, Г. Бёлля, французских писателей А. Труайя, Р.

Роллана, А. Франса и многих других. И это отличает ее от других видов культуры. В то же время воздействие модернизма прежде всего проявляется в поэзии. Послевоенный период характеризуется спадом экономической и психологической напряженности, европейская литература становится плюралистичной как никогда: реалистический роман, психологическая новелла, романтика, ирония, детектив, фантастика словом, в Европе множится и развивается литература на любой вкус.

Список литературы

Быстрова А. Н. Мир культуры (Основы культурологии). Учебное пособие. 2-е издание, исп. и доп. М.: «Издательство ЮКЭА», 2002.

712 с. Зарубежная литература XX века (18 711 917): Учебник для студентов филол. фак. пед. ин-тов / Под ред. В. Н. Богословского, Т. Гражданской, М.: Просвещение, 1979.

351 с. История и культурология. Изд. второе, перераб. и доп.: Учебное пособие для студентов вузов / Н. В. Шишова, Т. В. Акулич, М. И. Бойко и др.; Под ред. Н. В. Шишовой.

М.: Логос, 2000. 456 с.Культурология. История мировой культуры: Учебник для вузов/ Под ред. проф. А. Н. Марковой. 2-е изд., перераб. и доп.

М.: ЮНИТИ, 2000. 600 с. Лейдерман Н. Л. и Липовецкий М. Н. Современная русская литература: 19 501 990;е годы: Учеб.

пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2 т. Т. 2: М.: Издательский центр «Академия», 2003. 688 с. Лорченков В. Л. Русская литература на рубеже третьего тысячелетия. // Первая десятка «Русского переплета», 2003.