Английская поэзия в стилистическом аспекте

Для поэтического текста характерна суггестивность и одновременно расплывчатость смысла .

Для английской поэтической традиции аллитерация имеет особенно большое значение, поскольку англосаксонский стих был аллитерационным. Подобно рифме в современной поэзии, аллитерация служила не только инструментовке, но являлась организующим стих приемом метрической композиции. Распределялась она закономерно. Каждая строка имела четыре ударения, количество слогов между ударениями было произвольным. Аллитерация в поэтических произведениях, написанных в свое время на древнеанглийском языке, сочеталась с цезурой.

В своем фундаментальном исследовании В. М. Жирмунский определяет цезуру как метрически обязательное сечение стиха, т. е. «перерыв в движении ритма, заранее заданный, как общий закон строения стиха, как элемент метрической схемы; цезура разбивает стих на два полустишия, т. е. метрический ряд высшего порядка — на менее обширные метрические группы, равные или неравные, объединенные и вместе с тем противопоставленные друг другу» (6, с. 129).

Но непременным атрибутом поэзии являются фонетические особенности текста — использование ритма и рифмы.

Композиционная роль рифмы состоит в звуковой организации стиха, рифма объединяет строки, оформляющие одну мысль, в строфы, делает более ощутимым ритм стиха, способствует запоминаемости поэтического произведения. Положение рифмы в стихе и строфе подчиняется той или иной схеме.

Для стилистики декодирования очень важно то, что рифма является одним из главных типов поэтического сцепления, т. е. использования сходных элементов в одинаковых позициях, придающего структурную целостность всему произведению или большому его отрезку.

Приблизительные рифмы, используемые в поэзии, подразделяют на ассонансы, в которых при одинаковости гласных согласные различны (advice — compromise), консонансы, в которых совпадают, напротив, согласные (wind — land, grey — grow), и диссонансы, в которых совпадают неударные гласные и согласные, а ударные не совпадают (devil — evil).

В консонансной рифме (ее также называют парарифмой и полурифмой) совпадают согласные, предшествующие несовпадающим ударным гласным (star — stir). Если за ударными гласными следуют еще согласные, совпадают и они (hall — hell). Большая роль консонанса в английском стихе обусловлена относительно большей, чем в других языках, ролью согласных в английском языке, а также тем, что диссонанс гласных и отклик согласных связывают консонансную рифму с традиционной для англосаксонской поэзии аллитерацией.

Ограничения, накладываемые на чисто фонетическую сторону, связывают стихотворение и в ритмико-синтаксическом плане.

Ритмом называется всякое равномерное чередование, например ускорения и замедления, ударных и неударных слогов и даже повторение образов, мыслей и т. д. Это «волнообразный процесс периодических повторов количественной группы движения в ее качественных модификациях» (2, 78). Речевой основой ритма, в первую очередь, является синтаксис.

Ритм имеет не только выразительную, но и символическую и изобразительную функции и далеко не сводится к метрике. В процессе превращения жизненного опыта, отношений, чувств и идей в материал литературы он организует их, придает им структурность.

Для того чтобы представить себе сущность возвышенной лексики с лингвистической точки зрения, надо учитывать, что абсолютные синонимы или абсолютно равнозначные варианты в языке сохраняются недолго: раз возникнув, они имеют тенденцию размежевываться семантически, причем более редкие имеют тенденцию к абстрагированию. Замечено, что денотативное значение, имея более четко очерченные семантические границы, меньше подвержено изменениям, а коннотативное, напротив, дает большие возможности развития. Благодаря привычному употреблению в высоком стиле и частым сочетаниям со словами, означающими высокие понятия, часть слов получает в своих коннотациях торжественно-приподнятую окраску. Слова, употребительные в поэзии, ассоциируются с поэтическим контекстом и приобретают поэтическую стилистическую окраску. С другой стороны, именно эмоции требуют свежести и постоянного обновления лексики и ведут к установлению все новых и новых синонимов.

Поэзия, согласно Дж. Остину, уподобляется шутке, поскольку в ней недостает серьезности, а литературный язык — всего лишь паразитический и захиревший обыденный язык. (8, с. 21.)

Поэзия может быть обескураживающе сложной, темной, многозначной, и все же главная проблема связана с читателем, которого следует научить читать внимательнее, преодолевать свою индивидуальную и культурную ограниченность, «уважать свободу и независимость поэмы» (13, с. 277).

Вывод Резюмируя все выше сказанное, мы можем сказать, что к важнейшим стилистическим особенностям поэтических текстов следует отнести использование ритма, рифмы, повторов, тропов и особой поэтической лексики, благодаря которым поэзия обладает особой экспрессивностью, образностью и выразительностью.

Библиография

Арнольд И. В. Стилистика. Современный английский язык. — М.: Флинта: Наука, 2004. — 384 с.

Арнольд И.В., Кононенко Е. Т. Ритм как составная часть макроконтекста. — В сб.: Вопросы английской контекстологии. — Вып. I. — Л., 1974. — 246с.

Блакар Р. М. Язык как инструмент социальной власти // Язык и моделирование социального взаимодействия. М., 1987. С.88−125.

Веселовский А. Н. Историческая поэтика. Л., 1940. — 436с.

Виноградов В. В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. — M., 1963. — 232с.

Жирмунский В. М. Теория стиха. — Л., 1975. — 386с.

Жирмунский В. М. Теория стиха.— Л., 1975. — 486с.

Остин Дж. Избранное. М., Идея-пресс, Дом интеллектуальной книги, 1991. — 234с.

Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. М., 1978. — 548с.

Эткинд Е. Г. Поэзия и перевод. М. — Л., 1963. — 142с.

Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987. — 324с.

Levin S. Linguistic Structures in Poetry.— Mouton, 1962. — 254р.

Richards L.A. Practical Criticism: A Study of Literary Judgment, New York, Harcourt, Brace, 1929. -243р.