Фото-кино документирование: назначение и область применения

В подобных изданиях, с целью повышения визуального восприятия, наглядности, количество фотодокументов достигает 60−70% от общего количества публикуемых документов. Традиционной формой использования фотодокументов в архивах области является также создание фотоальбомов из архивных документов по различным тематикам, которые предназначены для дальнейшего использования при проведении лекций, обзорных экскурсий в архиве и т. д.В последнее время фотодокументы находят все более широкое применение на выставках архивных документов. Так, фотодокументы традиционно составляют более 60% среди экспонатов на выставках, подготовленных специалистами архивных учреждений Использование фотодокументов в СМИ всегда играло важную роль в популяризации архивных документов. Фотодокументы активно используются архивистами при подготовке статей для периодических изданий. Практически ни одна статья архивистов области не выходит в печать без архивных фотографий. Таким образом, в местных СМИ публикуется от нескольких архивных фотоснимков до нескольких десятков фотографий в год. Современной формой популяризации архивного наследия является размещение фотодокументов на совместном сайте областного управления архивов и областного архива. В заключении следует отметить, что комплектование государственных архивных учреждений фотодокументальными источниками и дальнейшая организация их использования имеют не только историческую, но и социальную ценность. Информационный потенциал фотодокументов, которые не стоит рассматривать лишь в качестве иллюстраций и дополнений к научным трудам, позволяет использовать их для популяризации знаний по истории нашей страны в целом, и ее научного потенциала в частности.

2.2. Использование кинодокументов

Кинодокументы возникли сравнительно не так давно. 1-ая киносъемка, изготовленная в Российской империи, датируется 1896 годом. А непосредственно коронация императора Николая II в Столице, создатель которой Камилл

Серф. В дореволюционный период, в недоступность централизации архивного дела, сохранению кинодокументов не придавалось необходимого внимания, оно носило эпизодический характер. Только с приходом к власти большевиков, четко осознававших значение документального наследия, были предприняты воздействия по национализации и сохранению архивного наследия. В это же время, лидеры ВКПб возглавляемые Лениным знали значение не столько печатного наследия, но и значение кинофотофонодокументов в виде более ясного и живого средства воздействия на массы. С конца 80-х гг. наступает интенсивное создание и популяризация всё новейших видов носителей информации: становление цифровой техники, фотоаппаратов и камер, новейших пленок, дисков, флешкарт.

Практически во все стороны человеческой жизни внедрилось кино и TV. Ни одно актуальное событие во всем мире не проходит в отсутствии фиксирования его на видеоносителе — международные отношения, политическая и социальная жизнь страны, происшествия, стихийные бедствия, открытия, нововведения, перемены и всё что окружает нас в настоящее время — всё это активно записывается на видеоносителях, и еще всё почаще начинают применять данный вид документов в научных и научно-популярных целях. Как последствие, в последние десятилетия наиболее остро встала проблема и настоящая потребность сохранения этих всех ценнейших материалов, не столько в исторических, да и в том числе и чисто в фактических целях. Этот период, с конца 1980х и до наших дней, обширно представлен в источниках, а конкретно в архивном законодательстве, в нормативно — методических положениях, правилах. Данные возможности кино в фиксации отдельных фактов, действий реальности, применение киноматериалов в учебном, научном действиях, в агитационно-воспитательной работе, в судебной практике, в производстве позволяют заявлять о кинодокументах как о возможном историческом источнике. Так, по кадрам кинохроники можнож проследить весь путь развития Русского страны, с первых дней образования до современной реальности. По учебным кинокартинам возможно установить центральный уровень особой и единой подготовки учеников в конкретный период. Кинодокументы научных исследований демонстрируют нам степень развития науки и техники.

историки, признавая источниковедческий нрав кинодокументов, не применяют их в виде самостоятельных исторических источников. Это связано с отличительными чертами этого вида документа. В первую очередь, кинодокумент представляет собой изобразительный документ. База кинодокумента — кинопленка.

Значит, для просмотра этого вида источников нам требуется специальное оборудование, что затрудняет применение этого вида источников. Так же, отличие кинодокумента содержится в методе передачи содержания, которое представляет из себя не столько повествование о событиях, фактах, явлениях, а изображение самих событий и фактов, фиксированных кинокамерой. Следовательно, кино отображает часто только наружную видимую сущность явлений, наружные проявления событий, их окончательный итог, и нередко не способно осмотреть событие во всех его проявлениях (подготовку, становление, причинные взаимосвязи). К примеру, кинокамера зафиксирует приезд и встречу международной делегации, их встречи, обсуждения, и в некой степени ее фиксация станет наиболее детализированной. Впрочем кинокамера сможет заснять лишь немногих присутствующих в зале заседания, а стенограммы, материалы по этой делегации отразят нам более подробно данные стороны. Или, у нас есть возможность просмотреть кинокадры строительных работ Красноярской ГЭС, увидеть обстановку, расценить масштабы, хотя наиболее детальная и доскональная информация станет заключена в документальных материалах стройки — отчетах, проектах, коллективных договорах, графиках возведения, сметах, что кинокамера не зафиксирует. Следовательно, кинодокумент стоит принимать на вооружение в добавление к письменным источникам, поскольку в нем отражена нередко только внешняя сторона действия, которая, вроде как, передаст дух эпохи, хотя с иной, упустит наиболее абсолютное описание действия.

В-3-х, стоит держать в голове о субъективности этого вида источника. Т.к. кинодокумент создаётся человеком, а значит, и информация, содержащаяся в этом документе практически постоянно необъективна. Любому документу присуща своя, немалая либо меньшая, степень субъективности. В кинохронике констатируется только факт, с коротким описанием, а документальный кинофильм выделяет наиболее образное осмысление реальности, прецеденты рассматриваются в совокупности, и тут особенно четко имеет место быть субъективное мнение автора — кинорежиссера и кинооператора. Как автор видит данное событие — так он его и отразит. Поэтому стоит быть особенно аккуратным с использованием данного вида источников, и всегда учитывать время создания, тенденции эпохи, политические предпочтения, партийность автора. С другой стороны, важно понимать — совпадает ли время свершения события с записью, или отстает от него на много лет.

Необходимо четко различать описания событий и их оценку. Ведь мнения и оценки потенциально обладают меньшей достоверностью по сравнению с фактами, изложенными в кинодокументе. И в таком случае, авторская версия события имеет самую большую степень субъективности. Заключение

Следовательно, в настоящее время нужны системы обработки кино-, фотоизображения и звукозаписи, которые дали бы в руки профессионалов набор всевозможных средств поиска, гарантируют возможность компаративного анализа, недосягаемого исследователям, когда они действуют конкретно с уникальными либо настоящими документами. Фотодокумент имеет одно либо несколько изображений, приобретенных фотографическим методом. Он являет из себя итог документирования при помощи фотохимической записи явлений беспристрастной реальности в виде изображений. зависимости от жанра и назначения распознают: художественные, хроникально-документальные, научно-популярные, научные фотодокументы, также приобретенные методом фото и киносъемки копии простых документов. Фотодокумент имеет изобразительную информацию, коя воспроизводится при помощи специализированных технических средств (диаскопии, эпидиаскопа, фильмоскопы, диапроектор). Исключение составляет набросок, информация на которой принимается именно, в отсутствии поддержки технических средств. Появление фотодокументов стало откликом на возросшую социальную необходимость запечатлеть, сберечь, передать теперешним и грядущим поколениям ту информацию, которая, будучи фиксированной в словесной форме, вполне либо сильно утрачивала собственную специфику и значение.

Список литературы

ГОСТ 7.65−92 Кинодокументы, фотодокументы и документы на микроформах. Общие требования. ГОСТ 7.69—1995 № 268 Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Введ. 10.

04.96. -М.: Стандартинформ, 1996. С. 4. Греков Б. Д. История и кино // Советский исторический фильм. М.: Госкиноиздат, 2010. С.

9.Декрет СНК РСФСР «О реорганизации и централизации архивного дела» от 01.

06.1918. URL:

http://base.consultant.ruЕремченко, В. А. Основные проблемы работы государственных архивов СНГ с аудиовизуальной документацией // Отечественные архивы. 2001. № 6. С. 3−11. Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания: учеб. М.: изд-во РГГУ, 2005. С.

23. Руза М., Робб Э. Обеспечение сохранности и организация хранения фотодокументов. М., 2007

Сергазин Ж. Ф. Основы обеспечения сохранности документов. М., «Высшая школа», 2011

Чернова Н. В. Идентификация фотодокументов и специфика их хранения // Методическое пособие. СПб., 2014

Устинов А. А. Современные способы хранения аудиовизуальных документов: советы международных организаций // Отечественные архивы. 2011. № 2. С. 86−90.