Проблема жанра романа-комментария в современном литературоведении (на материале «Бесконесного тупика» Д. Галковского)

ПРОБЛЕМА ЖАНРА РОМАНА-КОММЕНТАРИЯ В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ (НА МАТЕРИАЛЕ «БЕСКОНЕЧНОГО ТУПИКА» Д. ГАЛКОВСКОГО)

Из многообразия разновидностей (жанровых модификаций) современного романа можно выделить несколько произведений, характеризующихся типологической повторяемостью структуры и композиции совмещением текста и текстологического аппарата к нему, намного превышающего по объему претекст. Это «Бледное пламя» В. Набокова, «Бесконечный тупик» Д. Галковского, «Ножик Сережи Довлатова» и «Не ножик не Сережи не Довлатова» М. Веллера, «Подлинная история „Зеленых музыкантов“» Е. Попова, а также произведения меньшего объема: «Дальневосточные экспедиции князя Э. Э. Ухтомского и тантрийские мистерии ni-kha-yung-sle'i man-su-ro-bha (Из истории семиотических культов)» В. Коробова, «Комментарии. Маргинальное повествование» С. Богдановой и «Траектория „Дед Мороз“» Н. Байтова.

В исследованиях, посвященных жанровым формам русской литературы конца ХХ века, произведения этой группы рассматриваются по отдельности, их причисляют к разным формообразовательным и литературным традициям. Роман-комментарий Д. Галковского отнесен к маргинальной, «промежуточной словесности"1. Его композиционные принципы получают наименование «бесформенных форм"2. Противоречивый, провокационный роман Д. Галковского своим появлением вызвал отторжение и литературоведческую критику негативного характера. Объемный, композиционно сложный роман «Бесконечный тупик» характеризуется исследователями, как «руины романа"3, «роман-парадокс"4, «роман дневник читателя, писателя и мыслителя"5, «не автобиография и не заметки на полях, и не постмодернистский пастиш и, в то же время и то, и другое, и третье"6, «барочное палаццо из мусора"7. И. С. Скоропанова жанр «Бесконечного тупика» рассматривает как «лирико-постфилософский» роман8. Затем жанровое определение подменяется общими наименованиями, используемыми и другими исследователями: «книга"9, «явление паралитературы"10.

В дескрипции романа «Бесконечный тупик» (и других романов-комментариев) характерны высказывания, описывающие способ его строения, а именно: нанизывание примечаний и их бесконечное умножение, совмещение претекста и комментария к нему11. Поэтому конститутивным становится определение принципа, лежащего в основе механизма текстопорождения романа-комментария. Исследователями применяются различные подходы. А. Плеханова12 и Н. Федорова13 анализируют «гипертекстовость» в качестве организующего принципа романа-комментария. Н. Федорова приходит к следующему выводу: «Применительно к «Бесконечному тупику» Галковского правомочно использование как термина «гипертекст», так и «интертекст». «Бесконечный тупик» обладает принципиальной недоконченностью, как и другие произведения из фрагментов"14.

С. Оробий в фундаментальном исследовании, призванном определить специфику жанра «Бесконечного тупика», заключает: «Эссеистическое начало предстает как наиболее широкое и всеобъемлющее по отношению к жанровой логике «Бесконечного тупика». Романная поэтика закладывает основные миромоделирующие константы, создает исходную основу, которая затем принимает в себя эссеистическую доминанту, аналитически расщепляющую имеющуюся художественную целостность и одновременно включающую ее в целостность более высокого синтетического порядка"15. В. Рудневым16, М. Антоничевой17 выявляется наличие и специфика метамифологии Д. Галковского. Указанный подход не дает признаков, описывающих уникальную жанровую форму, избранную автором, и не позволяет вычленить «Бесконечный тупик» и подобные произведения из парадигмы романа ХХ века.

Роман Д. Галковского, будучи первым русским оригинальным романом-комментарием, реализует такие отмеченные Н. Рымарем особенности романа ХХ века, как «новые принципы построения фабулы, сюжета, повествования и композиции романа"18. Текст романа выстроен в виде научного комментария (как типа издания). Его композиция в бумажной версии реализует модель «текст в тексте» и поэтому представлена предисловиями к первому и второму изданиям, комментарием, указателями нескольких типов, схемой, послесловием. Все эти элементы значимы для понимания романа. Претекст романа-комментария, «ввиду того, что. не имеет самостоятельного значения"19, вынесен автором за рамки издания 1998 года с указанием первой публикации. В гипертекстовой версии20 роман представлен полностью, со всеми частями.

С точки зрения структуры, роман-комментарий может быть выделен не как исторически сложившийся тип романа. Это позволяет выделить инвариант по структурно-семантическим признакам и сформулировать дефиницию романа-комментария. Роман-комментарий жанр художественной литературы, в котором реализовано особое построение: совмещение претекста (выполненного в форме поэмы, повести, рассказа) и текстологического аппарата к нему (предисловия, комментария и указателя). Особый генеральный сюжет изображает комментирование (объяснение) элементов текста, по мнению Комментатора требующих разъяснения. В данном жанре, при совмещении точек зрения автора претекста и Комментатора, реализована стратегия смены значений в предложенных оппозициях текста и комментария. Отношения между претекстом и текстологическим аппаратом не дополняющие, а конфликтные, образуются в результате совмещения текста и текстологического аппарата. Романкомментарий сложный синтетический, реально живущий в русской литературе жанр, а не скрупулезное воссоздание формы, базирующейся на совмещении романа и текстологического аппарата. Эта дефиниция, в полной мере описывая структуру романа, позволяет применить ее к другим произведениям, имеющим тождественное строение и признаваемым нами романами-комментариями, и наметить типологию нового жанра русской литературы романа-комментария.

роман комментарий галковский.

Примечания

• 1 См.: Лихина, Н. Е. Актуальные проблемы современной русской литературы: постмодернизм: учеб. пособие. Калининград: Изд-во КГУ, 1997. 59 с. С. 17.
• 2 См.: Современная русская литература: 19 501 990;е гг.: учеб. пособие: в 3 кн. / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. М.: Академия,
• 2001. Кн. 2. С. 442−444.
• 3 См.: Генис, А. Социалистический «Улисс», или Как читать постмодернистские книги // Лит. газ. 1993. № 44. С. 4.
• 4 См.: Антоничева, М. Ю. «Метамифология» в романе Д. Галковского «Бесконечный тупик» // Мифологические исследования. URL: http:// mythrevol.narod.ru/Antonicheva.
• 5 См.: Иванова, Т. Бесконечный Галковский: отныне и навсегда // Книж. обозрение. 1998. № 11. С. 5, 11.
• 6 См.: Руднев, В. П. Словарь культуры 20 века. М.: Аграф, 1999. С. 32−36.
• 7 Высказывание о «Бесконечном тупике» Татьяны Толстой цит. по: Латынина, А. Словарь как литературный жанр // Новый мир. 2007. № 6.
• 8 См.: Скоропанова, И. С. Русская постмодернистская литература. М.: Флинта, 2001. С. 465.
• 9 См.: Скоропанова, И. С. Указ. соч. С. 445; Кожинов, В. В. Жизнь в слове // Наш современник. 1992. № 1.
• 10 Там же, также см.: Грицанов, A. A. Русская постмодернистская литература: новая философия, новый язык книга И. С. Скоропановой // Постмодернизм: энцикл. Минск, 2001. С. 689.
• 11 См.: Василевский, А. Предисловие к кн. Д. Галковского «Бесконечный тупик» // Новый мир. 1992. № 9; Лейдерман, Н. Л. Указ. соч. Кн. 2 С. 598; Грицанов, А. А. Указ. соч.; Скоропанова, И. С. Указ. соч. и др.
• 12 См.: Плеханова, А. А. Проблема компьютеризации литературы: на примере произведения Дм. Галковского «Бесконечный тупик») // Науч. работы студентов гуманитар. фак. Новосиб. гос. ун-та. URL: http://philology.gorodok. net/plehanova01.html.
• 13 См.: Федорова, Н. А. Гипертекстуальные формы и функционирование их единиц в русской литературе XX начала XXI века: автореф. дис. … канд. филол. наук. СПб., 2008. 18 с.
• 14 Там же. С. 16.
• 15 См.: Оробий, С. П. «Бесконечный тупик» Дмитрия Галковского: структура, идеология, контекст. Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2010. С. 220.
• 16 «„Бесконечный тупик“ произведение необычное. Отнесение его к жанру романа условно. Что же это за текст?.. Это этиологический миф о самом себе. Но поскольку личность … тождественна языку, на котором она говорит, то это и миф о русском языке, русской литературе и русской истории» (Руднев, В. Философия русского литературного языка в «Бесконечном тупике» Д. Е. Галковского // Логос. 1993. № 4).
• 17 См.: Антоничева, М. Указ соч.
• 18 См.: Рымарь, Н. Роман ХХ века // Литературоведческие термины: материалы к словарю. Коломна, 1999. С. 6367.
• 19 См.: Галковский, Д. Предисловие к первому изданию // Галковский, Д. Бесконечный тупик. М.: Самиздат, 1998. 708 с. www.samizdat.ru