Образы-порталы в художественной виртуальности (на примере романа В. Пелевина «Чапаев и пустота»)

ОБРАЗЫ-ПОРТАЛЫ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВИРТУАЛЬНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ РОМАНА В. ПЕЛЕВИНА «ЧАПАЕВ И ПУСТОТА»)

На сегодняшний день проблемой художественной виртуальности занимается ряд учёных: В.П. Руднев¹, В.Н. Курицын², К.В. Шульга³, Е.М. Тюленева⁴ и пр. В их работах исследуется феномен виртуальности и особенности построения постмодернистского текста, в том числе и хронотопа⁵. виртуальность портал пелевин чапаев В практике отечественного постмодернизма ярким примером создания различных виртуальных миров можно назвать творчество В. Пелевина⁶. Роман «Чапаев и Пустота» соткан из различных виртуальностей, которые сменяют друг друга в тексте внезапно, словно кадры из кинофильма или отрывки сна, в котором постоянно пребывает герой. В связи с этим возникает ощущение прерывистости повествования и его алогичности. Однако логика в произведении присутствует: это «логика ритма и интервала», согласно которой важным оказывается пустое пространство «между», «на границе».

В романе «Чапаев и Пустота» «логику интервала» обнаруживают образы-порталы, выстраивающие композиционное полотно текста. Данные образы можно увидеть на протяжении всего романа, поэтому представляется продуктивным ввести и обосновать термин «образ-портал» применительно к художественной виртуальности.

Отметим, что в русском языке слово портал имеет множество значений. Наиболее распространённым является понимание портала как «архитектурно оформленного большого проёма»⁷. В художественных произведениях, фильмах и компьютерных играх портал — магическое (технологическое) сооружение, телепортирующее предметы в пространстве, иногда во времени.

Учитывая различные понимания портала и особенности построения постмодернистского текста, можно сказать, что портал это образ, который по своей сути так же симулятивен, как и художественная виртуальность, то есть способен изменять свой смысл в зависимости от контекста. Вместе с тем в произведении портал приобретает определённую функцию и значение осуществление перехода из одного пространства в другое за счёт симуляции или трансформации в другой образ-портал. Тем самым композиционная роль образов-порталов определяет проблему хронотопа романа.

В романе представлено в основном два мира: условно дивизия Чапаева и психиатрическая больница. Эти виртуальные миры сосуществуют одновременно и взаимодействуют по типу отражения двух зеркал: пространство и время одного мира отражает в себе составляющие элементы другого мира и так до бесконечности. Возникает образ уходящего в бесконечность множества зеркал. Тем же свойством зеркальности обладают и образы порталы, встраивающиеся друг в друга: один отражается в другом, и каждый последующий образ-портал вбирает в себя предыдущие образы, уплотняясь по своему содержанию. Возникает образ уходящего вглубь множества порталов.

И здесь важно отметить, что из одной виртуальности в другую Пётр Пустота попадает с помощью сна⁸, или, можно сказать, пустоты. Но не сновидения, а сна как провала, как промежутка, ничем не заполненного, ни пространством, ни временем. Перед «засыпанием» и исчезновением виртуального мира герой видит образ, служащий своего рода «выходом» из виртуальности, на основании которого впоследствии возникает портальный образ «входа» и связь с новым миром.

Таким образом, сон в романе нулевое пространство-время⁹, которое соединяет два образа-портала, выход и вход, то есть две различных виртуальности. В связи с этим и сами образы-порталы можно назвать «нульпереходами»¹⁰.

В целом, схема перехода из одной виртуальности в другую представляется следующей: образ-портал, служащий выходом из виртуальности, сон (пустота) портал, служащий входом и исходной точкой для конструирования новой виртуальности.

В тексте мы выделим условно внешние образы-порталы, которые осуществляют взаимопереходы между двумя основными параллельными пространствами романа (больницей и дивизией Чапаева), и внутренние, возникающие отдельно внутри того или иного пространства. Внешние образы-порталы встречаются на границе глав, собственно они и осуществляют переходы из одной главы в другую, из одного пространства-времени в другое.

Так, в первой главе романа описывается небольшая предыстория героя, согласно которой Пётр поэт-декадент, сбежавший из Петербурга в Москву и перевоплотившийся в большевика Фанерного. Интересно, что в конце первой главы Пётр Фанерный засыпает в машине, и последнее, что он видит, это решётка бульвара. Просыпается он уже Петром Пустотой в психиатрической больнице (2-я глава), а решётка бульвара оказывается зарешёченной форточкой, находящейся высоко под потолком комнаты. Так бульвар сменяется потолком, перенося субъекта от земли к небу Образы решётки и форточки оказываются порталами, которые нельзя назвать ни причиной, ни следствием, ни отправной точкой, ни конечной, это одновременно и причина, и следствие, и вход, и выход. Это симулякры¹¹, посредством которых создаётся связь между главами и пространствами. Возникает некий трансформирующийся образ решётки-форточки.

В роли порталов могут выступать не только предметы. К примеру, порталом 3 главы можно назвать и фугу фа минор, и мысль о горячей ванне, которая в 4 главе материализуется в ванне с холодной водой, и пр.

Так как виртуальная среда вокруг героя выстраивается его восприятием, сознанием и бессознательным, то закономерно, что в роли порталов могут выступать чувственные образы, мысли и фантазии. В связи с этим можно составить типологизацию порталов, совпадающую с ходом повествования:

• 1) прежде всего, это визуальные образы предметновещного мира (решётка / форточка);
• 2) звуковые (фуга фа минор);
• 3) осязательные (горячая / холодная ванна);
• 4) кинетические, действенные (удар по голове бюстом).

После перехода в 5 главу порталы отражают уже не столько восприятие, сколько мыслительную и подсознательную сферы: ассоциативные порталы (динамо-машина, станция метро, спортивная команда, кличка лошади); мыслительные (люди-тени; мысли о четвёртом); фантазийные, фантастические (образ радужного потока).

В связи с этим порталы разграничиваются по доли присутствия в них реального / виртуального. В начале произведения они более конкретные, динамичные, претендующие на статус «реальных». Однако после 5 главы, которая является сердцевиной романа, порталы всё больше становятся симулятивными, окончательно углубляясь в мыслительно-образную сферу до тех пор, пока всё не завершается образом радужного потока, начальной фразой главы и образом Внутренней Монголии (который вообще невозможно описать). Таким образом, образы-порталы свидетельствуют о том, что художественная виртуальность всё больше закручивается в вихре симулятивных мыслей и образов.

Рассмотрим некоторые внутренние порталы романа, переносящие героя в другие виртуальности внутри отдельных миров (или в мире дивизии Чапаева, или в мире больницы), внутри отдельных глав.

Прежде всего, следует сказать об образе прохода, который выражает пограничное состояние, являясь узким сегментом «между» чем-либо. К примеру, в 9-й главе проход между двумя холмами: «Дорога упиралась в два невысоких крутых бугра»¹². Здесь проход сравнивается с воротами, выявляя семантику портала. Данный портал-проход следует отличать от образов коридора и туннеля, которые порталами не являются. Скорее, они выполняют функцию перехода между виртуальными мирами (по типу той, что выполняет сон между внешними порталами).

Порталами следует считать образы, предваряющие появление коридора или туннеля: как правило, это стена и плоскость. Так, в 6 главе панно на стене плавно перетекает в пространство коридора¹³. Картина трансформируется, изображение оживает, материализуется, и возникает коридор как пространство-переход с условными очертаниями. Похожим образом в романе создаётся и туннель, появление которого предваряет стена как образ-портал: дорога, поднимаясь вверх, завернула вправо и «упёрлась в зелёную стену листвы»¹⁴.

Также отметим такие внутренние порталы, как проход, стена, отражение, люк, поворот (угол), столб света (свечение, вспышка), действие (выстрел, удар, толчок).

Внешние и внутренние порталы в романе «Чапаев и Пустота» играют различную роль. Внешние, как «нуль-переходы», выполняют в основном композиционную функцию. Они отражают особенности построения художественной виртуальности и в структуре текста являются своего рода узловыми точками, обрамляющими виртуальные миры. Внутренние порталы оказываются собственно выразительным ядром повествования, создавая художественное и эстетическое своеобразие текста.

Примечания

• 1 Руднев, В. П. Прочь от реальности. Исследования по философии текста. М., 2000.
• 2 Курицын В. Н. Русский литературный постмодернизм. URL: http://www.guelman.ru/slava/postmod.
• 3 Шульга К. В. Поэтико-философские аспекты воплощения «виртуальной реальности» в романе «Generation «П» Виктора Пелевина: дис. канд. филол. наук. Тамбов, 2005.
• 4 Тюленева Е. М. «Пустой знак» в постмодернизме: теория и русская литературная практика. Иваново, 2006. С. 239−259.
• 5 Понятие хронотопа введено М. М. Бахтиным ещё в 30-е годы ХХ века и развито (после публикации его основных работ в 70-е годы) в аспекте историчности (труды Д. С. Лихачева и А.Я. Гуревича), с точки зрения временного движения жанровых структур (Вяч. Вс. Иванов, Ю.М. Лотман) и др. За долгую историю своего теоретического существования понятие стало неотъемлемой составляющей любого «прикосновения» к проблеме пространственно-временной структуры текста, своеобразной универсальной константой литературоведения.
• 6 Различные точки зрения на творчество В. Пелевина отражены в работах: Адамович, М. Этот виртуальный мир // Новый мир. 2000. № 4; Генис, А. Виктор Пелевин: границы и метаморфозы // Знамя. 1995. № 12; Дмитриев, А. В. Неомифологизм в структуре романов В. Пелевина: автореф. дис. канд. филол. наук. Волгоград, 2002; Нагорная, Н. Сновидения и реальность в постмодернистской прозе B. Пелевина // Филол. науки. 2003. № 2 и др.
• 7 Словарь русского языка: в 4 т. Т. 3 / под ред. А. П. Евгеньевой. Т.3. М., 1987. С. 306.
• 8 Сновидения в виртуальной реальности текстов В. Пелевина рассматривает Н. А. Нагорная. См.: Нагорная, Н. А. Онейросфера в русской прозе XX века: модернизм, постмодернизм: дис. д-ра филол. наук. М., 2004.
• 9 Нулевое пространство-время подразумевает отсутствие абсолюта времени и пространства и предполагает различные пространственно-временные вариации: рождение пространства во времени и, наоборот, застывание времени и господство пространственных форм. Это создаёт идею ахронии, или хронотопа нулевой степени, противостоящего хронотопу 1-й степени М. М. Бахтина. В нулевой степени хронотопа одновременно изъята чётко различимая временно-пространственная черта хронотопа 1-й степени и сохранены их свойства, как неотъемлемые друг от друга, что даёт единство бытия. См.: Кузин, И. В. Хронотоп как ахрония: формальное условие события // Модусы времени: социально-философский анализ: сб. ст. / под ред. И. В. Кузина. СПб., 2005. С. 32−49.
• 10 «Нуль-переходы» выполняют в романе роль телепортации героя из одной виртуальности в другую. Данный термин мы находим у Братьев Стругацких («Далёкая радуга»), которые описывают систему «нуль-кабин», осуществляющих «нуль-транспортировку». Человек входит в кабину, набирает номер кабины, в которую желает попасть, и мгновенно оказывается в ней.
• 11 «Симулякр», или «симулакрум», (от лат. simulare притворяться) термин философии постмодернизма. Так, в понимании Ж. Бодрийяра симулякр представляет собой «отчуждённый знак», который изначально отражает подлинную реальность, но впоследствии начинает её денатурализовать и в конечном счёте маскирует отсутствие глубинной реальности, начиная самостоятельно от неё существовать.
• 12 Пелевин В. Чапаев и Пустота. М., 2009. C.262.
• 13 Там же. С. 203.