Особенности передачи комического эффекта при переводе комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» на английский и французский языки

Характерные способы создания комического эффекта в произведениях Гоголя

Исследователи творческого наследия Гоголя единогласны в том, что Гоголь занимает важное место в истории русской художественной литературы ХIХ века. «Гоголевские образы, имена типов Гоголя, гоголевские выражения вошли в общенародный язык. От них произведены новые слова, например, маниловщина, ноздревщина, тряпичкинство, по-собакевичевски и т. п. Ни один из других классических писателей не создал такого, как Гоголь, количества типов, которые вошли бы в литературный и бытовой обиход в качестве имен нарицательных. Гоголь был истинно-народным писателем, который как бы вторично сделался русским, проникнулся весь сущностью своего народа, его языком, его бытом» [Виноградов 2003: 96].

Язык Гоголя, принципы его стилистики, его сатирическая манера оказала неоспоримое влияние на развитие русского литературно-художественного языка с сердины 30-х годов. Благодаря гениальности Гоголя, стиль разговорнобытовой речи был освобожден от «условных стеснений и литературных штампов» [Виноградов 2003: 54], подчеркивает Виноградов.

Необыкновенный, удивительно естественный язык Гоголя, его юмор действовали опьянящим образом, отмечает Виноградов. На Руси появился абсолютно новый язык, отличающийся своей простотой и меткостью, силой и близостью к натуре; обороты речи, придуманные Гоголем, быстро вошли во всеобщий обиход, продолжает Виноградов. Великий писатель обогатил русский язык новыми фразеологическими оборотами и словами, взявшими начало от имен гоголевских героев.

Будучи юмористом и сатириком, верно воспроизводящим действительность, Гоголь не ограничивается показом только отрицательных типов, но и дает в комедии «Ревизор» светлый образ — «честное, благородное несравненный мастер глубоко реалистического, истинного комизма оригинально использует в комедии разнообразные средства юмора и сатиры, одним из которых являются говорящие имена и фамилии, часто выполняющие задачу разоблачения и осмеяния провинциальной бюрократии, дворян, купцов. Согласно Г. Кязимову, „говорящие“ имена чаще фигурируют в комических произведениях, где имя или фамилия с самого начала характеризует героя».

Так, двойная фамилия городничего — Сквозник-Дмухановский весьма выразительно подчеркивает продувное мошенничество и плутовство этого старого казнокрада и взяточника, который для достижения своих корыстных целей в отношениях с начальством ловко применял обман, подкуп, лесть, ложь и лицемерие, а в отношениях с подчиненными — ругань, угрозы и издевательства. Первая часть этой фамилии, вероятнее всего, образована от слова «сквозник», отмеченного в толковом словаре русского языка Д. Н. Ушакова как областное, означающее «сквозняк — сквозной ветер, резкая струя воздуха, проходящая через что-либо» [Вайскопф 1993: 211], не встречая на пути преград. А вторая часть образована от украинского глагола «дмухати», что значит «дуть». Эта фамилия создает образ человека, ничем не ограниченного в своем плутовстве и изворотливости. Подобно ветру, он может проникнуть в любую щель, ловко обмануть, где надо подольстить и добиться своего.

Необходимо также подчеркнуть важность использования просторечий в комедии Н. В. Гоголя. Речь персонажей в «Ревизоре» изобилует художественно преображенными характеристиками повседневной разговорной речи, в частности, просторечиями. Многие слова и фразы стали крылатыми и прочно вошли в языковой обиход. Стиль просторечия у Гоголя переплетается с канцелярским и деловым стилем. Ссылаясь на В. Ф. Переверзева, В. Виноградов находит, что Гоголь стремился ввести в литературный язык просторечие разных слоев общества (мелкого и среднего дворянства, городской интеллигенции и чиновничества).

Комедия Н. В. Гоголя считается сатирической, но в произведении существенную роль играет ирония. Иронический пафос, художественные и стилистические приёмы, его поддерживающие, создают неповторимый колорит комедии, в которой нет положительных действующих лиц. Автор писал: «Мне жаль, что никто не заметил честного лица, бывшего в моей пьесе… Это честное, благородное лицо был — смех». Гоголь умел видеть жизнь сквозь «видимый миру смех» и незримые, неведомые ему слёзы. То есть гоголевская ирония, в конечном счете, двояка: сказанное с серьёзным видом вызывает смех, который на самом деле разоблачает негативные явления жизни. Комедия гениального классика русской литературы, мастера сатирической иронии Н. В. Гоголя «Ревизор» представляет собой блестящий пример реализации писателем его скрытой оценочной позиции, проникнутой ироническим пафосом. Ирония в данном произведении не просто обличает настоящую сущность помещичьего общества, но и, можно сказать, «живет» в нем как незаменимый элемент воссозданной картины реальности, ведь, как указывает В. Г. Белинский, «Гоголь не пишет, а рисует; его изображения дышат живыми красками действительности» [Белый 1969:35].

Гоголь применял и другие экспрессивные конструкции для передачи художественной выразительности речевых характеристик своих персонажей и, в частности для создания комического эффекта. К таким конструкциям относятся часто встречающиеся в тексте комедии различного рода ситуативные, контекстуально неполные предложения, которые «характеризуются неполным составом членов предложения, необходимых для выражения законченной мысли». В таких предложениях Гоголь сознательно не допускал эксплицитного выражения нового в содержании высказывания. Тем не менее, смысл таких конструкций делается совершено ясным для собеседника благодаря подчеркнутому особой интонацией намеку на содержание ремы в данном речевом и ситуативном контексте. Намеренная незаконченность предложений «создает впечатление полной ясности недосказанного». Художественная значимость таких конструкций проявляется в рамках стилистического контекста, который способствует увеличению многозначности, созданию окказиональных значений, дополнительных коннотаций.

Особое значение для стилистической эффективности таких недоговоренных конструкций имеют конечные психологические паузы, создающие определенное эмоциональное напряжение. Благодаря этим паузам внимание слушателя с особой силой сосредотачивается на недосказанном смысле, который говорящий хочет представить как особо важный, значимый и весомый. Паузы обладают огромным выразительным эффектом при сценическом воспроизведении текста. Станиславский отмечал, что «психологическая пауза дает жизнь мысли, фразе и такту, стараясь передать их подтекст», она «всегда активна, богата внутренним содержанием».

В «Ревизоре» недосказанные конструкции встречаются в психологически или эмоционально напряженных сценических ситуациях. Например, такая конструкция в знаменитой сцене вранья является яркой речевой характеристикой Хлестакова: «Я ведь тоже разные водевильчики…» (III, 6). Во фразе звучит разухабистое неуправляемое хвастовство в сочетании с неоформленностью перескакивающей мысли. В ней пока еще ощущается некоторая нерешительность и неуверенность, которая и явилась причиной недосказанности фразы [Слонимский 1923: 35].

В «Ревизоре» Н. В. Гоголя реально существующие предметы переплетаются с нереальными, фантастическими, где царит «призрачная неразбериха предметов, используемых не по назначению», где «вещи, тем безудержнее несущиеся вспять, чем быстрее они движутся вперёд», где даже реальный Петербург «никогда не был настоящей реальностью [Манн 2005: 39]. Реалии, также как и персонажи в произведении писателя, «реальны лишь в том смысле, что они реальные создания фантазии [там же, 59]. Уникальность подтверждают безусловное существование индивидуально-авторского реаликона писателя.

Таким образом, наиболее характерными способами создания комического эффекта являются: употребление говорящих имен и фамилий и просторечий, а также ироническое словоупотребление и использование контекстуально-неполных ситуативных предложений. Необходимо также отметить важность передачи реалий на английский и французский языки, так как они являются неотъемлемой частью авторского стиля и несут особую экспрессивную функцию, производят комический эффект, а, следовательно, должны вызывать у иноязычных читателей ассоциативные связи, которые создаются аллюзивным характером гоголевских реалий.

В следующей подглаве перейдем непосредственно к анализу характерных способов создания комического эффекта и их переводов на английский и французский языки.