Заключение. 
Тема и герой в российском авторском документальном кинематографе с 2010 по 2015 год

История кино насчитывает чуть более 100 лет, несмотря на это, она богата множеством событий. Муратов С. А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. М.: ВК, 2009. 363 с. Она развивалась стремительно и почти непрерывно. Багиров Э. Очерки теории телевидения М.: Искусство, 1978. 152 с. Документальное кино зародилось вместе с кинематографом как таковым. Первые фильмы были документальными, то есть отражали действительность. Например, «Прибытие поезда» братьев Люмьер — документальная картина, так как она на самом деле показывает реальное прибытие поезда. Темпы развития документалистики росли с необычайной скоростью. Клер Р. Размышления о киноискусстве. М.: Искусство, 1958. 232 с. Один подход сменялся другим, появлялись новые методы съемок и средства художественной выразительности. В разные отрезки времени были наиболее популярны разные подходы, однако некоторые из них прочно закрепились и до сих пор являются наиболее используемыми. К таким можно отнести метод длительного наблюдения или жанр кинодневников. Левер И. От хроники к документальной драме // Современный документальный фильм.1970. Подходы к оценке документального кино также значительно расширились в последнее десятилетие. Если в конце прошлого века наибольшее предпочтение отдавалась формам документального кино, то сегодня почти все фильмы сняты по принципу Марины Разбежкиной. Кино же, где превалирует форма и средства выразительности зачастую называют «поэтичным».

В данной работе я рассматривала фильмы, представленные на двух крупнейших документальных фестивалях в России «Артдокфест» и «Россия». Полученные результаты основаны на более 100 фильмах, перечисленных в эмпирической базе исследования. Кроме того, понимая, что не всякий смотрит документальное кино постоянно, в приложении я предлагаю ознакомиться с краткими сюжетами фильмов, которые позволят понять суть исследования даже без их просмотра. Кроме того, мое исследование не могло бы существовать без режиссеров документального кино, которые в большинстве своем довольно охотно помогали мне в исследовании. Они открывали доступ на просмотр неопубликованных фильмов и отвечали на мои вопросы (интервью с режиссерами также представлено в приложении). Таким образом, результаты исследования основаны на экспертном интервью, а также на драматургическом и сравнительном анализе тем и героев авторского документального кино с 2010 по 2015 год.

В результате исследования я поучила следующие результаты.

Тема документального кино с 2010 по 2015 гг.

Все представленные темы можно подразделить на «вечные», «цикличные» и «временные». К вечным темам относятся все те темы, которые фигурируют каждый год. Сюда можно отнести тему семьи, проблемы наркомании и алкоголизма, проблемные вопросы профессий и людей без определенного места жительства. Цикличными являются те темы, которые фигурируют с определенной периодичностью. Сюда относятся темы заболеваний аутизмом, политические темы, а также тема однополых отношений. Особенность этих тем заключается в том, что каждый раз они подаются под «новым соусом», то есть значительно меняется фокус темы. Например, если изначально, поднятая Любовью Аркус, тема аутизма гласит о нерешенности этой проблемы, то Ежи Сладковски уже говорит о том, что проблема многогранна и должна решаться не только государством или обществом в широком смысле слова, но и отдельными социальными институтами, такими как семья. Политические темы цикличны в том смысле, что они в наибольшей степени приспосабливаются к актуальным событиям года. То есть Чеченский вопрос стоит постфактум в 2010 году, а коррупционное расследование «Чайка» в преддверии выборов. Временными темами являются темы сексизма, малолетнего материнства, терроризма и революции. Эти темы чаще всего вписываются в рамки тем цикличных или вечных, однако довольно сильно из них выделяются. Так, проблема терроризма и революции вписывается в политическую тему, а малолетнее материнство в тему семьи. Однако освещение революции, например, возможно по горячим следам, то есть только тогда, когда она произошла. Впоследствии как правило появляются более аналитические фильмы или фильмы-расследования, а не иллюстрация самих событий.

Исходя из полученных выводов представляется возможным обрисовать основные темы за каждый год.

• 2010 г.: тема семьи, освещение внутригосударственных процессов
• 2011 г.: влияние истории на жизнь человека, проблемы алкоголизма, тема семьи
• 2012 г.: освещение внутригосударственных процессов, влияние истории на жизнь человека, тема семьи и заболеваний
• 2013 г.: тема семьи, «свобода», наркотическая зависимость
• 2014 г.: революция, вопросы, связанные с профессиональной областью, преступление и наказание, больные наркотической и алкогольной зависимостью
• 2015 г.: преступление и наказание, однополые отношения, больные наркотической зависимостью

Таким образом, мы можем увидеть основные лейтмотивные темы, поднимаемые режиссерами с 2010 по 2015 гг.

В результате, можно заметить следующие тенденции в течение 6 лет:

• • Углубление во внутригосударственные политические процессы
• • Развитие темы спасения через религию на примере заключенных
• • Фокус на дискриминацию однополых отношений
• • Возрастание роли лечения наркомании и аутизма
• • Появление тем, связанных с культурной и национальной идентичностью

Эти тенденции все больше и больше становятся актуальными на сегодняшний день. Представленные темы наиболее часто встречаются в последние годы, а также происходит сдвиг на актуализацию конкретного фокуса в той или иной теме.

Герои документального кино с 2010 по 2015 гг.

Анализ героев документального кино основывается на определенных критериях, предъявляемых к ним. Такими критериями являются:

• • Пол и возраст
• • Населенный пункт
• • Уровень достатка
• • Уровень жизни

Анализируя географическое положение героев я обратила внимание на то, что первые годы исследуемого периода режиссеры более всего обращали внимание на героев из Москвы и Санкт-Петербурга. Позднее замечена тенденция к углублению в регионы, а последние годы снова основные герои стали из крупных городов. Касательно пола и возраста замечено, что наибольший процент героев — это мужчины 25−50 лет, следом идут дети и подростки, а на вершине пирамиды находятся молодые женщины, коих самое меньшее количество. Взрослые женщины чаще всего являются второстепенными героями или выполняют «мужские» функции. Уровень жизни и достатка героев с 2010 по 2015 год неуклонно падает. В общем, фильмов о богатых почти нет. Этот феномен документального кино объясняется Мариной Разбежкиной Разбежкина М. А. Указ соч., также он описан в 1 главе этого исследования.

Таким образом, я описала основные тенденции в развитии героя с 2010 по 2015 гг. Одной из целей исследование было построение сводного портрета героя каждого года. Итак, герои:

• 2010 г.: Мужчина молодая девушка, проживающая в крупном городе. У нее средний достаток, она представитель так называемого среднего класса.
• 2011 г.: Молодой парень и взрослая женщина из небольших городов нашей страны. Они живут на средний достаток или почти бедствуют.
• 2012 г.: Мужчины среднего возраста из маленьких городов и поселков. Они зарабатывают среднюю по стране зарплату или еще меньше.
• 2013 г.: Мужчины среднего возраста и дети из маленьких глухих поселений. Они живут бедно, почти за гранью бедности.
• 2014 г.: Взрослые мужчины и молодые девушки со средним или ниже среднего достатком. Они живут в Москве или небольших региональных центрах, а еще в Украине.
• 2015 г.: Мужчины среднего возраста и такого же достатка из Москвы и Санкт-Петербурга.

Таким образом, выше представлены собирательные образы героев за каждый год из представленного периода.

Кроме того, в работе рассмотрена география документального кино. География документального кино представляет собой анализ и сопоставление населенного пункта героя с местом проживания режиссера. Таким образом, я получила ответ на вопрос о том, режиссеры из каких географических точек, какими интересуются проблемами. Было выявлено, что москвичи чаще всего снимают документальные фильмы о героях из маленьких городов и поселков среднего класса. Кроме того, их необычайно интересует тема политики. Петербуржцев же более всего интересуют тема заболеваний, молодое поколение из самого Санкт-Петербурга. Погрешность данного результата заключается в том, что на фестивалях чаще всего представляют свои работы выпускники ВГИКа или школ документального кино. Возможно, они только недавно переехали в столицу или Санкт-Петербург. Однако, в фильмах они указывают город своего учебного заведения.

Иностранные режиссеры часто снимают о «русских за границей» или русскоязычном населении стран СНГ. Их герои из совсем маленьких городов и поселков, они живут бедно или совсем нищенствуют. Ими зачастую являются больные наркоманией и алкоголизмом, а также люди без определенного места жительства.

В результате проведенного исследования моя гипотеза подтвердилась. Исследование проведено довольно масштабное, цели и задачи также достигнуты. Безусловно, осталось еще множество отдельных нерассмотренных историй и фактов о документальном кино 2010;2015 гг., однако углубление в отдельные детали не являлось целью исследования.