Независимое производство документального кино в России

Мировая индустрия документального кино изобилует различными сообществами, посвященными самостоятельному производству и дистрибуции фильмов — рейтинги фестивалей, каталоги мероприятий, питчингов, компаний-дистрибьюторов и пр. Став членом одного из таких сообществ, можно получить любого рода рекомендации по поводу самостоятельного продюсирования документального кино.

Одна из важнейших организаций — EDN (European Documentary Network). Это глобальная сеть профессионалов, которые работают с документалистами со всего мира — более 1000 членов из 60 стран планеты. EDN предоставляет своим членам любую информацию о финансировании фильма и его продвижении за пределами одной страны. Они организовывают конференции, мастер-классы, выпускают профессиональные журналы и пр. European documentary network // Официальный сайт // URL: http://www.edn.dk/ (дата обращения: 20.05.2014).

Еще одно престижное сообщество — американская IDA (International Documentary Association). Здесь документалистам могут помочь разобраться в юридических вопросах, а также устраивают образовательные сессии и мероприятия. Своей целью IDA ставит не только помощь в производстве документального кино, но и защиту прав и свобод людей, работающих в сфере документалистики — «режиссеров, активистов и журналистов». International Documentary Association // Официальный сайт // URL: http://www.documentary.org/ (дата обращения: 20.05.2014).

В России сегодня роль объединяющего звена пытается занять Гильдия неигрового кино и телевидения: они информируют о новостях мировой индустрии, выставляют рейтинги фестивалей, проводят исследования, выполняют роль медиатора между государством и профессиональным сообществом, собирают информацию о производящемся в стране кино и действующих киноклубах и с недавнего времени набирают базу фильмов для дистрибуции. Дистрибуция неигрового кино // Официальный сайт Гильдии неигрового кино и телевидения // URL: http://rgdoc.ru/sales/ (дата обращения: 20.05.2014).

Так, вице-президент Гильдии Никита Тихонов-Рау описывает задачи их организации: «У нас есть две базы. Первая включает в себя всю информацию обо всем документальном кино в России — по фильмам, студиям, производителям… Мы пытаемся объединить всю глобальную информацию об этом, с одной стороны, виде искусства, с другой стороны, области производства. Есть вторая база — дистрибуционная. Год назад мы решили, что наша стратегия — это создание внутреннего рынка в России. И то, к чему нам нужно стремиться — создавать внутреннего потребителя, горизонтальные связи с телеканалами, VOD-платформами, киноклубами. Это большая работа». См. Приложение. — с. 137.

Помощь в производстве кино Гильдия не оказывает, но, возможно, это тоже станет одним из ее приоритетов, когда получится наладить механизмы дистрибуции.

Большинство российских фильммейкеров снимают свое кино на собственные деньги — например, на зарплату, полученную на основной работе; на отложенные сбережения и т. д. И многие из этих фильмов получают престижные награды на российских и зарубежных фестивалях и даже могут быть представлены в кинопрокате и пригодны для показа по телевидению. Так, молодой режиссер Анна Колчина, чей фильм «Посмотрите на меня» с успехом объехал несколько фестивалей в России и за ее пределами, создала фильм, на собственные сбережения купив профессиональную камеру. Фильм Андрей Грязева «Завтра», который в свое время был представлен в программе «Берлинале», был снят им на средства, заработанные уроками фигурного катания. Режиссер Тофик Шахвердиев все фильмы создает своими силами: «Я большую часть фильмов снимаю без денег… Это возможно, если ты освоил все операции производства кино. Я сам снимаю, у меня своя аппаратура, и я сам монтирую». См. Приложение. — с. 176.

Описывая тенденции самостоятельного производства кино в России, исследователь С. Сычев говорит: «Что касается фильммейкера, который делает фильмы не для телевидения и не рассчитывает на широкий прокат, ему нужна камера, цена которой 100−120 тысяч рублей, ему нужен оператор, которым, чаще всего, является он сам… У него минимальная команда, минимальное количество экспедиций, он монтирует все в свободное от работы время… 10−20 тысяч долларов — это бюджет 50% фильмов, которые сейчас снимаются в России». См. Приложение. — с. 142.

Также независимый режиссер может получить материальную поддержку, воспользовавшись: а) краудсорсингом; б) краудфандигом. В первом случае, авторы просят оказать нефинансовую поддержку проекту («crowd» — толпа, «sourcing» — «использование ресурсов»). А во втором случае, режиссер или продюсер обращаются к знакомым и посторонним людям за финансовой помощью («crowd» — толпа, «funding» — «финансирование»), и для этого существуют специальные площадки, о которых мы поговорим ниже.

— Краудсорсинг

Роман Либеров рассказывает о своем опыте краудсорсинга: «Не секрет, что подавляющее большинство даже самых именитых режиссеров „ходят по богатым людям“. Потому что никакое государство даже тем, у кого налажены какие-то связи, даже самым шумным картинам, про которые Вы знаете, не может выделить необходимую сумму. Я расскажу, как мы достаем деньги на кино. Задача из разряда нерешаемых, из разряда случайно состоящих факторов, и алгоритма здесь не существует. Ты ходишь по большому количеству людей „с протянутой рукой“. Бизнесмены помогают разными способами. Один может предложить мили, которые накопились у него на карте, и они могут покрыть наши перелеты — так мы покрыли перелеты в Нью-Йорк, Лос-Анджелес и т. д. Другой может сказать: „У меня есть дом в Ницце, можете там остановиться“, — и это серьезная экономия для съемочной группы. Это довольно большой сегмент». См. Приложение.

Кто-то может одолжить камеру, кто-то поможет с монтажом или звуком, кто-то с распространением информации о проекте — так, с помощью совместных усилий, российские режиссеры создают фильмы с минимальными денежными затратами.

— Краудфандинг

Существует несколько удачных кейсов по сбору средств на кино с помощью краудфандинга. Например, американский режиссер и продюсер Гари Хаствит, который подобным образом снял документальную трилогию о дизайне «Гельветика», «Овеществление», «Урбанизированный»: «Практически у каждой документальной истории есть своя аудитория. Где-то на свете обязательно найдется тот, кто захочет увидеть документальный фильм как раз о том, что интересует и вас. Задача режиссера — установить контакт с такими людьми. Очевидно, что Интернет — тот идеальный канал связи, по которому проще всего найти людей, которые с вами заодно. Я настоятельно рекомендую создателям фильмов использовать Интернет для привлечения аудитории. В наше время уже недостаточно просто снять хороший документальный фильм, а после съемок думать о том, как подтянуть зрителей. Важно заранее вовлечь публику в процесс, чтобы люди знали о съемках, следили за ними, чтобы ваш фильм ждали». Гари Хаствит: если зритель дает деньги на съемки, это и его фильм // URL: http://cdkino.ru/blog/57/ (дата обращения: 20.05.2014).

Ове Йенсен, кинокольсунтант и веб-редактор EDN, считает, что краудфандинг — это очень перспективный рыночный механизм. На Западе для краудфандинга существуют две ключевые платформы — «Kickstarter» Kickstarter // Официальный сайт // URL: https://www.kickstarter.com/ (дата обращения: 20.05.2014). и «Indiegogo» Indiegogo // Официальный сайт // URL: https://www.indiegogo.com/ (дата обращения: 20.05.2014). Кратко опишем принципы их функционирования.

· «Kickstarter»

Это американская площадка, и для работы с ней у режиссера должен быть счет в американском, британском или канадском банке. Поддерживает креативные проекты любого рода, и за всю историю существования площадки 44% проектов достигли финансовых целей, которые поставил их создатель. Йенсен О. Краудфандинг // Видеозапись конференции DOXPRO-2013 // URL: https://www.youtube.com/embed/tHq0xYEX-Kw (дата обращения: 20.05.2014). Финансирование основано на принципе «всё или ничего»: у проекта изначально есть цель, и если автору проекта не удается собрать эти деньги, то он не получит даже того, что уже есть в «копилке» фильма. Если цель достигнута, режиссер забирает все собранные средства, за минусом комиссии в 5%.

· «Indiegogo»

Эта платформа была создана специально для кинематографа. Банковский счет здесь может быть любым, что открывает доступ к размещению проектов со всего мира. У «Indiegogo» есть две модели работы — фиксированное и неограниченное финансирование. Фиксированное финансирование — это модель «Kickstarter» («всё или ничего»). Неограниченное финансирование — это более гибкая модель: деньги можно получить даже в том случае, если цель не достигнута. Но для пользователей, которые финансируют проект, такая схема не комфортна: если цель режиссера — 10 тысяч долларов, а собрать он смог только 5, то у тех людей, которые вложили деньги в его фильм, может появиться чувство неуверенности в том, что автор сможет на этот ограниченный бюджет довести проект до конца.

В России тоже есть свои краудфандиговые платформы, каждая из которых выбирает свою модель финансирования. Например, «Planeta.ru» — именно на этом ресурсе режиссер Дмитрий Васюков собрал уже более 2 миллионов рублей для создания документального фильма об Алтае. «Счастливые люди» — новый фильм об Алтае // Planeta.ru // URL: http://planeta.ru/campaigns/4128/about (дата обращения: 20.05.2014). «Чтобы работать на этих платформах успешно, обязательно нужен иностранец, — говорит Влад Кеткович. — В идеале, нужен человек, который этим занимался бы когда-то. Там очень многое зависит от того, как ты подаешь проект, как представляешь историю, какой ролик снят, что говоришь и показываешь на этом ролике и т. д. В мире уже хорошо работает краудфандинг, в России пока инертно, но с каждым годом это направление будет развиваться все больше». См. Приложение. — с. 158−159.

Кроме того, какую-то часть производства могут покрыть средства бизнес-организаций. Так, продюсерская компания «Мастерская» смогла произвести одни из самых популярных документальных российских блокбастеров — фильмы «Великая тайна воды» и «Плесень» с бюджетами от $ 1 млн., благодаря интересу крупных бизнесменов из непрофильных сфер: Саида Медведева увлекла идеями проектов совладельца «Металлоинвеста» и «Coalco» Василия Анисимова. См. Тихомиров Д. Несокрушимое документальное // Аналитический ресурс «Коммерсант-Деньги» // URL: http://www.kommersant.ru/doc/1 213 415 (дата обращения: 20.05.2014).

Проекты «Плесень» и «Великая тайна воды» пример того, как фильмы независимого производства с большими бюджетами, основанные на документальных съемках, могут убедительно вводить в заблуждение зрителя. В проектах средства, помимо крупных бизнесменов, были вложены и представителями различных религиозных конфессий, псевдонаучных организаций, «лабораторий» изотерического толка. Фильмы вызвали резкую критику со стороны научной общественности, Комиссии по борьбе с лженаукой и фальсификацией научных исследований РАН, несмотря на то, что в 2006 году «Великая тайна воды» получила премию «ТЭФИ». Подробнее см. Моторин В. Коварная ТЭФИ // Информационный ресурс Lenta.ru «// URL: http://lenta.ru/articles/2006/11/24/tefi/ (дата обращения: 20.05.2014).

Итак, в качестве итога главы, посвященной производству кино в России, приведем высказывание одного из экспертов в сфере документалистики, Виктории Белопольской: «Если говорить о документальном кино как об индустрии, работает она лишь в нише форматных фильмов для ТВ. Авторское кино снимается исключительно на свой страх и риск, за собственные деньги, но именно эти ленты и есть подлинная документалистика, увы, давно находящаяся в загоне». Тихомиров Д. Несокрушимое документальное // Аналитический ресурс «Коммерсант-Деньги» // URL: http://www.kommersant.ru/doc/1 213 415 (дата обращения: 20.05.2014).

Но как только готова финальная версия монтажа «подлинной документалистики», начинается ее путь к зрителю. В современном мире успешное кино — это, прежде всего, усилия со стороны продюсеров по продвижению фильма. «Ушли те времена, когда можно быть просто художником, который создал что-то уникальное, — говорит вице-президент Гильдии неигрового кино Н. Тихонов-Рау. — Никто не увидит, никто не заметит. Создашь гениальное произведение и останешься в безвестности». См. Приложение. — с. 134. Рассмотрим все возможные варианты дистрибуции документального фильма, произведенного в России, внутри страны и за ее пределами.