Публицистический жанр: пародия

Дон-Жуан летит в автомобиле, На моторе мчится командор, Трех старух дорогой задавили… Черный, как сова, отстал мотор… Настежь дверь — и Дон-Жуан сел в ванну, Фыркать начал, будто рыжий кот. Вдруг шаги. — «Подай мне донну Анну!» — Командор неистово орет. Но, дурацким криком не сконфужен, Дон-Жуан все фыркает в воде. «

Я ведь к Анне зван тобой на ужин: Где же донна Анна, где?" На вопрос жестокий нет ответа. Фыркает средь ванны Дон-Жуан. Донна Анна дремлет до рассвета. Командор стоит как истукан. Какие же средства выразительности мы здесь видим?

В первую очередь, следует заметить, что пародистом используется тот же музыкальный стиль, который присущ блоковскому стихотворению — здесь наблюдается та же торжественность и таинственность. Но реальный план повествования является «низким», соответственно, применение высокого стиля повествования к «низкому» предмету рождает пародийный эффект, эффект комического. В данной пародии использованы в большом количестве гиперболы — автомобили, задавленные старухи, квартира с ванной. Буренин использует все реалии 1912 года, однако сами герои, конечно же, жили в другую эпоху. Соответственно, мы видим еще один пример пародийного несоответствия. Кроме того, высокая тема, высокая трагическая ситуация Бурениным упорно снижается стилистически: Дон-Жуан, «фыркая», принимает ванну в гостях у донны Анны, командор «неистово орет», издает «дурацкий крик», да и самое донну Анну не украшает, а «снижает» звуковой повтор ее имени в прозаичной «ванне», — это все гиперболы травестийные. Буренин использует разговорную лексику в большом количестве, чтобы добиться этого снижения.

В буренинской пародии сравнивается материал блоковского стихотворения и его стиля. Стиль «Шагов командора» отмечен резкой раздельностью сцен и описаний, причем раздельность эта преодолевается посредством мощного музыкального напора, создающего художественное единство. Буренинымгиперболически осваивается как сам материал, так и стиль объекта. Уцепившись за (конечно же преднамеренный) анахронизм — «мотор», которого во времена Дон-Жуана быть не могло («Пролетает, брызнув в ночь огнями, /Черный, тихий, как сова, мотор./ Тихими, тяжелыми шагами/ В дом вступает Командор…»), пародист добивается форсирования бытовой предметности и лексики. Кроме того, в пародии за счет гиперболического сдвига достигается преломленное, но достаточно правдивое отражение художественной реальности стихотворения. Изначально Блоком было выстроено то единое пространство и время, согласно законам которого возможно сосуществование Командора и проезжающего по Петербургу «мотора». Несмотря на то, что в пародии осуществляется демонстрация гиперболического аспекта текста Блока, однако в ней раскрыты глубина и художественное своеобразие стихотворения-оригинала. Таким образом, Буренин противопоставляет и сопоставляет материал и стиль.

Данная антитеза является основой всех пародий. В рассматриваемой нами пародии достаточно много сравнений, причем, все они носят ярко выраженный комический эффект: фырчит как рыжий кот, стоит как истукан, ночь как тетерев и т. д. Эти сравнения также выполняют функцию снижения предмета, на что собственно и направлена пародия. Что касается синтаксических особенностей пародии, то Буренин выстраивает предложения таким образом, чтобы в полной мере передать своеобразие стиля изложения А. Блока в пародируемом стихотворении. Односоставные предложения, парцелляция, отсутствие распространенных предложений помогают пародисту добиться не только передачи своеобразия художественного стиля блоковского стихотворения, но и работают на достижение эффекта «сниженности» предмета пародии. Заключение

Таким образом, пародия является жанром литературно-художественной имитации, подражанием стилю отдельного произведения, автора, литературного направления, жанра с целью придания ему комического, сатирического эффекта, осмеяния. Для достижения данного пародийного эффекта создатели пародий прибегают к различным средствам языковой выразительности. Чаще всего это антитеза материал-стиль, использование гипербол и литот, оксюморонов, разного рода синтаксических конструкций (односоставные предложения, инверсия, парцелляция и т. д.), выразительных и образных сравнений, носящих комический характер. Особое внимание следует обратить на использование разговорной сниженной лексики, которая достаточно часто встречается в пародиях.

Список литературы

Антонова В. И. Информационные жанры газетной публицистики. — Саранск: Изд-во Мордовского ун-та, 1996. — 63 с. Вакуров В. Н., Кохтев Н. Н., Солганик Г.

Я. Стилистика газетных жанров. М.: Высшая школа, 1978. -

181 с. Морфология и синтаксис современного русского литературного языка. М.: Наука, 1968. — 336 с. Новиков В. И. Литературная пародия.//

http://www.novikov.poet-premium.ru/parody/212/Прохоров Е.П.

Введение

в теорию журналистики. — М.: Аспект-Пресс, 2012. — 368 с.

Розенталь Д.Э., Голуб И. Б., Теленкова М. А. Современный русский язык. — М.: Дрофа, 1995. — 448 с. Солганик Г. Я., Дроняева Т. С. Стилистика современного русского языка и культура речи. М.: Академия, 2002. -

256 с. [ Ресурс локального доступа]Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М.: Аспект-Пресс, 2002.//

http://evartist.narod.ru/text2/01.htm