Наиболее общими экстралингвистическими характеристиками, обусловливающими формирование обиходного стиля, являются, наряду с обиходно-бытовой сферой общения, конкретно-предметный способ мышления и конкретный характер содержания, неофициальность, естественность, доверительность общения; неподготовленность речи, ее необработанныйхарактер и автоматизм; преобладание устно-диалогической формы языка общения. В тексте обиходного стиля преобладает конкретное содержание, в состав которого наряду с содержательной информацией входит эмоциональная, субъективно-оценочнаяимодально-императивная информация. В этом содержании может присутствовать довольно большой объем информации, однако глубина его незначительна, носит довольно поверхностный характер, ибо в бытовом общении человек, как правило, обобщает опыт познания окружающего его мира с позиции своего частного опыта. Поэтому в данном стиле преобладает конкретное над абстрактным. Для содержания данного стиля характерна большая эмоциональная насыщенность, причем эмоциональность имеет естественный, непосредственный характер, это выражение жизненныхчувств, а не реакция на жизненные чувства, продиктованная логикой, рассуждением, как это имеет место в литературно-книжных функциональных стилях. Поэтому эмоциональное сот Держание передается в обиходном стиле не столько словом, сколько интонацией, синтаксисом, мимикой и жестами. Все эти элементы способны выражать полифонию разнообразных чувств, типичную для жизненных эмоций человека. Близко к эмоциональному содержанию субъективно-оценочное содержание, выражающее субъективное отношение говорящего к предмету высказывания, к адресату, к собственному высказыванию. Модально-аффективное, особенно императивное содержание составляет существенную часть содержательной стороны данного стиля, при этом важно подчеркнуть характер экспрессиикак формы выявления чувств, оценок и аффектов. Обиходному стилю присущ не только конкретно-предметный, но и образный тип мышления и связанная с ним образная репрессия как форма выражения образного содержания. Стилистические качества текстов обиходного стиля составляют непринужденность, раскованность, а нередко и фамильярность речи.
Для данного стиля типична преимущественно непосредственная контактность и синхронность общения, что связано с использованием диалогической формы и преимущественно устной речи. Контактность общения ведет к экономии языковых элементов и замене их экстраи паралингвистическими средствами (ситуация, жест, мимика, взгляд и т. п.). Все это убыстряет темп общения, а, следовательно, сокращает время на обдумывание содержания и обработку речи. Устная форма речи допускает корректировку неправильного и неточного выражения за счет повторений, уточнений, оговорок. Диалог обеспечивает естественность и непринужденность речи, ее неполноту, которая возмещается за счет ситуации общения. Если контакт бессловесного понимания дает возможность существенно экономить средства речевого выражения, то требование быстрого реагирования и отсутствие предварительной подготовки речи порождает избыточность речевого выражения. Для бытовой разновидности обиходного стиля доминирующей архитектонико-речевой формой является «диалог», который может быть контактным, синхронным и дистантным. Речевой строй диалогической речи в сфере обиходного стиля не обладает структурной целостностью вследствие того, что его тематическая направленность, как правило, не выдерживается; в разговорном диалоге большую роль играют побочные ассоциации, возникающие в процессе общения, и различные реакции на внешнюю действительность.
Любая из побочных ассоциаций или реакций может стать новой темой разговора, но вскоре и она может тоже оказаться прерванной. Длинный разговорный диалог часто не обладает композиционным единством, а состоит из ряда микродиалогов со своимимикротемами и микроситуациями и своей структурной оформленностью."Размытость" жанровой организации и большая эмоциональная насыщенность текстов обиходного стиля не позволяет четко отграничить прагматические и эстетические функции этих текстов. Основу обиходного стиля составляет разговорная речь; она занимает промежуточное положение между диалектной и литературной речью[6]. Под разговорной речью (Umgangssprache) понимается спонтанная, устная, заранее не подготовленная речь, характеризующаяся, как правило, неофициальностыо общения, наличием непосредственной взаимосвязи между говорящими субъектами, чаще всего диалогическим характером [25]. Общими лингвистическими признаками разговорной речи являются следующие:—большая активность некнижных средств языка, в том числе употребление внелитературных (просторечных) элементовна всех языковых уровнях;—неполноструктурнаяоформленность языковых единиц (на фонетическом, синтаксическом, отчасти морфологическомуровнях);—употребительность языковых единиц конкретного значения на всех уровнях и вместе с тем нехарактерность средствс отвлеченно-обобщенным значением;—ослабленность синтаксических связей между частямипредложения или их невыраженность, неоформленность;—обилие языковых средств субъективной оценки, оценочных и эмоционально-экспрессивных единиц всех уровней — отфонетического до синтаксического;—наличие речевых стандартов и фразеологизмов разговорного характера;—наличие окказионализмов;—широкое использование личных форм (личных местоимений).Для стиля обиходного общения характерны: конкретность, наглядность, простота языковых средств выражения, связанная со спецификой содержания бытовых сторон жизни человека, эмоциональность, непринужденность [6]. 2.
5. Словесно-художественный стиль
Словесно-художественный стиль является проектом формообразования, нормой выбора и комбинирования языковых средств, алгоритмом эффективности эстетического воздействия в сфере эстетической деятельности, в конкретной ее разновидности — сфере словесного искусства. Опорную систему словесно-художественного стиля составляет литературное направление (например, натурализм, импрессионизм, экспрессионизм, реализм и т. д.), т. е. совокупность произведений, сближающихся друг с другом по ряду существеннейших идейно-эстетических и стилистических признаков. Художественный язык, художественная речь, будучи рассчитана на восприятие и понимание его на фоне общенародного, общенационального языка, отличается от него тем, что действительность художественной речи — это действительность целостного художественного мира, в результате чего языковые и внеязыковые (т.е. целостный художественный мир) стороны произведения словесно-художественного стиля спаяны значительно прочнее, чем в других функциональных стилях. В художественной речи языковые конструкции нельзя понять вне неязыковых элементов. Смысл этой речи формируется фразовым и надфразовым содержанием, коннотативными связями слов. Тем самым закономерности построения художественного языка объясняются не грамматическими и синтаксическими правилами, а правилами построения смысла. Стиль прозаического произведения в своем основном функциональном качестве как принцип целостности и единства языковой организации, произведения связан, прежде всего, с «образом автора», его художественно-речевой структурой. Для художественной прозаической литературы особенно важным является использование разговорной речи, что также связано с тем, кто, какой социальный субъект выражает себя в тех или иных формах разговорной речи. С социальной обусловленностью речи связано включение в повествовательную речь:—фрагментов нехудожественных стилей: делового (деловые письма, документы, протоколы), научного (отрывки из научных трактатов), публицистического (коммюнике, статьи) направах самостоятельного изложения как возможных форм воспроизведения действительности, в этом случае они сохраняютфункциональную близость к стилю-источнику;—отдельных слов, цитат, оборотов из нехудожественныхфункциональных стилей как отображение речи субъектов изображаемой среды с целью создания социально-речевого портрета говорящего; в этом случае они функционально со стилем-источником связаны слабо [6].
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Все упомянутые функциональные стили обнаруживают определенное сходство и различие, а именно определенное сходство в составе упомянутых выше подсистем и различие в их значимости. Последнее заключается в том, что, например, в научном стиле главным является содержательная сторона, функциональная же сторона играет дополнительную роль; в газетно-публицистическом, официально-деловом, словесно-художественном и обиходно-бытовом стилях функциональная сторона является не менее значимой, чем содержательная. Официально-деловой стиль является стилем неличным, неэмоциональным. Основной формально-языковой особенностью организации содержания в речевых жанрах официально-делового стиля является стандартизированностъ, т. е. предписанность речевых конструкций, архитектоники и языковых приемов построения речи. Она способствует, с одной стороны, достижению однозначности выражения содержания, с другойявляется средством языковой экономии, обеспечивая тем самым минимальную избыточность выражения.
Стандартизированность как основная черта оформления речевых жанров в данном стиле является основным «заслоном» для проникновения в текст личного тона, эмоциональности разного качества. Поэтому часто речевые жанры, оформление которых управляется официально-деловым стилем, рассматриваются как бесстилевые, ибо воля, императивность подавляет в них эмоциональнуюсторону, и функция стиля речевого произведения сводится к языковому оформлению, заданному структурой речевого жанра [6]. Функциональный стиль языка является одним из основных факторов, которые исторически определяют жанровую форму речи. В разных стилях и формах речи неодинаковы требования к точности и степень ее проявления. Из всех функциональных стилей менее требователен к данному качеству разговорный стиль, основной формой реализации которого является устная речь. Каждому функциональному стилю свойственна логичность как коммуникативное качество речи, так как она опирается на связь речь — мышление, законы же мышления одинаковы для всех сфер и ситуаций общения. Однако в каждой из них эти законы действуют по-разному.Для каждого функционального стиля характерны свои средства языкового оформления.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Бондарева Л. М. Методические рекомендации к семинарским занятиям по стилистике современного немецкого языка.
КГУ, 1996
Брандес М. П. Практикум по стилистике немецкого языка. М., 1983
Брандес М. П. Практикум по стилистике текста: Немецкий язык. М., 2002
Брандес М. П. Стилистика немецкого языка. М., 1983
Брандес М. П. Стилистика немецкого языка. Учебник. М.: Высш. школа, 1990
Брандес М. П. Стилистика текста. Теоретический курс: Учебник. — 3-е изд., перераб. и доп.— М: Прогресс-Традиция; ИНФРА-М, 2004
Брандес М. П. Стилистический анализ. М., 1971
Векшин Г. В. Языки общения и функциональные стили (в их отношении к тексту)// Слово и контекст: Филологический сборник к 75-летию Н. С. Валгиной. — М.: МГУП, 2002.
— С.35−67Виноградов В.В. О теории художественной речи. М., 1971
Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. М., 2004
Дзагания И. И. Теория поэтической речи и функциональные стили. — Тбилиси, 2003
Долинин К. А. Интерпретация текста. — М., 2005
Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977
Кожина М. Н. Стилистика русского языка: Учебник для студентов пед. ин-тов по спец. № 2101 «Рус. яз. и лит.». — 2-е изд., перераб. и доп.- М.: Просвещение, 1983
Кожина М.Н., Дускаева Л. Р., Салимовский В. А. Стилистика русского языка. — М., 2008
Комлева Е. В. Лингвостилистические особенности выражения побудительности в текстах официально-деловой прозы: На материале современного немецкого языка: диссертация … кандидата филологических наук:
10.02.
04. — Санкт-Петербург, 2003
Кухаренко В. А. Интерпретация текста. М., 1988
Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М., 1970
Наер Н. М. Стилистика немецкого языка. М., 2006
Новое в зарубежной лингвистике: Сб. статей. Переводы. — Вып.
9. Лингвостилистика/ Сост. и вступ. статья И. Р. Гальперина. М., 1979
Ноздрина А.А., Богатырева Н. А. Стилистика современного немецкого языка (на немецком языке). М., 2005
Общие и частные проблемы функциональных стилей. М., 1986
Плещенко Т.П., Федотова Н. В., Чечет Р. Г. Основы стилистики и культуры речи. — Учебное пособие для студентов вузов. Под общей редакцией проф. П. П. Шубы. — Нижний Новгород, 2002
Плещенко Т.П., Федотова Н. В., Чечет Р. Г. Стилистика и культура речи.- 2001
Поликарпов А. М. Сложное предложение в немецкой разговорной речи. — Архангельск, 2000
Ривная Т. Н. Речевая структура немецкой лирической песни: лексические средства выражения: диссертация … кандидата филологических наук: 10.
02.19. — Армавир, 2006
Ризель Э.Г. и Шендельс Е. И. Стилистика немецкого языка. Учебник для ин-тов и фак. иностр. яз. М.: Высш. школа, 1975
Серебренников Б. А. Общее языкознание. — 1970
Сильман Т. И. Проблемы синтаксической стилистики. М., 1967
Теория литературных стилей. Современные аспекты изучения. М. 1982
Федоров А. В. Очерки общей и сопоставительной стилистики. М.: Высш. школа, 1971
Юдаева О. Н. Роль рамочной конструкции в различных функциональных стилях: На материале современного немецкого языка: диссертация … кандидата филологических наук: 10.
02.04. — Москва, 2006BrandesM.P. MarkinaL.G. Praktikum für die deutsche Stilistik. M., 1966. B
randesM.P. PironkowaM.P. Praktikum für die funktionale Stilistik der deutschen Sprache. M., 1975. B rinker, Kl. L
inguistische Textanalyse. E ine Einführung in Grundbegriffe und Methoden. B erlin, 2001. F aulseitD.
Kü hnO. S tilistische Mittel und Möglichkeiten der deutschen Sprache. L eipzig, 1969. F leischerW.
M ichelG. S tarkeG.
S tilistik der deutschen Gegenwartssprache. F rankfurt am Main, 1993. F leischerW.
M ichelG. S tilistik der deutschen Gegenwartssprache.
L eipzig, 1975.RieselE. D er Stil der deutschen Alltagsrede.M., 1964. R ieselE.
S tilistik der deutschen Sprache. M., 1959 RieselE., SchendelsE. D eutsche Stilistik. M.,
1975. S anders, W. L inguistische Stiltheorie: Probleme, Perspektiven des Sprachstils. Gö ttingen, 1973. S
andigB. S tilistik. S
prachpragmatische Grundlegung der Stilbeschreibung. B erlin, 1978Seidler, H. A llgemeine Stilistik. Gö ttingen, 1963. Sowinski, B. D
eutsche Stilistik. B eobachtungen zur Sprachgestaltung im Deutschen. Hamburg, 1978
