Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Жанровая морфология прозы И.А. Бунина

Диссертация: Жанровая морфология прозы И.А. Бунина
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Творчество И. А. Бунина, не утратившее своей актуальности и в наши дни, представляет собой богатейший материал для исследования. Полное своеобразия, пронизанное яркой индивидуальностью художника, мастера слова, оно интересно ещё и тем, что формировалось на рубеже XIX и XX веков — в период притяжения и отталкивания старых и новых тенденций в русской литературе. В произведениях И. А. Бунина… Читать ещё >

Жанровая морфология прозы И.А. Бунина (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ЭПИЧЕСКИХ ЖАНРОВ
  • ГЛАВА II. К ВОПРОСУ О ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ БУНИНСКОЙ ПРОЗЫ
  • ГЛАВА III. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ «МАЛЫХ» И «СРЕДНИХ» ФОРМ В ТВОРЧЕСТВЕ И.А. БУНИНА
  • ГЛАВА IV. СПЕЦИФИКА РОМАНА В ТВОРЧЕСТВЕ И.А. БУНИНА

Творчество И. А. Бунина, не утратившее своей актуальности и в наши дни, представляет собой богатейший материал для исследования. Полное своеобразия, пронизанное яркой индивидуальностью художника, мастера слова, оно интересно ещё и тем, что формировалось на рубеже XIX и XX веков — в период притяжения и отталкивания старых и новых тенденций в русской литературе. В произведениях И. А. Бунина, воспитанного на культуре последнего «деревенского» дворянства, но в то же время стремившегося осветить основные проблемы современности, эти процессы не могли не найти отражения.

В последнее время бунинское творчество стало объектом пристального внимания. Корпус научных работ о нём предоставляет разносторонний, но в то же время достаточно целостный материал.

При этом многие вопросы, требующие специального рассмотрения, довольно долго занимали весьма скромное место в литературоведческих исследованиях, посвященных наследию писателя.

Особый интерес представляет жанровая морфология прозы И. А. Бунина. Богатство и многогранность его жанровой системы обусловлены различными факторами: разносторонностью и глубиной личности писателя (обращение к толстовству, буддизму, Древнему Востоку, пантеистической философии), а также его стремлением объединить в своей творческой практике опыт предшественников — Пушкина, Гоголя, Толстого, Чехова — и лучшие тенденции современной ему литературы. Новыми формами обогатилось его повествование за счёт тесного взаимодействия лирического и эпического начал, устойчивой картины мира (человек в потоке Бытия), утверждения значимости памяти и бессознательного.

В исследовательской литературе были выделены и обоснованы следующие типовые жанровые образования бунинской прозы: миниатюра, очерк, новелла, рассказ, повесть, роман. Кроме того, применительно к творчеству данного автора нередко встречаются такие определения, как лирическая миниатюра, лирико-философский этюд, эскиз, рассказ-легенда, рассказ-притча, рассказ-портрет, рассказ романного типа, феноменологический роман и т. п. Имеющиеся разногласия среди литературоведов по поводу жанрового статуса того или иного произведения И. А. Бунина свидетельствуют о том, что этот аспект был изучен недостаточно и требует дальнейшего рассмотрения. Немногочисленные работы, непосредственно касающиеся данной темы, как правило, имеют в виду один или несколько жанров, а не жанровую систему в её целостности.

Основная цель диссертации — выявить и обосновать ведущие жанры бунинской прозы, осветить их своеобразие и эволюцию, а также попытаться систематизировать их и уяснить наиболее существенные жанровые тенденции в творчестве И. А. Бунина. Изучение жанровой специфики прозы писателя позволяет подойти к решению более общей проблемы — определения степени традиционности и новаторства художественной системы И. А. Бунина по отношению к русской литературе рубежа XIX — XX веков — первой половины XX века.

Необходимыми предпосылками такого исследования являются, во-первых, наличие теоретических представлений в области генологииво-вторых, — понимание условий, в которых протекало творчество писателя, имея в виду жанровые традиции и предпочтения, характерные для того периода.

Исходя из сказанного, теоретической базой диссертации являются суждения и обобщения мыслителей XIX века, начиная с Гегеля и Белинского, а затем концепции и точки зрения учёных XX века, в числе которых В. М. Жирмунский, Г. Н. Поспелов, М. М. Бахтин, А. Я. Эсалнек, JI.B. Чернец, В. Е. Хализев, В. М. Головко, В. Я. Гречнёв, В. В. Кожинов, JI.A. Колобаева, Г. К. Косиков, Ю. В. Мальцев, Н. Т. Рымарь, В. П. Скобелев, О. В. Сливицкая, О. Н. Михайлов, Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпа, Э. А. Шубин и др.

В качестве историко-литературного материала избраны произведения И. А. Бунина разных периодов, в том числе «Деревня», «Жизнь Арсеньева», «Тёмные аллеи».

Диссертация начинается с теоретических размышлений, дающих ключ к конкретному изучению произведений, чему посвящена первая глава.

Во второй главе осмысливаются работы, в которых ставилась и обсуждалась проблема жанровой дифференциации бунинской прозы.

В третьей главе рассматриваются жанровые особенности «малых» и «средних» форм в творчестве Бунина — миниатюры, очерка, рассказа, новеллы, повести, а также цикла.

Четвёртая глава посвящена анализу жанровых признаков «Жизни Арсеньева».

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Рассмотрение творчества И. А. Бунина в аспекте его жанровой специфики, а также многочисленных работ теоретико-литературного и историко-литературного характера позволило:

1) систематизировать имеющиеся представления об эпических жанрах;

2) выявить различные подходы и точки зрения к выделению и обоснованию эпических жанров в творчестве И. А. Бунина;

3) наметить основные жанровые тенденции, показать своеобразие эпических жанров в прозе И. А. Бунина, а также попытаться объединить их в некую систему.

Анализ показал, что жанровые формы в творчестве писателя весьма многообразны и вместе с тем близки. Зыбкая, нечёткая грань, отделяющая их друг от друга, является следствием специфики бунинского мировидения.

Художник мыслил человека существующим во Вселенной и Вечности. Личность человека интересовала его не только как неповторимая индивидуальность, но и как частица мира. Поэтому особое значение он придавал тому, чтобы в пестроте событий и чувств найти проявление всеобщих связей и закономерностей, помогающих постигнуть законы Бытия. Жизнь воспринималась И. А. Буниным как вечная и неизменная, но неразгаданная, полная тайн, несущая в себе элемент случайности и непредсказуемости. Отсюда возникает ощущение бессилия человека перед огромными и таинственными космическими силами, ощущение катастрофизма человеческой жизни, ее мимолетности и шаткости. Пытаясь познать основы Бытия, писатель особое значение придаёт сложному переплетению мысли и чувства, сознательного и бессознательного, непосредственного восприятия и памяти.

Такое мировидение не могло не отразиться на особенностях бунинского письма. Многими исследователями отмечались вытекающие отсюда временная «разорванность» и немотивированность событийного рядаиндуктивный метод построения произведения, когда конкретное, единичное, индивидуальное включается в общий поток бытияфрагментарностьассоциативность и др.

На жанровом уровне это нашло отражение в постепенном усилении философского начала и укрупнении изображаемого в миниатюрах и очеркахв преобладании личностного подхода и психологизации повествования в рассказахв обращении к легенде, преданиюв закреплённости жанра новеллы за произведениями с любовной тематикойа также в использовании речевых жанров. Определённая динамика наметилась и в подходе к социальной проблематике: тема России в «Жизни Арсеньева» больше вписана в философский контекст, чем в «Деревне». Обращение к памяти как важнейшему началу человеческой личности предопределило специфику бунинского романа, реализовавшись в контаминации мемуарно-автобиографического и дневникового жанров.

Прозе И. А. Бунина в целом свойственно стремление к усилению личностного и философского начал, циклизации, постепенному укрупнению жанровых форм.

Данная классификация жанров в творчестве И. А. Бунина не претендует на полноту и исчерпанность, но отражает наш взгляд на проблему.

Показать весь текст

Список литературы

  1. .В. Жизнь Бунина и жизнь Арсеньева: Поэтика воспоминания. // И. А. Бунин: pro et contra: Личность и творчество Ивана Бунина в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. Спб, 2001.
  2. Р.В. Книга Любви «Темные аллеи» как итоговое произведение И.А. Бунина: Проблемы жанра, стиля, поэтики: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 2003.
  3. И.В. А.П. Чехов и И.А. Бунин. Функции подтекста. Автореф. дисс.. канд. филол. наук. М., 1989.
  4. В.Е. Функционирование жанровых систем (рассказ, новелла). Якутск, 1983.
  5. М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.
  6. В.Г. Избранное. Эстетические работы. М., 1986.
  7. В.Г. Разделение поэзии на роды и виды. // Белинский В. Г. Полное собрание сочинений в 13 тт. М., 1953. Т.5.
  8. А.Г. О поэтике бунинского очерка начала XX века. Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 1974.
  9. И.А. Жанровая структура романа. // BJI. 1975. № 2 и др.
  10. Г. М. Иван Бунин: жизнь, творчество, проблемы метода и поэтики. Белгород, 2001.
  11. С.Н. Историческая поэтика. М., 2001.
  12. Бунинский сборник. Орёл, 1974.
  13. И.П. Бунин повествователь. Минск, 1974.
  14. Н.Н. Натуралистический роман: поэтика жанра. Автореф. дис. канд. филол. наук. Тверь, 2001.
  15. А.Н. Избранные произведения. JL, 1939.
  16. А.Н. Историческая поэтика. JL, 1940.
  17. Т.Н. Вводные жанры в романе: виды и функции: на материале русского классического романа XIX века. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Новосибирск, 1999.
  18. Выготский J1.C. Психология искусства. М., 1986.
  19. Г. Д. Содержательность художественных форм. М., 1969.
  20. А.Я. О психологической прозе. Л., 1977.
  21. В.М. Поэтика русской повести. Саратов, 1992.
  22. В.М. Поэтика жанрового типа русской реалистической повести (конец 1850-х начало 1880-х годов). Дисс.. докт. филол. наук. М., 1996.
  23. Д. А. Роман и герой. // В Л. 1976. № 3, № 5.
  24. В.Я. Русский рассказ конца XIX XX века. Л., 1979.
  25. В.Я. О прозе XIX XX веков. Л. Толстой, А. Чехов, И. Бунин, Леонид Андреев, М. Горький. Спб., 2000.
  26. В.И. Память и стиль. М., 1975.
  27. В.И. Толковый словарь живого великорусского языка. М., 1999.
  28. В.Д. Проблемы реализма. М., 1963.
  29. И.В. Бунин великий инквизитор. Орёл, 2002.
  30. В.М. Народный героический эпос. М. Л. 1962.
  31. Жук А. А. Русская проза второй половины XIX века. М., 1981.
  32. П.В. Идейно-художественная проблематика и стиль повести И.А. Бунина «Деревня». Иркутск, 1965.
  33. Д.В. Мир романа и XX век. М., 1973.
  34. В.Т. Импрессионистические тенденции в русской прозе начала XX века. Автореф. дис.. докт. филол. наук. М., 1995.
  35. JI.JI. Соотношения категорий стиля и жанра (На материале романа-эпопеи Л. Н. Толстого «Война и мир»). Дисс. канд. филол. наук. М., 2001.
  36. И.А. О тьме и просветлении. Бунин, Ремизов, Шмелёв. М., 1991.
  37. И.П. Проблемы типологии авторства в русской прозе конца XIX начала XX века: И. Бунин, Л. Андреев, А. Ремизов. Автореф. дис. докт. филол. наук. М., 1998.
  38. В.А. Русский реализм начала XX века. М., 1975.
  39. О.М. И. Бунин и В. Набоков: проблемы поэтики. «Жизнь Арсеньева» и «Другие берега». Дис.. канд. филол. наук. М., 2004.
  40. В. Живая жизнь романа. // ВЛ. 1977. № 1.
  41. Л.И. Сюжетно-композиционная организация рассказов И.А. Бунина 1900 1910-х годов. Автореф. дис.. канд. филол. наук. Томск, 1983.
  42. В.В. Происхождение романа. М., 1963.
  43. Л. А. Проза И.А. Бунина. М., 2000.
  44. Г. В. Поэтика очерка. М., 1977.
  45. Г. К. К теории романа (роман средневековый и роман нового времени). // Диалог. Карнавал. Хронотоп. 1993. № 1 (2).
  46. Крутикова JI.B. .В этом злом и прекрасном мире.// И. А. Бунин: pro et contra: Личность и творчество Ивана Бунина в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. СПб, 2001.
  47. М.В. Жанровая структура рассказа. Автореф. дис.. канд. филол. наук. М., 2003.
  48. М.М. Советский роман. М., 1963.
  49. Н.М. И. Бунин и его проза (1887 1917). Тула, 1880.
  50. Ю.В. Иван Бунин. 1870−1953. Frankfurt/Main- Moscau, 1994.
  51. Е.М. Происхождение героического эпоса. М., 1963.
  52. Е.М. Средневековый роман. Происхождение и классические формы. М., 1983.
  53. В.А. Грани русской прозы: Ф. Сологуб, Л. Андреев, И. Бунин. Южно-Сахалинск, 2000.
  54. О.Н. Строгий талант. М., 1976.
  55. Я. Поэтика.// Структуральная поэтика. М., 1996.
  56. Е.Г. Свето-тени «Маленького романа» И.А. Бунина. // И. А. Бунин: pro et contra: Личность и творчество Ивана Бунина в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. СПб, 2001.
  57. М.Р. Словотворчество в художественной прозе русского зарубежья. Первая волна эмиграции: Бунин, Замятин, Набоков. Дис. канд. филол. наук. Майкоп, 2001.
  58. В.А. Русский социально-универсальный роман XIX века. М., 1997.
  59. В.В. Бунин как художник. Минск, 1992.
  60. Т.А. О смысле человеческого существования в творчестве И. Бунина. // И. А. Бунин: pro et contra: Личность и творчество Ивана Бунина в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. СПб, 2001.
  61. Е.А. Мировосприятие и философия автора и героев в художественном мире И.А. Бунина. Автореф. дис.. канд. филол. наук. М., 2002.
  62. Т.Я. Жанровые аспекты эпического цикла. Трилогия М. Алданова. Дисс. канд. филол. наук. М., 2002.• 91) Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русскогоязыка, М., 1992.
  63. К.Г. Золотая роза. // Паустовский К. Г. Повести и рассказы. JL, 1979.
  64. А.В. Формы выражения авторского сознания в автобиографической прозе И. Бунина и М. Осоргина: «Жизнь Арсеньева» «Времена». Автореф. дис.. канд. филол. наук. М., 2002.
  65. Е.Р. И.А. Бунин и JI.H. Толстой. Дис.. канд. филол. наук. Спб., 2000.
  66. Г. Н. Эстетическое и художественное. М., 1965.
  67. Проблемы исторической поэтики: исследования и материалы. Петрозаводск, 1990.
  68. В.Я. Русский героический эпос. Л., 1955.
  69. В.Я. Основные этапы развития русского героического эпоса. М., 1958.
  70. Л. Т. Мастерство И.А. Бунина в прозе. Самарканд, 1993.
  71. Е.Г. Пафос художественного произведения (из истории проблемы). М., 1977.
  72. Русская новелла. Проблемы теории и истории. С.-П., 1993.
  73. Русская повесть XIX века. Л., 1973.
  74. Н.Т. Поэтика романа. Куйбышев, 1990.
  75. Е. Ю. На пути к синтезу. // ВЛ. 1975. № 6.
  76. В. П. Поэтика рассказа. Самара, 1982.
  77. О. В. Проза И.А. Бунина 1914−1917 г.г. Автореф. дис.. канд. филол. наук. Харьков, 1970.
  78. О.В. Фабула композиция — деталь бунинской новеллы. //Бунинский сборник. Орёл, 1974.
  79. О.В. Основы эстетики Бунина. // И. А. Бунин: pro et contra: Личность и творчество Ивана Бунина в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. СПб, 2001.
  80. Л.А. Иван Алексеевич Бунин. Жизнь и творчество. М., 1991.
  81. Советский энциклопедический словарь, М., 1985.
  82. Ю.И. Родные братья, но не близнецы. // Звезда. 1968. № 5.
  83. И.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра. М., 1997.
  84. Ю.Н. Архаисты и новаторы. Л., 1929.
  85. Н. П. Жанры эпической прозы. Л., 1982.
  86. О.М. Поэтика сюжета и жанра. Л., 1936.
  87. М.К. Человек и мир в дневниках И.А. Бунина и М. М. Пришвина. Дис.. канд. филол. наук. Белгород, 2004.
  88. В.Б. О теории прозы. М. JI. 1925.
  89. М. С. Проза И.А. Бунина. 1930 1940 г. г. Омск, 1997.
  90. Э.А. Современный русский рассказ. Д., 1974.
  91. А.В. Толстой, Чехов, Бунин, Набоков: риторика и история. Дис. канд. филол. наук. Спб., 2001.
  92. А.Я. Проблема жанра в «Эстетике» Гегеля. // Вестн. Моск. Ун-та. Сер. IX. Филология, 1966, № 5.
  93. А.Я. Своеобразие романа как жанра. М., 1978.
  94. А.Я. Типология романа. М., 1991.
  95. А.Я. Роман. // Русская словесность, 1999. № 5.
  96. А.Я. Анализ романного текста. М., 2004.
  97. Ян Мин Джон. Малые эпические формы (на материале русской деревенской прозы 60−70-х гг. XX века). Дис.. канд. филол. наук. М., 1995.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!