Синонимика временных пропозиций в художественном тексте: на материале произведений В.В. Набокова

Художественное конструирование цепи реальных и воображаемых событий предстает одним из ключевых моментов в адекватном описании функционирования языка. Поэтому перед современной лингвистикой открывается перспектива расширения своего предмета исследования посредством включения анализа реальных событий в реальном времени в том числе и на уровне художественного текста. Проблема соотношения языка и времени на данном уровне выявляет тот факт, что та часть дискурса, которая находится в прошлом, оказывает очень существенное влияние на дискурс в настоящем. Можно даже сформулировать сильную детерминанту, утверждая, что в дискурсивной ткани событий настоящего не может быть ничего, что бы не было заложено в предшествующем дискурсе, ткани событий прошедшего времени.

Подобное положение, на наш взгляд, существенно влияет на само определение дискурса, тесно связанное с уже имеющимися в лингвистике классическими идеями. В этой связи следует вспомнить теорию Ф. де Соссюра о триаде объектов: язык, речь и речевая деятельность. Онтологическую суть этого синтетического объекта, выделенного Соссюром, разгадал Л. В. Щерба, который в соответствие термину Соссюра «речевая деятельность» предлагает термин «языковой материал», который трактуется следующим образом: «Все языковые величины, с которыми мы оперируем в словаре и грамматике, будучи концептами, в непосредственном опыте. нам вовсе не даны, а могут выводиться нами лишь из процессов говорения и понимания, которые я называю в такой их функции „языковым материалом“ (третий аспект языковых явлений)» [Щерба, 1974: 26].

В данном утверждении Л. В. Щербы речь идет о совокупности всего говоримого и понимаемого в определенной конкретной обстановке в ту или иную общественную эпоху. Если расширить временные рамки совокупности всего говоримого и понятого, то можно получить соответствующую дефиницию дискурса: это цепь всего, что произвел и производит естественный язык в виде ткани из множества высказываний, «упакованных» в виде художественных текстов, которые обслуживали и обслуживают языковую общность в процессе переживания им реальных событий прошлого и настоящего. Художественный текст — это фрагмент дискурса, обладающий сюжетной и логической завершенностью во временном плане.

Художественный текст обладает собственной темпоральной системой отчета, потому что в нем есть свое пространство, коррелируемое с объективной реальностью. Текстовые темпоральные координаты непосредственно не связаны с реально текущим временем. Более того, текстовое время не совпадает с реальным временем ни в философском, ни в физическом смыслах слова и находит отражение прежде всего в синтаксической семантике. В связи с этим актуальным для современной лингвистики предстает исследование темпорального потенциала синтаксической семантики, выявление и описание синонимических — в том числе межъязыковых — отношений между реализациями данного потенциала.

Актуальность данной диссертационной работы определяется тем, что в пределах заданных синтаксических параметров в ней выявляется семантическая изменчивость временных пропозиций, которая приводит к образованию вариативного ряда временных значений, объединенных фундаментальным смыслом модели и разъединенных многочисленными дифференциальными признаками, сигнализирующими о разветвленности языковых возможностей для реализации коммуникативных установок автора в художественном тексте. Подобный подход обнаруживает, что явление семантической вариативности временных пропозиций в художественном тексте смыкается с явлением синтаксической синонимии, которая рассматривается в современной лингвистической науке как семантическая универсалия языка [Бансимба, 2007: 5], порожденная одним из общих свойств языковой системы: вариативно-инвариантного начала [Грибещенко, 2008: 17]. Синтаксическая синонимия в свою очередь предполагает предварительное выявление функциональных характеристик временных пропозиций в составе предложения, что дает основание обосновать, в качестве одного из возможных, подход к синонимии как внутрисистемному явлению. Актуальность данной работы заключается также в том, что она проводится в русле современных семантико-синтаксических и когнитивных исследований, что позволяет продолжить разработку новых подходов к постижению всей полноты информативного содержания художественного текста. Предположения о наличии в структуре Я-концепции автора художественного текста определенных временных «модусов» призваны, по сути, стать столь же традиционными для синтаксических исследований языковой личности, сколь и вся данная проблематика в целом.

В своей диссертационной работе мы разграничиваем проблемы временных аспектов Я-концепции/идентичности автора и психологического времени персонажа. Безусловно, осознание времени своего существования — важное дополнение к авторскому и читательскому осознанию идентичности персонажа, которое реализуется через авторское осмысление собственного психологического времени во взаимосвязи с социальным временем, временем эпохи, что, конечно же, порождает некоторую Концепцию Времени, свойственную языковой личности писателя.

Для лингвистических исследований, как отмечает В. Я. Мыркин, наиболее характерным является разграничение трех основных интерпретаций времени: время хронологическое, релятивное и эгоцентрическое [Мыркин, 1994: 13]. Первое понимание времени выражается в датах и фиксации временных интервалов на некоторой принятой в обществе шкале. Второе понимание времени выражается в понятиях «раньше — одновременно — позже», точкой отсчета является произвольно выбранный момент. Третье понимание связано с моментом осознания времени как настоящего, прошедшего и будущего. Различие между тремя способами осознания времени состоит, на наш взгляд, в степени объективности представления этого концепта. Максимально объективным является время хронологическое, минимально объективным время эгоцентрическое, релятивное время занимает промежуточное положение между двумя другими представлениями.

Все понимания времени находят отражение в языке, в том числе и временных пропозициях. В связи с этим исследование их синонимических возможностей на уровне художественного текста предстает достаточно актуальным. Вполне очевидно, что темпоральная структура повседневной жизни, в частности отражаемая соответствующими пропозициями, необычайно сложна. В смысл временных пропозиций уместно включить и элемент авторской субъективной прагматики. В процессе художественной реконструкции объективной реальности разные уровни эмпирической темпоральности приводятся автором в соответствие друг с другом. Члены предложения, выполняющие функцию темпоральной характеристики и содержания высказывания, реализуют способность передавать временное значение, разное с точки зрения отнесения датируемого события к какой-то условной точке отчета времени, а именно предшествование, одновременность, следование.

Последним положением предопределяется объект исследования в данной диссертации — семантика и функционирование временных пропозиций в художественном тексте. Предметом исследования выступают синонимические возможности — в том числе и на уровне разноструктурных языков — временных пропозиций, используемых как актант-каузатор, при котором остальная часть предложения становится результативом.

Выработанная в школе логико-синтаксического направления теория пропозиции, как представляется, позволяет в большей мере сосредоточиться на описании смысловой составляющей языковых средств, абстрагируясь от того или иного формального выражения данного смысла, так как пропозиция — это «объективное содержание предложения, рассмотренное в отвлечении от всех сопровождающих его субъективных значений и от тех особенностей, какие придает ему та или иная формальная организация предложения» [Белошапкова, 1997: 775]. Исходя из этого, временная/темпоральная пропозиция понимается нами как некая гиперструктура — полипропозитивное высказывание, обладающее свойством отражения временной зависимости между двумя событиями, представленными в основной и зависимой частях данного высказывания [Кузнецова, 2007: 10]. Темпоральные пропозиции отражают коммуникативные установки автора художественного текста.

Гипотеза исследования. В художественном тексте временные пропозиции представляют собой определенным образом организованную систему, которая отражается в синонимических отношениях между элементами этой системы как на материале русского языка, так и русского и английского языков. Синонимические соответствия/ различия временных пропозиций в тексте-оригинале и авторизованном переводе языках представляет собой коммуникативную стратегию по адаптации художественного текста к картинам мира соответствующих языков.

Цель диссертационного исследования состоит в том, чтобы на основании синтаксических и функциональных характеристик выявить и проанализировать реализацию смысла временными пропозициями, отношения между семантическими значениями синонимического ряда, образуемого темпоральными пропозициями, зависимость между ними в русском и английском текстах В. Набокова.

Из поставленной цели вытекают следующие основные задачи диссертационной работы:

1) определить лингвистические и экстралингвистические основания авторского выбора временной пропозиции на уровне художественного текста;

2) описать семантический и формальный состав временной пропозиции в художественном тексте В. Набокова;

3) выявить внутрисистемные (синонимические) отношения между исследуемыми способами выражения временной пропозиции в русском языке, а также в русском и английском языках;

4) установить характер дублирования и расщепления смысла временной пропозиции в тексте-оригинале и тексте авторизованного перевода в плане дезинтеграции/сближения их семантики, чтобы установить пределы их синонимичности в межъязыковом плане.

Объективность результатов исследования обеспечивается использованием различных методик лингвистического анализа: методики компонентного анализа, синонимических замен, трансформационных преобразований текстов на сочетаемость. Одним из эффективных способов сопоставления темпоральных пропозиций в разных языках (русском и английском) является исследование не изолированных синонимических единиц, а взаимодействие синонимов, поскольку нет непереводимых текстов, в то время как есть непереводимые единицы языка (В.Д. Девкин). При исследовании синонимических соответствий/ различий временных пропозиций в русском и английском языках использовался также метод контекстологического анализа, позволивший выявить накопление имплицитной информации временной семантики по мере смыслового развертывания как текста-оригинала, так и текста перевода, которое ведет к наращиванию смысла темпоральных пропозиций в тексте-оригинале и к возникновению нового смысла у их синонимов в тексте перевода.

Теоретико-методологическими основами данного диссертационного исследования являются: общие труды по синтаксису (A.M. Пешковский, В. А. Белошапкова, Г. А. Золотова), исследования, посвященные темпоральности в русском языке (М.В. Всеволодова, A.B. Бондарко, Е.В. Падучева) и языку произведений В. В. Набокова (М. Шульман, И. Н. Чеплыгина, И. Н. Григорьев, И.Г. Разина).

Научная новизна исследования заключается в том, что синонимика временных пропозиций впервые подверглась прагматическому и синтактико-семантическому анализу на материале художественного дискурса одной языковой личности с учетом текстов оригинала и текстов авторизованного перевода. В данной работе выявлен комплекс единиц со значением времени, установлен их пропозитивный характер и внутрисистемные отношения, что может способствовать созданию лингвистической базы для описания, в частности, русского языка в коммуникативно-прагматическом аспекте. Впервые делается попытка не экстенсивного, а интенсивного изучения характера синонимических превращений внутри межъязыковой синтаксической синонимии для выяснения степени и свойства соотнесенности между реализациями инвариантного темпорального смысла.

Теоретическая значимость диссертации состоит в том, что при помощи комбинированных методов исследования последовательно изучаются все компоненты временных пропозиций, их синтактико-семантическое и прагматическое взаимодействие, что дает возможность определить закономерности их семантико-прагматической вариативности и семантической дифференциации, расширить понимание синтаксической синонимии и выявить новые типы семантических отношений внутри фундаментального смысла предложения. В диссертации обнаруживаются новые аспекты осмысления проблемы лингвистического сознания писателя-билингва, проблемы взаимосвязи билингвизма и темпоральной структуры текста оригинала и текста авторизованного перевода.

Практическая значимость работы заключается в том, что ее материалы и результаты, теоретические положения могут использоваться при подготовке спецкурсов по синтаксису, лингвистике текста, функциональной синонимии, теории и практике перевода, а также для исследования текстов на разных языках в аспекте текстопорождения. Результаты исследования могут найти применение и в практике литературных переводов.

На защиту выносятся следующие положения: 1. Исходя из лингвистической обусловленности авторского выбора той или иной синонимичной временной пропозиции, можно утверждать, что использование конкретного синонима определяется его грамматической, лексической и стилистической сочетаемостью, а также функциями, которые ему предстоит выполнять в художественном тексте. Процесс трансформации временного опыта во временную семантику пропозиций у языковой личности писателя основан на взаимодействии качественно неоднородных структур, в число которых входят комплексы ощущений, внутренние часы, механизмы памяти, а также аппарат формирования концептуальных структур.

2. Обнаружение синонимичных способов выражения временной пропозиции в художественном дискурсе В. В. Набокова выявляет тот факт, что в сфере обстоятельственных распространителей предложения есть наречия времени, падежные и предложно-падежные формы существительного, деепричастие, а в сложном предложении предикативная часть. Временные пропозиции обозначают предшествование, одновременность или последовательность по отношению к тому, о чем сообщается в высказывании.

3. В художественном дискурсе В. В. Набокова временная пропозиция оказывается значимым элементом в отражении разных качеств бытия персонажей в мире. За синонимическим соотношением временных пропозиций скрываются усилия творческого сознания автора в поисках новых средств познания временных модусов Я-концепции, проблемы психологического времени персонажей во взаимосвязи с социальным временем. Синонимия временных пропозиций обнаруживается как общность функциональных характеристик компонентов предложения, а ее пределы определяются наличием формализованных показателей.

4. Синонимические соответствия временных пропозиций в русском и английском языках — это не всегда пословные, а более сложные отношения, поэтому их исследование характеризуется установлением отношений между одной пропозицией исходного языка и несколькими языковыми единицами синонимического ряда в языке перевода. Не всегда доминанта синонимического ряда одного языка может соответствовать таковой в другом языке. Она может соотноситься с одним или несколькими периферийными элементами синонимического ряда.

Материалом для исследования послужили произведения В. В. Набокова, написанные им на русском и английском языках. Проблема личностного времени персонажа рассматривается писателем с точки зрения «жизненного пути» — субъективной событийной концентрации тех или иных его этапов, переживания определенных, периодов развития, осознания преодоления тех или иных препятствий. В. В. Набоков не прибегал к услугам профессиональных переводчиков и сам перевел роман «Лолита» на русский язык. В связи с этим данное произведение было избрано нами для анализа полного и частичного соответствия межъязыковых синонимичных временных пропозиций, отражающего динамику мыслительного процесса писателя в исходном и переводном текстах.

Апробация работы. Результаты исследования обсуждались на Международной научно-практической конференции «Творческая индивидуальность писателя: теоретические аспекты изучения», на заседании кафедры русского языка и теории языка ПИ ЮФУ. По теме исследования опубликовано 3 статьи.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы. Общий объем диссертации составляет 148 страниц. Библиография насчитывает 157 источников.

Выводы по третьей главе.

1. Значимость сопоставительного исследования оригинала романа «Лолита» и его авторизованного перевода на русский язык определяется возмолсностью выявить зависимость адекватности и эквивалентности перевода от передачи прагматического эффекта, содерэюащегося во временных пропозициях. Для определения прагматических аспектов перевода темпоральных пропозиций мы выделили такие аспекты, как:

• существование пропозиции как акта говорения;

• обнаружение категорий «писатель» и «читатель» в худоэ/сественном тексте;

• тождественность между речевым актом и художественным текстом;

• намеренность, целеустремленность темпоральных пропозиций;

• сознательное/подсознательное изменение референта (темпоральных пропозиций) автором-переводчиком;

• адекватность перевода темпоральных пропозиций зависит от передачи прагматического аспекта.

2. При актуализации общей модели личностной организации времени набоковскими героями темпоральные пропозиции обнаруживают тенденцию к полной адекватности в ориггтале и авторизованном переводе романа. Посредством данной адекватности писатель подчеркивает преэ/сде всего способность своих героев к рефлексии категории времени в перспективе проитого. Так, проблемность бытия Гумберта способствует выработке у него способности к рефлексии времени как жизненной необходимости, восприятие которой важно для любого читателя, вне зависимости от того, на каком языке он говорит. Этим обусловливается полная эквивалентность пропозиций данной семантической нагрузки в оригинале и переводе романа. С другой стороны, их эквивалентность диктуется тем фактом, что темпоральные пропозиции передают ценностность, субъективную безграничность времени в авторской концепции В. Набокова, что отражает особенность как английской, так и русской языковой картины мира. Универсальное в данных картинах мира представлено в билингвальном творчестве В. Набокова полной идентичностью.

3. Соотношение характеристик организации времени Гумберта и его способности к временной организации жизненного пути позволило нам выявить в сравнительном плане временную архитектонику бытия героя, отраженную в подлиннике романа и его переводе на русский язык. В авторской концепции времени эта архитектоника отражена в темпоральных пропозициях, предстающих как средство адаптации характера героя к языковым картинам мира англои русскоязычных читателей в аспекте внешнего (объективного) и внутреннего (субъективного) времени.

В оригинале романа для Гумберта характерно замедление, растянутость временных промежутков событий, что передается темпоральными пропозициями, подчеркивающими неопределенность замедленного момента времени, причем данный момент дан как бы в прогрессе, незавершении, что передает субъективное переэюивание длительности данного момента.

В авторизованном переводе непроцессуальные темпоральные пропозиции, напротив, передают присущее Гумберту субъективное ощущение сжатости темпорального промежутка внешних событий, и за счет этого когнитивное сознание героя заполняется событиями внутреннего плана (мыслями, образами). Русскоязычный читателей осознает, что герой живет ускоренным субъективным временем, а объективное время, как и в оригинале произведения, по отношению к какому-либо внешнему событию тянется для него очень долго. Последний факт обусловливается объективным характером внешнего времени в обеих языковых картинах мира.

4. Синонимические соответствия темпоральных пропозиций в английском и русском языке — это не всегда пословные, а более сложные отношения. В связи с этим их исследование характеризуется установлением отношений между одной пропозицией исходного языка и несколькими пропозициями синонимического ряда в переводном языке. Не всегда доминанта синонимического ряда одного языка может соответствовать таковой в другом языке. Она может соотноситься с одним или несколькими периферийными элементами синонимического ряда. Синонимические отношения между темпоральными пропозициями одного ряда могут базироваться в разных языках на различных семантических оппозициях. Поэтому процесс отождествления синонимических темпоральных пропозиций разных языков не может ограничиваться лишь тождеством референции.

В основе процесса отождествления синонимического соотношения темпоральных пропозиций английского языка средствами русского языка лежит единая система авторского мышления, его динамика и направленность в синонимических соотношениях текста-оригинала и текста перевода. Данный процесс представляет собой постоянные изменения, отражающие соотношения общего и частного, нейтрального и экспрессивного. Соответствие и несоответствие синонимичных темпоральных пропозиций в тексте-оригинале и тексте перевода может быть полным и частичным, но динамика авторского мыслительного процесса и направленность данного процесса в синонимических соотношениях подлинника и перевода обнаруживают совпадение.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Темпоральность в прозе В. Набокова относится к типу объективно-субъективной синтаксической категории, которая определяет и структурирует текст как коммуникативно-смысловую единицу. Функционируя в тексте, находя выход в разноуровневых средствах языка, темпоральность предстает как мощный функционально-семантический пласт языка, фокусирующий в себе действие антропоцентрической силы. Так, в распоряжении В. Набокова как автора-переводчика оказывается богатейший запас временных квалификаторов трех типов отношений: одновременности, последовательности и следования.

Проведенная нами выборка примеров показала, что В. Набоков отдает предпочтение использованию в своих произведениях падежных, предложно-падежных синтаксем, деепричастий, временных наречий и придаточных предложений времени. Среди предложно-падежных словоформ встречаются также конденсированные отглагольные сущесвительные с предлогом, которые уместно называть придикатно-обстоятельственными конструкциями. Будучи определителем основы предложения в целом, временные пропозиции располагаются на самой дальней семантической периферии. Эти единицы могут выступать как часть ССП или СПП.

Временные пропозиции способны сочетаться с основами как глагольных, так и неглагольных предложений. Как правило, они сочетаются с основами двусоставных предложений. В этих предложениях они являются конструктивно необязательными распространителями.

Текстовая временная пропозиция предшествования редко формирует ССЦ самостоятельно. Чаще всего она выступает элементом ССЦ совместно с пропозицией одновременности и следования, которые в процессе строительства текста реализуют свой текстои смыслообразующий потенциал самостоятельно.

Простые предложения с временными синтаксемами и сложные предложения, рассматривались нами как синтаксические синонимы. Они восходят к одному семантическому инварианту, т. е. передают одну и ту же ситуацию. Явление семантической вариативности смыкается с явлением синтаксической синонимии, которая понимается нами как семантическая универсалия, порожденная одним из общих свойств языковой системы: вариативно-инвариантного начала.

Исследование синтаксической синонимии в прозе В. Набокова решалось в рамках функциональной синонимии как внутрисистемном явлении. Важным является утверждение положения о том, что способность синтаксических конструкций к синонимизации является своеобразным индикатором, характеризующим определенный тип языковой личности. Ее умение апеллировать членами синонимического ряда синтаксических конструкций, определять контекст их употребления предстает особой когнитивной способностью, наряду с мышлением, способностью к умозаключению.

В прозе В. Набокова преобладает открытый способ использования синонимов, что позволяет автору употреблять в непосредственной близости несколько синонимов, благодаря чему мотивы выбора именно данных временных пропозиций по отношению к данным предметам, лицам и тем самым особенности, характерные черты самих лиц, предметов оказываются в той или иной степени ясными.

В произведениях В. Набокова категория времени — особая, живущая по своим законам субстанция, раскрывающая суть вещей. Данное положение дало возможность сделать интересные наблюдения и в рамках теории перевода. Так, синонимическое соотношение межъязыковой временной пропозиции рассматривается в качестве некоторого носителя смысла (или множества смыслов), отличного от смысла синонима в тексте оригинале и тексте перевода. Он формирует новый смысл при смене одного способа экспликации определяемого другим.

Тщательный анализ текста романа «Лолита» В. Набокова на русском и английском языке показал, что на основе концепции одномерного времени для многих ситуаций невозможно зафиксировать в полной мере наиболее точный, однозначный смысл.

В работе Набокова-переводчика важным было подбор нужной формы коммуникативно-прагматической номинации для русских реалий, обусловленный взаимодействием текстовой и экстралингвистической информации, которые имеют не типовые, а индивидуальные формы в исходном языке и языке перевода. Стержнем этой работы стал процесс интерпретации и истолкования темпорального содержания текста на исходном языке с установкой на определённого получателя.

В авторском переводе временных пропозиций, воссоздающих в романе общую модель личностной организации времени Гумберта и Лолиты, наблюдается полная адекватность между английским и русским языками, что позволило нам сделать вывод об адекватности личностной рефлексии времени набоковских героев в оригинале и переводе романа. В. Набоков таким образом подчеркивает, что ценность времени является фактом универсальным для англои русскоязычных народов.

Но синонимические соответствия временных пропозиций в английском и русском языке не всегда пословные, чаще они вступают в более сложные отношения. Синонимические отношения между временными пропозициями одного ряда могут базироваться в разных языках на различных семантических оппозициях. Поэтому процесс отождествления синонимических временных пропозиций не ограничивается лишь тождеством референции.

Нами выделены полные и частичное соответствия/несоответствия синонимичных временных пропозиций в тексте-оригинале и тексте перевода. Для разграничения этих явлений был выбран критерий — плотность переживания времени литературным героем. Временные пропозиции в оригинале и авторском переводе романа подчеркивают разную плотность переживания времени главным героем Гумбертом.

В русской версии романа, во-первых, состояние Гумберта сопровождается субъективным ощущением растянутости темпорального промежутка, и за счет этого заполняется когнитивными событиями внутреннего плана (мыслями, образами). Ускорение субъективного времени сопровождается ощущением, что объективное время тянется очень долго по отношению к какому-нибудь внешнему событию.

Во-вторых, Гумберт предстает более пассивным на протяжении всего переживания событий, чем в оригинале романа. Ход его внутреннего времени в переводе изменяется под действием внешних сил, а в оригинале — порождается собственной активностью.

У русского читателя создается впечатление, что Гумберт перескакивает из объективной реальности в реальность другого уровня, необыденную реальность, переживает ускорение внутреннего времени, которое сопровождается ощущением замедленности времени внешнего. В оригинале романа подчеркивается факт растянутости внутреннего времени Гумберта.

Роман «Лолита», как и многие произведения Набокова, написан с использованием циклического времени, для которого свойственно: вращение по кругу, общность человеческих судеб, завершенность, повторяемость событий, идея возвращения.

Если в совокупности других текстов В. Набокова распределение временных пропозиций по отношению к основной части полипропозитивного предложения представлено следующим образом: отношения предшествования — 25%, отношения одновременности и следования — примерно по 37%, то в романе «Лолита» использовано циклическое текстовое время, и автор произведения в 56% случаев использует отношения следования, в 34% -одновременности и только в 10% - отношения предшествования. В романе личность предстает эпицентром прошлого, обладает свойством относить к себе прошедшее время, строить из него определенные композиции, отражающие личностную организацию времени.

Исходя из лингвистической обусловленности авторского выбора той или иной синонимичной темпоральной пропозиции, в диссертации утверждается, что использование конкретного синонима определяется его грамматической, лексической и стилистической сочетаемостью, а также функциями, которые ему предстоит выполнять в художественном тексте.

Существование синонимических рядов позволяет В. Набокову с предельной смысловой и стилистической точностью выразить ту или иную мысль. Употребление синонимичных темпоральных пропозиций как процесс языкового отбора непосредственным образом связано с коммуникативной природой художественного дискурса. Не последнюю роль в данном процессе играет функциональная прикрепленность способов языкового выражения, т. е. обусловленность звукового, грамматического и лексического оформления высказывания сложным корпусом внеязыковых факторов. Исследование значения темпоральной пропозиции и регламентация ее выбора из синонимического ряда предполагает непременный учет экстралингвистических факторов, соотносимых с ее употреблением.

При контекстном анализе значения темпоральной пропозиции выбор внешних факторов не произволен, а полностью детерминируется лингвистически. Именно в этом, вероятно, содержится языковая сущность анализа темпоральных пропозиций посредством контекста, поскольку обойти или исключить внешнелингвистические факты при описании языковых единиц не представляется возможным. При этом экстралингвистический контекст авторского выбора темпоральной пропозиции из синонимического ряда можно рассматривать как совокупность социопсихологического, паралингвистического контекстов, контекста локализации, ситуативного контекста.

В рамках психологического контекста выделяется эго-контекст, отражающий психический склад, степень нестандартности, индивидуальности мышления, своеобразие других психических процессов у языковой личности писателя, равно как и объем его общих и специальных знаний, его жизненного багажа, приобретенного из социального опыта.

Экстралингвистические факторы, определяемые экстралингвистическим контекстом, позволяют вскрыть и объяснить принципы организации художественного текста и регламентировать, наряду с лингвистическими детерминантами, выбор и использование той или иной синонимичной темпоральной пропозиции в художественном тексте.

К субъективным экстралингвистическим факторам, определяющим выбор конкретной темпоральной пропозиции, из синонимического ряда в художественном тексте В. Набокова относится, в частности, характер художественной речи: нейтральное сообщение или эмоционально окрашенное высказывание. Во втором случае В. Набоков не обходится без средств выражения состояния героя, его отношения к предмету сообщения. Но «тональность» речи в художественном повествовании зависит и от намерения автора показать психологическую ситуацию, сконцентрированно отразить взаимоотношения действующих лиц. Уже подбором отдельных темпоральных пропозиций, иногда употреблением только одного экспрессивного синонима читатель как бы настраивается на определенное развитие обозначенного темпоральной пропозицией события.

Таким образом, при рассмотрении синонимических возможностей темпоральных пропозиций можно утверждать идею о взаимообусловленности и взаимовлиянии лингвистических и экстралингвистических факторов их употребления только при рассмотрении совокупности этих факторов.

В перспективе интересным представляется сопоставительное изучение вопроса об употреблении соотносительных синонимичных пропозиций разного типа (пространственных, целевых, условных и др.) в произведениях В. Набокова. Особый интерес изучения представляет антонимия исследованных временных пропозиций в аспекте теории перевода.