Город обладает своим характером: в начале произведения он представлен нам тихим и спокойным, в середине бурлящим, полным, гордым и гибнущим, а конце тихим, пустым и задумчивым. Вспомним, что «Турбины даны автором в тот момент, когда семью постигает утрата (смерть матери), когда в Дом вторгаются чуждые ему начала хаоса, разлада. Символическим воплощением их становится новый лик Города. Город предстает в романе в двух временных координатах — прошлом и настоящем. В прошлом он не враждебен Дому. Город с его садами, крутыми улочками, днепровскими кручами.
Владимирской горкой со статуей святого Владимира, сохраняя неповторимый облик Киева, праматери русских городов, выступает в романе как символ русской государственности, которую грозят уничтожить волны скоропалщины, петлюровщины, «корявый мужичонков гнев».Таким образом, мы можем говорить о том, что Город — это полноценный литературный персонаж, который к тому же играет одну из главных ролей. Город — это один из смысловых центров, который притягивает к себе другие — Дом и весь мир в целом. Помимо того, что Город можно признать главным персонажем, его также можно определить, как персонаж-символ. Булгаков не скупился на художественные средства изображения Города, даже когда тот должен быть всего лишь подложкой, местом действия, писатель выводил его на первый план. Город переживал наравне со своими героями, он воевал вместе с ними, жил вместе с ними и наслаждался тишиной вместе с Турбиными.
Заключение
Все герои «Белой гвардии» выдержали испытание временем и страданиями. Только Тальберг в погоне за удачей и славой потерял самое ценное в жизни — друзей, любовь, Родину. Турбины же смогли сохранить свой дом, сберечь жизненные ценности, а главное — честь, сумели устоять в водовороте событий, охвативших Россию. Эта семья, следуя мысли Булгакова, — воплощение цвета русской интеллигенции, то поколение молодых людей, которое пытается честно разобраться в происходящем.
Это та гвардия, которая сделала свой выбор и осталась со своим народом, нашла свое место в новой России. Большинство исследователей выделяют в тексте 3 концепта: «Город», «Дом», «Космос». Мы же придерживаемся другой точки зрения и выделяем 4 концепта: «Город», «Дом», «Человек» и «Мир». Нам кажется это более верной позицией, исходя из содержания романа. Здесь стоит обратить внимание, что литературоведы согласны в одном — Город — это действительно концептуальная часть произведения, со своей историей и философией. Интересно то, что произведение начинается именно с Города, закладывается первое событие — страшный 1918 год. И уже потом вводятся действующие лица. Сцена «Город» открыта, можно вводить действующие лица. Особенностью изображения города Киева в произведении М. А. Булгакова является его представление как одного из главных персонажей. Город наделен человеческими действиями, чертами, частями тела. У него есть свой характер и своя тема развития. У Города даже есть целая глава, посвященная только ему. Основным художественным приемом, применимым к Городу, Булгаков выбрал олицетворение, тем самым наделяя Город полномочиями полноценного действующего лица.
Помимо олицетворения текст также изобилует эпитетами и метафорами, которые наполняют Киев новыми чертами и возможностями. В целом в тексте Город употребляется более 200 раз. И всегда с большой буквы. Михаил Афанасьевич, таким образом, выделяет его на фоне всех остальных городов и добавляет, что Город — мать всех русских городов, отсылая нас к «Повести временных лет», где более точно указано, что говорится о Киеве. Благодаря художественным средствам, характеризующим Город, Булгаков обеспечивает связь с другим смысловым центром его творчества — Домом. Дом, как мы знаем, для Булгакова очень дорог. Поэтому он показывает его читателю с особой ранимой искренностью. Дом находится как бы под крылом Города, также как Мир и Человек. Концепт Города занимает главенствующую позицию в тескте. Как и все герои «Белой гвардии» Город выдержал свои испытания и остался наслаждаться тишиной и спокойствием, оставшимися после революции.
Город — это одновременно и один герой, и все персонажи романа вместе взятые. Город — символ, Город — зеркало. Список использованной литературы. Анджей Дравич. Вслед за Булгаковым по Киеву… и по Москве. — Спб.: 2013.
Боборыкин В. Г. Михаил Булгаков: книга для учащихся старших классов. — М.: Просвещение, 1991.
Богданов Н. Киевские реминисценции в московском творчестве Булгакова. — Огонек, 2002.
Булгаков М.А. Киев-город. — М.: Азбука-классика, 2002.
Булгаков М. А. Белая гвардия. — М.: Азбука-классика, 1924.
Варламов А. Н. Михаил Булгаков: жизнь и творчество. — М: Молодая гвардия, 2008.
Зеркалов А. Этика Михаила Булгакова. — М.: 2004.
История русской литературы ХХ века (20−90-е годы). Основные имена: Учебное пособие / под ред.С. И. Кормилова. — М.: 1998.
Кожевникова Н.А. О приемах организации текста в романе М. Булгакова «Белая гвардия». — Баку: 1974.
Кожевникова Н. А. Словоупотребление в романе М. Булгакова «Белая гвардия». — Куйбышев: 1990.
Козлов Н. П. Место романа М. Булгакова «Белая гвардия» в русской советской прозе 20-х годов. — Куйбышев: 1988.
Кривоносов Ю. М. Михаил Булгаков. Фотолетопись жизни и творчества. — М.: Эксмо, 2011.
Кончаковский А.П., Малаков Д. В. Киев Михаила Булгакова. — Киев: 1933.
Лесскис Г. А. Триптих М.А. Булгакова о русской реовлюции: «Белая гвардия»; «Записки покойника»; «Мастер и Маргарита2. — М.: ОГИ, 1999.
Лукьянова Н. В. Люди русской культуры. — М.: Норма, 2001.
Миронов В. Н. Философ свободного духа. — М.: Наука, 2003.
Митяев А. В. Материалы к биографии. — М.: Наука, 2001.
Соколов Б. В. Булгаков: персонажи, прототипы, произведения, друзья и враги, семья: энциклопедия. — М.: Эксмо, 2005.
Тамарченко Н. Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения. — М.: 1999.
Чудакова М. Жизнеописание Михаила Булгакова. — М.: Книга, 1988.
Энциклопедия булгаковская / ред. Соколов Б. — М.: 1996.
Яблоков Е. А. Художественный мир Булгакова. — М.: 2001.
Яновская Л. М. Записки о Михаиле Блугакове. — М.: 2002.
Приложение № 1.Таблица художественных средств выражения.Текст.
КомментарииМесто в книге.
Алексей Васильевич Турбин<…> вернулся на Украину в Город, в родное гнездо… Город = родное гнездо. Сравнение. Часть 1. Глава 1. Начало. Город по-вечернему глухо шумел, пахло сиренью. Олицетворение, наделение действием.
Часть 1. Глава 1. Начало.
на подступах к Городу — коварный враг, который, пожалуй, может разбить снежный, прекрасный Город и осколки покоярастоптать каблуками. Эпитеты с положительной окраской = спокойствие, красота.
Глава 2. Щеткин <…>: «Господа офицеры, вся надежда Города на вас. Оправдайте доверие гибнущей матери городов русских !!!"Город = матерь городов русских. Сравнение. Негативный оттенок -гибнущей. Отсылка к «Повести временных лет».Часть 1. Глава 2. Как многоярусные соты, дымился и шумел и жил Город.Олицетворение.Часть 1. Глава 4. верхнего Города, на горах, и Города нижнего, раскинувшегося в излучинезамерзшего Днепра, смягчался и ворчал довольно глухо.
ОлицетворениеЧасть 1. Глава 4Вся энергия Города, накопленная засолнечное и грозовое лето, выливалась в свете.
Наделение несвойственным качеством — энергия света.
Часть 1. Глава 4Играл светом и переливался, светился и танцевал имерцал Город по ночам до самого утра, а утром угасал, одевался дымом итуманом.
Олицетворение. Положительный эмоциональный окрас (красота, радость).Часть 1. Глава 4Город жил странною, неестественной жизнью.
Олицетворение.Часть 1. Глава 4он (Город) наполнялся и наполнялсяпришельцами.
Олицетворение.Часть 1. Глава 4 Город разбухал, ширился, лез, как опара из горшка.
Сравнение.Часть 1. Глава 4. все направлялись в Город, их было очень много и становилось все больше.
Полнота Города. Часть 1. Глава 4конногвардейцы и гвардейские гусары, выплывали легко в мутной пенепотревоженного Города.
ЭпитетыЧасть 1. Глава 4. Город — Городом.
Утверждающая позиция.
Часть 1. Глава 4. когда Город проснулся сияющий, как жемчужина вбирюзе.
Сравнение. Положительная эмоциональная окраска (красота).Часть 1. Глава 5. Пять дней жил после того Город, в ужасе ожидая.
Олицетворение. Наделяет неживое действием. Часть 1. Глава 5. Город приобрел мирный вид.
Олицетворение.Часть 1. Глава 5. Город был полон мощной пыльнойзеленью, гремел и грохотал.
Олицетворение.Часть 1. Глава 5. В Городеначались чудеса.
Город не сам свершает действие. Часть 1. Глава 5. огромное черное пятно — Город.
Метафора. Негативная окраска (зловещее).Часть 2. Глава 8. Город вставал в тумане.
Олицетворение.Часть 2. Глава 8. самому ударить в Город в лоб.
Метафора.Часть 2. Глава 8. Город еще в полдень жил, несмотря на грохот, жизнью, похожей на обычную.
Олицетворение.Часть 2. Глава 8. проникнуть в сердце Города.
Метафора.Часть 2. Глава 10. тот самый Город.
Уточнение.Часть 3. Глава 12. В Городе была полная тишина. Перенос — опустел. Часть 3. Глава 13. Город курился дымом.
Олицетворение.Часть 3. Глава 16.
