Каламбур и его функционирование в двуязычной ситуации: Англ.-рус. 
соответствия

Проблема перевода каламбуров в произведениях художественной литературы всегда стояла перед теоретиками и практиками перевода. Но целенаправленного подхода к преодолению трудностей в решении этой проблемы пока не существует. В работах, посвященных проблеме передачи каламбура на иностранном языке, можно обнаружить только отдельные наблюдения, замечания и примеры. В то же время сам переводчик литературного произведения обычно ру-(ководствуется в своей работе собственными конкретными решениями при поиске соответствий в языке перевода (далее — ПЯ).Тематически связаййми с данным исследованием оказались две большие работы. Одна из них — кандидатская диссертация Д. М. Вавринюк «Юмор в комедиях Шекспира и средства его передачи в перево-^ де», (1) Автор рассматривает все разновидности юмора у Шекспира, поэтому собственно каламбур занимает в работе не главное место. Кроме того, в вопросе передачи каламбура делается основной упор на переводы комедий Шекспира на украинский язык. Другой серьезной работой является докторская диссертация Д. Делабаститы «Двусмысленность. Исследование перевода игры слов Шекспира». (2) Автор У анализирует проявления двусмысленности у Шекспира, в разряд которой он относит и каламбур, вопреки языковому строению этого приема. По его мнению «границы между игрой слов и не игрой слов относительны и изменчивы.» .(3) Помимо этого, одни словесные единицы (в том числе каламбуры) рассматриваются автором с точки зрения фонетики, а другие — с точки зрения семантики. Наконец, ^ все примеры приводятся автором по переводам на романо-германские.

1) здесь и далее см. примечания (начиная со С. 116). языки. Делабастита прослеживай ет зависимость передачи каламбура в переводе от вкусов данной эпохи и отношения конкретного переводчика к этому приему. Несмотря на указанные исследования, сох-| раняется необходимость рассмотреть все виды каламбуров в системе и показать различные возможности их перевода с учетом данного типа.

Передача каламбура связана с одной из основных задач перевода произведения художественной литературы — сохранить индивидуальный стиль автора. Компонентом этого стиля являются изобразительно-выразительные средства языка, к которым отно-" сится каламбур. Специфика перевода каламбуров основана на том, что при передаче этого приема имеется весьма небольшая вероятность использования в ПЯ прямых соответствий, эквивалентов. Это следует объяснить тем, что каламбур не является словарным средством языка (в отличие от «окрашенной лексики» ^ или пословиц). Онсоздается самим автором произведения. Отсутствие этого приема в словарном фонде языка источника (далее — ИЯ) предполагает его творческое воссоздание переводчиком в тексте перевода. Поэтому в переводе в подавляющем большинстве случаев приходится прибегать к заменам. Проблема передачи каламбура возникает также в случае, когда использование переводного каламбура сопряжено с нарушением норм ПЯ и стилистического единства оригинала и перевода. Установкой д. ля переводчика в этом случае является передача каламбура оригинала любой ценой. В связи с этим необходимо определить границы творчества переводчика. Употребление переводчиком каламбура, построенного на компонентах с собственным и словарным значе-| нем приемлемо лишь при передаче того же приема автора произведения, или в случае невозможности прибегнуть к другому типу каламбура. Зачастую же переводчик таким путем пытается облегчить свою задачу, или некелает либо неУмеет пользоваться бо i гатствами языка перевода. Такие случаи являются результатом несоблюдения эстетического критерия перевода, который имеет первостепенное значение при переводе произведений художественной литературы на другой язык. О важности передачи стиля подлинника пишет Л. Л. Нелюбин, отмечая: «Стилистический аспект перевода заключается в правильном подборе лексико-граммати-ческих средств в соответствии с общей функционально-коммуникативной направленностью подлинника и с учетом существующих литературных норм языка, на который делается перевод» .(4) Исходя из всего вышесказанного определим актуальность, объект, материал, цель и задачи нашего исследования.

Актуальность работы заключается в том, что вопросы систематического анализа разных видов каламбура и путей их перевода изучены недостаточно полно и всесторонне. Нес обходимость такого исследования определяется также тем, что сравнительно молодая наука о переводе постоянно развивается и совершенствуется. В связи с этим требования к качеству переводов со стороны специалистов и читателей повышаются. Функционально-правильный перевод каламбура — один из показателей адекватного перевода произведения в целом. Работе переводчика в этом направлении может помочь знание наиболее вероятных видов передачи данного каламбура.

Объектом исследовцния является практический опыт перевода разных типов каламбуров с английского языка на русский, конкретные решения в области перевода произведений английской художественной литературы. Выбор произведений для анализа определялся наличием в них единиц с разной функциональной направленностью. В качестве иллюстративного м, а т ери, а л, а в первую очередь были использованы пьесы В.Шекспира.

5) в оригинале и в различных переводах. Кроме того, с целью сопоставления функционирования каламбуров иссследуются следующие классические прозаические произведения английской лите-| ратуры XIX века на языке источник®-, (далее — ИЯ) и на языке перевода (далее — ПЯ): Дж.К. Джером. «Трое в одной лодке не считая собаки», Ч.Диккенс. «Посмертные записки Пиквикского клуба», Л.Кэрролл. «Алиса в Стране Чудес» и «Алиса в Зазеркалье» (6). Использованные нами переводы данных произведений на русский язык указываются в списке литературы. В выборе прозы мы исходили из того, что каламбур как стилистический «прием употребляется писателем преимущественно для создания юмористического эффекта. Поэтому в произведениях чисто юмористического характера можно выявить наибольшее разнообразие каламбуров. Для полноты анализа были использованы все каламбуры указанных произведений и варианты их перевода. ^ Целью исследования является разработка классификации каламбуров, которая учитывала бы все их виды, и систематизации на этой основе путей перевода иноязычных каламбуров. При достижении этой цели решаются следующие задачи:

1. Исследование существующего теоретического материала по проблеме.

2. Составление оптимальной для использования при переводе классификации каламбуров.

3. Анализ оригинальных и переводных текстов по каждому типу каламбуров с учетом теоретических положений относительно этих видов.

4. Выявление на этой основе наиболее вероятных путей пе-| ревода различных типов каламбуров.

Новизна работы состоит в том, что в ней впервые на широком оригинальном и переводном материале изучаются особенности и возможности воспроизведения различных типов каламбуров при переводе с английского языка на русский. Кроме того, в каждом отдельном случае рассматривается целесообразность такой передачи с 1>очки .зрения сохранения стилистического единства произведения и функциональной направленности каламбура. В работе также разрабатывается классификация каламбуров. Показывается, что подавляющее большинство видов переводных каламбуров совпадает с указанной классификацией.

Методология диссертации опирается на современные работы, посвященные теории и практике перевода. Анализ основывается на сравнительно-историческом, сопоставительном методе, методе лингвистического описания и на положениях теории перевода относительно функционального подхода и лекси-ко-грамматических трансформаций. Методика работы базируется на исследовании каламбуров в оригинальных и переводных текстах.

Теоретическая значимость настоящего исследования состоит в том, что его результаты могут послужить для более полного анализа принципов передачи каламбура. Показывается, что данный прием является важным элементом художественного произведения, необходимым для понимания всей книги. При этом выявляются некоторые закономерности, показывающие зависимость путей перевода от разновидностей каламбуров. На основании этого строится подробная классификация каламбуров, которая демонстрирует более вероятные варианты передачи конкретного вида каламбура на русский язык. Вместе с тем, с помощью нашей работы можно глубже проникнуть в диалектически-сложную языковую природу каламбура как стилистического приема, к это, в свою очередь, будет способствовать поискам его перевода в правильном направлении.

Практическая ценность работы заключается в возможности применения ее положений и результатов в учебном процессе (при чтении лекций, проведении семинарских занятий по курсу теории и практики перевода и стилистики, спецкурсах и спецсеминарах), при текстуальном изучении и переводе английской беллетристики.

Рабочаягипотеза диссертации заключается в следующем: выбор путей передачи каламбура на русский язык имеет непроизвольный характер, зависящий не только от мастерства и творческого воображения переводчика, но и подчиняющийся определенным закономерностям. Эти закономерности, в свою очередь, связаны с зависимостью выбора варианта перевода данного каламбура от его вида.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Каламбур является сложным языковым образованием, в котором прослеживается двойная диалектическая связь: между тремя компонентами каждой части каламбура (семантическим, фонетическим, графическим) в их единстве и различии, с одной стороны, и между двумя частями каламбура в их единстве и противопоставлении, с другой стороны.

2. Функциональная нагрузка каламбура, имеющая большую эстетическую и художественную значимость для правильного и глубокого осмысления целого произведения, обязательно должна быть передана при передаче каламбуров на русский язык.

3. Классификация каламбуров на основе учета семантики, фонетики и графики двух его единиц выявляет зависимость выбора переводного каламбура от места, которое занимает в данной классификации каламбур источника.

Апробация исследования. Диссертационное исследование выполнено в рамках проблем, включенных в план научно-исследовательской работы кафедры теории и практики перевода, на заседаниях которой обсуждались главные положения и выводы диссертации.

Структура диссертации включает введение, две главы, заключение и список литературы.

Выводы: ф 1) На основе вышеприведенных примеров можно заметить, что, несмотря на объективные трудности, возникающие перед переводчиком драмы (необходимость соблюдать ритм и размер), отечественные переводчики всех времен успешно справляются с задачей передачи каламбура. Хотя история перевода произведений В. Шекспира начинается в девятнадцатом веке, удачные переводы каламбуров были скорее исключением, чем правилом в эту эпоху. Целенаправленный подход к передаче каламбуров Шекспира на русский язык возобладал лишь в нашем столетии. Поэтому при сравнении опыта переводчиков XIX века и начала XX века, с одной стороны, и середины нашего столетия, с другой, заметно увеличение числа переводных каламбуров. ф 2) Необходимо отметить, что в большинстве случаев при переводе сохраняется без искажений функция каламбура источника. При этом зачастую переводчик обогащает произведение новыми оттенками мысли, полнее раскрывающими образ того или иного персонажа, не отходя от замысла автора.

3) Следует обратить внимание также на то, что преобладаю щее количество переводных каламбуров разных типов является прямым соответствием приему подлинника. Это связано с тем, что установка на наиболее точную передачу произведений Шекс- • пира не позволяет переводчику при необходимости вносить какие-либо изменения в узкий контекст. В результате некоторые каламбуры автора, несущие важную смысловую нагрузку, пропадают при переводе на русский язык. Один из способов одновременного сохранения контекста и передачи каламбура в этом контексте является реконструирование каламбура ПЯ на основе найденного соответствия одной словесной единице приема оригинала или создание каламбуров перевода на каких — либо других элементах такого фрагмента. Плодотворность этого подхода подтверждается конкретной практикой перевода.

3) Материал исследования показывает, что Шекспиру удавалось использовать один и тот же по словесному строению каламбур в совершенно различных по функционально-смысловой направленности ситуациях. В связи с этим представляется важным для переводчиков Шекспира знать все варианты употребления данного приема в разных произведениях писателя и пути его передачи в различных переводах.

Заключение

.

1) В диссертационной работе были исследованы разные стороны каламбура — его языковая природа, полифункциональная направленность и типологическое разнообразие. В ходе исследования было выяснено, что каламбур обладает сложной диалектической природой, которая основана на одновременном противопоставлении и сопоставлении двух его частей. До настоящего времени исследователи придерживаются одного из двух подходов относительно строения каламбура. В первом случае подчеркивалось противопоставление как единственная основа этого приема. Но противопоставление лежит также в языковой природе антонимов, которые каламбурами не являются. С другой стороны, особое внимание уделялось сопоставлению в одной языковой единице двух смысловых компонентов. Это положение выдвигается преимущественно иностранными учеными (например, в указанной работе Делабастита). Исходя из такой позиции, к каламбуру относят также некоторые ФЕ (сравнения типа «as cross as two sticks» .

— 109 очень сердитый"). Но во всех словесных единицах подобного вида используется только один семантический компонент — переносное значение. Каламбуром можно считать лишь исходную и «разрушенную» ФЕ. Любая полисемантическая двойственность одной словесной единицы всегда предположительна, и поэтому подвержена произвольным толкованиям. Это особенно наглядно проявляется при изучении комментариев к произведениям В.Шекспира.

2) Анализ материала, использованного в работе>показывает, что функциональный аспект при переводе каламбуров не учитывается многими переводчиками. Невнимание к важной роли каламбура в создании эстетической и художественной законченности литературного произведения проявляется двояко. С одной стороны, ставится цель — передать этот прием любой ценой. Так, на примерах перевода произведений Джерома, Диккенса и Кэрролла видно, что юмористическая направленность каламбуров в ПЯ сохраняется далеко не во всех случаях. То же следует сказать и о передаче полифункциональных каламбуров В.Шекспира. С другой стороны, недооценка значения каламбура прояваля-ется в том, что ни в одном из переводов проанализированных в исследовании произведений не были переданы на русский язык все каламбуры автора. Иногда даже существенно сокращается текст источника там, где присутствует каламбур. И в том и в другом случае читатель лишается возможности целостного осмысления произведения. В силу указанных причин в исследовании вырабатывается классификация каламбуров как для лучшего понимания их специфики, так и для содействия переводчику при передаче каламбура.

3) Данная классификация всех видов каламбура строится, исходя из особенностей его языковой природы (учитывая семантический, графический и фонетический компоненты двух словесных единиц этого приема). Отношения между классификацией и конкретной переводческой практикой имеют двуединый характер. С одной стороны, при исследовании иллюстративного материала была обнаружена зависимость между типом переводимого каламбура и конкретным переводческим решением. Если переводчик не мог воспользоваться в ПЯ тем же видом каламбура, то он обычно прибегал к определенной разновидностям этого приема из той же группы классификации. С другой стороны, использование данной классификации может помочь переводчику при выборе оптимальных вариантов перевода каламбура данного типа. Приведем наиболее часто используемые варианты передачи каламбура в соответствии с типологией деления для демонстрации указанной закономерности: 1) каламбуры на полисемии передавались в ПЯ прямым соответствием, приемом на полисемии и другом слове или на двойном осмыслении ФЕ- 2) прием на омонимах был представлен в переводе приемом на многозначных единицах, либо на синтаксической двойственности- 3) в случае омоформ каламбур переводился на русский язык с помощью переосмысления ФЕ- 4) при наличии в тексте источника словесных единиц с авторским (местным) и словарным значением в тексте перевода присутствовал тот же прием, а также каламбур на полисемии и на двойном осмвслении ФЕ- 5) синтаксически двойственная конструкция в большинстве случаев легко сохранялась в языке перевода в силу своей языковой природы- 6) пути передачи приема на омофонах включают прямое соответствие и каламбурную рифму- 8) в свою очередь составная рифма передавалась двойным осмыслением ФЕ- 9) прием на полисемии и другом слове сохранялся в ПЯ, или переводился словесными единицами на полисемиии, на омонимах и на двойном восприятии ФЕ- 10) соответствиями ПЯ при двойс.

— Ill твенности ФЕ являются тот же прием и прием на полисемии. Каламбуры на собственных именах, созданных автором при переосмыслении или модификации имени нарицательного^передавались именами ПЯ, которые сочинялись переводчиками. Цепочка каламбуров как отдельный вид обычно востанавливалась в тексте перевода при добавлении или опущении некоторых ее компонентов.

4) Исследование также показало, что пути перевода различных видов каламбуров в произведениях Шекспира, с одной стороны, и прозаических текстов (указанных произведений Дж.К.Джерома, Ч. Диккенса и Л. Кэрролла), с другой, почти полностью совпадают. Следовательно, закономерности в выборе возможности перевода каламбура, действительны как для перевода прозаичяеских произведений, так и для перевода драматургии.

5) Кроме того, в работе выявляются некоторые необходимые для перевода каламбура моменты. Прежде всего, от переводчика требуется анализ каламбуров в текстах на ИЯ и ПЯ на основе теории перевода. Главные предпосылки при этом — полное понимание мыслей автора и способность творчески их передать с помощью богатств родного и иностранного языка. Важно не только знать эти богатства, но и уметь ими пользоваться. В этом случае в переводе удастся сохранить художественные достоинства оригинала, глубину его образов. В свою очередь, одним из средств, обеспечивающих доступ к постижению глубокой эмоциональной и интеллектуальной специфики литературного произведения является, без сомнения, авторский каламбур с богатством смысловой значимости и функциональной нагрузки. Показатель удачи переводчика — оценка его перевода как события в литературе языка перевода (когда произведение на языке оригинала является общепризнанным шедевром). Такому переводу обеспечена долгая жизнь, поскольку он будет представлять эстетическую ценность для читателей разных поколений. Но не менее важно посредством д этого побуйть его прочесть ту же книгу в подлиннике. Большинство используемых в исследовании переводов выполняют эту задачу. Переводчику любого произведения художественной литературы^ помимо умения работать со словарями и знания комментариев к переводимой книге, необходимо быть хорошо осведомленным в истории перевода той книги, за передачу которой он собирается взяться. Тем самым переводчиком учитывается как новый этап функционирования языка перевода, так и его изменения в плане диахронии. Такой подход поможет ему в первую очередь.

— Г" избежать ошибок и неточностей, которые могут присутствовав л отдельных предшествующих переводах, а зачастую переходят из одного перевода в другой. Кроме того, указанная практика позволяет переводчику воспользоваться теми удачами и достижениями в плане конкретных переводческих решений, которые были выработаны за все время перевода данного литературного произведения. Важно учитывать и факт, что один и тот же каламбур довольно часто применяется писателями различных эпох, в соответствии со своим замыслом по поводу его стилистической направленности. Поэтому знание вариантов передачи этого приема в В произведении одного, атора может принести пользу при переводе с данного языка подобного приема в книге его современника или писателя иного времени.

6) Несмотря на подспорье, которым служит наличие соответствий некоторым каламбурам в ПЯ, проблема передачи исследуемого приема этим не снимается. Во-первых, каждый переводчик в своей работе исходит из индивидуального (в большей или меньшей степени) истолкования данного произведения и в соответствии с этим передает языковые особенности подлинника в их единстве. При этом нередко возникают случаи, когда все су.

— из ществующие варианты передачи данного явления (например, каламбура) при их включении в текст перевода образуют стилевой или семантический диссонанс с общей идейно-эстетической установкой переводчика. Поэтому приходится искать новое переводческое соответствие применительно к данному фрагменту переводимого произведения. Во-вторых, в одном варианте перевода каламбура источника зачастую бывает невозможно передать все стороны данного приема. Наконец, идеальный перевод каламбура, как и перевод целого произведения, принципиально невозможен. Эстетическая ценность произведения начинает раскрываться перед читателем через язык, с помощью которого автор творит образную, условную реальность. Специфика языка, отличающая его от других средств создания произведения искусства (звуков — в музыке, красок — в живописи), заключается в его постоянно изменяющемся, динамическом характере. Старение, а тем более умирание со временем некоторых языковых явлений, ведет к тому, что перенести каламбур (даже если он — прямое соответствие) из старого перевода в новый становится невозможно. Таким образом, каламбур как индивидуальное языковое явление (по своему строению и функции) при передаче всего произведения с одного языка на другой, хотя и подчиняется некоторым типологическим закономерностям, но в то же самое время постоянно будет требовать творческого решения переводчика.

Список цитированной и использованной литературы: