Интердискурсивность как коммуникативный феномен: На материале поздних альбомов Pink Floyd

Данная работа выполнена в рамках лингвистического изучения текста и дискурса и посвящена структурно-семиотическому анализу интердискурсивности как коммуникативного феномена. Предмет изучения — дискурс рок-культуры, представленный поэтическими текстами группы Pink Floyd. В рамках настоящего исследования дискурс рассматривается как сложный семиотический объект, что позволяет изучать не только поэтические и инструментальные композиции, составляющие творчество данной группы, но и относящееся к ним внешнее оформление альбомов, а также фильм Алана Паркера, снятый по мотивам альбома «The Wall» .

Семиотика дискурса изучает коммуникацию как процесс семантизации смыслов и осмысливание текстовых значений в рамках культурного диалога [Бахтин 1979; Барт 1994]. Эта идея стала исходной для оформления в области языкознания особого направления — теории дискурса [Макаров 2003]. Среди задач этой научной области — изучение социокультурных, интерактивных сторон языкового общения, которое представляет собой обмен смыслами с помощью текста.

Трактовка такого лингвистического явления как текст очень неоднозначна, и варьируется от традиционного определения его как «единицы языка высшего уровня» [Леонтьев 1976: 7] и «сознательно организованного результата речетворческого процесса» [Щерба 1947: 3], до представления его в качестве «единицы дискурса», «виртуального диалога между автором и адресатом» (ср.: [Бахтин 1979: 310- Барт 1994: 416- Якубинский 1986: 31). Таким образом, кино, рок-альбом, видеоклип, коллаж, комикс или музыкальная композиция также могут быть изучены в рамках традиционного понимания текста как знаковой системы. Ю. М. Лотман рассматривает текст как особую семиотическую систему, семиосферу, основанную на потребности создания универсального языка для создания диалогической ситуации между индивидами [Лотман 1996: 193−194]. С точки зрения Р. Барта, такие области культуры как живопись, театр, кино также могут быть рассмотрены как семиотические системы. [Барт 1994]. В этом случае теория дискурса выступает как интегральная методология изучения языкового общения с позиции его формы, функций и социально-культурной обусловленности в процессе межличностной коммуникации.

К семиотическим системам, широко представленным в современной культуре, относятся и сложные знаковые образования, в которых процедура семантизации смыслов основана на взаимодействии различных по своей семантической природе уровней. К такого рода системам относятся театр, опера и, наконец, рок-искусство, занимающее важнейшее место в современной, причем уже не только молодежной, культуре.

Формирование рок-текста как синтетического образования есть результат взаимодействия различных по своей природе семиотических систем, которые в процессе развертывания в тексте вступают в интердискурсивные отношения. С другой стороны, распредмечивая семантику синтетического рок-текста, реципиент осмысливает его в режиме интердискурсивности, предполагающей взаимодействие разных по качеству и формату механизмов рецепции. Этот двойной феномен и становится объектом настоящего исследования.

Материалом исследования этого феномена являются тексты четырех поздних альбомов группы Pink Floyd: The Animals, The Wall, The Final Cut, A Momentary Lapse of Reason.

Актуальность тематики данного исследования обусловлена следующими моментами:

• лингвистика и семиотика текста и теория дискурса являются активно развивающейся отраслью языкознания, вместе с тем многие ключевые вопросы в этой области знания (значение и понимание текста, семиозис) еще недостаточно исследованы;

• в концепции дискурс-анализа спорным остается вопрос о многообразии интердискурсивных отношений в рамках текста и дискурсаэто тем более значимо для понимания синтетического текста рок-культуры, поскольку рок-альбом как вид текста основан на реализации механизма интердискурсивности;

• в пересмотре нуждаются феномены интертекстуальности и интердискурсивности, которые, как показывает практика, могут действовать не только в рамках вербальных систем, но и в сложных синтетических семиотических системах.

Данное исследование исходит из гипотезы о том, что современные формы синтетического искусства основаны на реализации феномена интердискурсивности, который включает в сферу своего действия не только вербальный, но и прочие компоненты, и только в рамках так понимаемой интердискурсивности возможен анализ социально значимых смыслов, составляющих вклад рок-искусства в современную культуру.

Вместе с тем, изучение подобных феноменов требует особого, уникального инструментария, который сочетал бы методики филологического, лингвистического анализа с методиками, принятыми в смежных культурологических дисциплинах — музыковедении, истории и теории графических и пластических искусств, и т. д. Потому целостный анализ интердискурсивности в рок-культуре — это возможный объект дальнейшего анализа. На данном же этапе постановка и решение проблемы интердискурсивности осуществляется в рамках вербальной составляющей рок-текста, учитывая и то, что современные наработки в лингвистике и культурологии вполне позволяют это сделать.

Цель работы состоит в рассмотрении интердискурсивных связей ^ текстов в рамках поздних рок-альбомов группы Pink Floyd.

Поставленная цель конкретизирована в следующих задачах:

• установить особенности интердискурса в рамках рок-культуры, проанализировать жанровые особенности в сфере традиций текстопостроения рок-искусства;

• определить статус интертекста как единицы текстовой семиосферы и интердискурсивности как стратегии текстопостроения;

• описать способы обозначения и выражения социокультурных и ф интердискурсивных связей поэтического рок-текста через систему мотивов и образов четырех альбомов группы Pink Floyd.

Научную новизну настоящего исследования мы усматриваем в:

• изучении специфики интердискурсивности как коммуникативного феномена;

• описании синтетической природы интердискурсивности в рамках рок-культуры;

• уточнении лингвистических признаков рок-альбома как типа 0 текста;

• выявлении интердискурсивных связей внутри метатекста четырех альбомов;

• описании глубоких изоморфных связей внутри смысловых структур поэтических текстов, обусловленных системой мотивов интертекста.

Теоретическая значимость выполненной работы заключается в определении коммуникативного статуса интердискурсивности текста рок-культуры и ее семиотической базы, обусловливающей интердискурсивные связи внутри общего метатекста четырех поздних альбомов группы Pink Floyd.

Практическая ценность проведенного исследования состоит в том, что его результаты могут найти применение в лекционных курсах и спецкурсах по теории межкультурной коммуникации, культурологии, теории дискурса, семиотике и лингвистике текста, страноведению, а также будут полезны преподавателям, ведущим курс английского языка.

Материал исследования составили поэтические тексты четырех поздних альбомов рок-группы Pink Floyd, общий объем проанализированного материала составляет 57 композиций. Под композицией понимается единица исследуемого материала, вынесенная в альбоме под отдельным номером.

В ходе исследования применялись следующие методы анализа: структурно-семиотический, контекстуальный, интерпретативный, а также элементы компонентного анализа семантической структуры слова.

Теоретической основой работы послужили следующие положения, доказанные в лингвистических, литературоведческих и культурологических исследованиях.

• Культура представляет собой динамический процесс, в рамках которого коммуниканты обмениваются смыслами с помощью текстов, а потому наиболее эффективной методикой изучения культурных объектов является дискурс анализ, основа которого разработали в своих трудах Т. ван Дейк [1989], Ю. Хабермас [2000], М. Л. Макаров [1998, 2003] и др.

• Материалом анализа дискурсивных практик является текст как сложный семиотический объект. Текст как элемент культуры обладает множественными связями с другими ее явлениями, каждое из которых может рассматриваться как текст, что представили в своих работах Р. Барт [2000, 1994], М. М. Бахтин.

1979], Г. И. Богин [1993], В. Г. Борботько [1998], К. Бремон [1983], Т. А. Дейк [1988, 1989], Ю. Кристева [2000], Ю. М. Лотман [1970, 1972, 1996, 2000], М. Л. Макаров [1998, 2003], В. А. Миловидов [2000, 2003, 2004], Г. Риккерт [1995] и др. Текст как объект лингвистического изучения является сложной многоуровневой структурой, что изложили в своих работах В. В. Богданов [1993], Л. С. Выготский [1999], И. Р. Гальперин [1981], А. А. Залевская [2004], И. П. Ильин [1996, 1998, 2001], А. Р. Лурия [1979], Ю. С. Степанов [1997] и др.

Рок-альбом представляет собой знаковую систему и может быть рассмотрен как тип текста. На это указывали в своих работах Ю. В. Доманский [1999, 2001, 2002], И. В. Фоменко [1998], А. В. Курбановский [1992], А. В. Константинов, С. Л. Константинова [1999], С. Московичи [1998], С. В. Свиридов [2002] и др. На защиту выносятся следующие положения:

Интердискурсивность есть реальная форма существования сложных культурных объектов, к которым относятся различные виды синтетического искусства (опера, театр, рок-искусство) обладает механизмом создания смысловых и метасмысловых структур особой сложности, имеющих значительный социокультурный потенциал.

Интердискурсивность есть форма взаимодействия различных по своей семиотической природе дискурсов, которая ведет к созданию синтетических текстов, а также является механизмом их рецепции.

В рамках сложных семиотических систем, к которым относится рок-альбом, внешняя интердискурсивность, основанная на реализации референциальных кодов, и внутренняя, связанная с работой семных и символических кодов, является программой развертывания интертекста в рецептивной фазе семиозиса.

• Рок-альбом, как форма интертекста, обладает следующими характеристиками, которые формируются в результате интердискурсивной практики (креативная фаза) и являются основой интердискурсивной по своей природе рецепции (рецептивная фаза): 1) общетекстовыми категориями (адресованностью, интертекстуальностью, целостностью, членимостью) — 2) системообразующими параметрами рок-альбома (звуковым и визуальным рядом, множественностью авторов) — 3) основными параметрами поэтического текста (расширенной системой выразительных средств).

• Рок-альбом представляет собой особую знаковую систему и может быть рассмотрен как жанр текста в структурном, семантическом и контекстуальном аспектах, интердискурсивные связи в его поэтическом дискурсе выражаются на содержательном, жанрово-стилистическом и смысловом уровнях, а семиотическая система поэтических текстов альбома образует общий метатекст.

Апробация работы: результаты исследования докладывались на научных конференциях: на Всероссийской научной конференции «Актуальные проблемы исследования языка. Теория, методика, практика обучения» в Курском государственном педагогическом университете в мае 2002 годана 8-й Тверской герменевтической конференции «Понимание и рефлексия в коммуникации, культуре и образовании» в октябре 2002 годана международной научной конференции «Язык. Время. Личность. Социокультурная динамика языковых явлений в общенародных и личностных репрезентациях» в Омском филологическом госуниверситете в декабре 2002 годана региональной научной конференции «Единство системного и функционального анализа языковых единиц» в Белгородском госуниверситете в октябре 2003 годана 10-й юбилейной международной конференции «Россия и Запад: диалог культур» в Московском госуниверситете им. М. В. Ломоносова в ноябре 2003 годана межвузовской научно-практической конференции межфакультетского отделения иностранных языков «Перспективы модернизации системы образования в современной России. Пути повышения эффективности обучения иностранным языкам» в Тверском госуниверситете в апреле 2004 года. По теме диссертации опубликовано 7 статей общим объемом 1,8 п. л.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы, источников примеров и трех приложений.

Выводы по второй главе.

Итогами практической части диссертационного исследования мы считаем следующее:

Возникновение и развитие рок-направления как социокультурного явления обусловлено необходимостью создания особой творческой ниши для современного общества массового типа. Новое музыкально-поэтическое течение имеет коллажный, синтетический принцип построения и характеризуется как способ образной экспрессии, направленной на самовыражение нового культурного слоя, образовавшегося во второй половине XX века.

Основной формой презентации рок-творчества является аудио альбом, представляющий собой корпус текстов как сложную семиотическую систему, объединенную внутренней циклизацией, соответствующей лирическому циклу в литературе, и интертекстуальными связями. Тенденция в сторону визуальной презентации рок-композиции (обложка аудио альбома, водеоклип) усиливает эффективности коммуникации.

В ходе структурно-семиотического, контекстуального, интерпретативного анализа четырх альбомов группы Pink Floyd (The Animals, The Wall, The Final Cut, A Momentary Lapse of Reason), и определения изотопии поэтических текстов мы пришли к выводу о том, что данные системы текстов, имеют единую семиотическую основу и систему мотивов и представляют собой метатекст, объединенный общей семантико-смысловой структурой.

В процессе темпорального развития ключевые семы текстов «включают» механизмы интердискурсивной рецепции, в силу чего происходит сложный, основанный на интертекстуальных механизмах альбома, процесс смыслообразования. Интердискурсивность основывается на работе трех важнейших кодов — семного, который базируется на работе ключевых слов и понятий, символического, который «отвечает» за работу механизма противои со-противопоставления ключевых сем, и референционального, который расширяет пространство текста за счет введения в него различных и разнообразных ино-культурных и инодискурсивных элементов.

Таким образом, в рамках метатекста альбомов Pink Floyd взаимодействуют два типа интердискурсивности: внутритекстовая и внетекстовая. За счет их взаимодействия и происходит смыслообразование на уровне метасмыслов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Подводя итоги диссертационного исследования, прежде всего необходимо отметить его междисциплинарный характер. В ходе работы был проведен комплексный дискурс-анализ рок-текстов четырех поздних альбомов группы Pink Floyd, что позволило описать такой сложный культурноязыковой и коммуникативный феномен как интердискурсивность. Дискурс рок-текста рассматривался в широком контексте историко-социальных, культурологических и философских проблем, что позволило представить его с разных точек зрения, во всей его сложности и многоплановости.

Современный взгляд на объект филологического иссследования основан на представлении о его «разомкнутости», динамике и субъектной ориентированности. На смену анализу и интерпретации текста (замкнутого в себе, независимого от «человека говорящего» и «человека слушающего», статичного объекта), в современную науку приходят принципы и методики анализа и интерпретации дискурса или, если учесть принципиальную «разомкнутость» последнего, интердискурса, интердискурсивности.

Поскольку речевая и — шире — коммуникативная способность человека реализует себя в протекающих параллельно и субстанционально взаимосвязанных процедурах текстопроизводства и тексто-рецепции, то, фактически, любой эпизод речевой деятельности человека может быть описан термином «интердискурсивность» .

Но среди этих эпизодов есть явления, которые наиболее явно соответствуют этому понятию и к которым термин «интердискурсивность» может быть применен прежде всего. К таким феноменам относится синтетическое искусство, в рамках которого интердискурсивные практики есть главное средство реализации авторской интенциональности. Это — театр, различные виды музыкально-драматических искусств и, конечно же, рок-искусство, занимающее столь значительное место в современной культуре, особенномолодежной.

Интердискурсивность в рамках рок-искусства — является не только основной стратегией реализации авторской коммуникативной интенции, но и, пожалуй стратегией, единственно адекватной тем задачам, которые решает автор рок-произведения. Ведущая к созданию интертекстов и являющаяся прагматической средой интертекстуальности, интердискурсивность обуславливает и предполагает конфликтно-критичекую актуализацию дискурсов, цитируемых в поле интертекста, что в полной мере соотносится с рок-интенциональностью, суть которой — в конфликтном со-противопоставлении становящегося рок-текста с предшествующей и современной культурной, музыкальной и прочей традицией.

В настоящем исследовании было показано, что интердискурсивность в рок-искусстве — явление чрезвычайно сложное и многоуровневое. Во-первых, к феномену интердискурсивности можно отнести взаимодействие в рамках рок-представления различных по своей семиотической природе дискурсов — музыкального, вербального, акционального, пластического, визуального и т. д. Рок-текст и является результатом реализации интер дискурсивной практики, которая предопределяет взаимодействие этих различных по своим семиотическим характеристикам дискурсивных пластов. При этом в рок-представлении (как и в прочих видах синтетических искусств) все элементы оказываются семантически значимыми сами по себесемантические структуры в рамках рок-представления и рок-альбома формируется на мета-смысловом уровне и являются результатом синтеза семантики конкретных его составляющих.

Анализ этого системного по своим образованиям объекта требует разработки общей теории синтетического текста и синтетического дискурса — теории, которая пока еще не построена. Построение же этой теории предполагает не просто привлечение методик, принятых в лингвистике, музыковедении, искусствознании и т. д., но разработку методик, которые способны синтезировать принципы анализа, выведенные в рамках данных дисциплин и внести их на качественно новый уровень.

Вместе с тем, феномен интердискурсивности может быть рассмотрен и раскрыт и на собственно вербальном уровне рок-дискурса, что вполне сообразуется с филологическими, лингвистическими задачами, решаемыми в настоящем исследовании. Исходя из идеи присутствия и «работы» в литературном дискурсе трех кодов — семного, символьного и референциального (Р. Барт), — мы приходим к выводу о том, что в рамках рок-представления и рок-альбома на основе этих кодов формируются два взаимосвязанных интердискурса — внутренний, реализующий семный и символьный коды, которые работают в процессе темпорального развертывания рок-дискурса, и внешний, базирующийся на использовании референциального (культурного) кода, «втягивающего» в процессы метасмыслообразования внеположенные тексту референты, относящиеся к культуре, политике, историческими реалиями и т. д.

Внутренняя и внешняя интердискурсивность рок-представления и рок-альбома обусловлена физическим форматом последних. Как первое, так и последнее есть циклические образования, типологически родственные лирическому циклу и реализующие те же поэтические принципы, что реализует данный литературный феномен. В исследовании показано, как участвуют в формировании внутренней и внешней интердискурсивности такие элементы циклизации, как система заглавий, мотивов и лейтмотивов, изотопия и т. д. Данные элементы рок-текста как цикла являются узлами смыслообразования и метасмыслообразования, протекающими в рамках взаимодействия маркированных данными элементами дискурсивных пластов.

К нерешенным проблемам анализа интердискурсивности как коммуникативного феномена и рок-искуства как поля реализации интердискурсивных стратегий (которые и не могут быть решены исключительно в рамках лингвистического исследования) относится прежде всего проблема синтетического текста и синтетического дискурса. Без ее теории невозможно построение общей схемы трансдискурсивной коммуникации в современной культуре.

Основные положения и результаты исследования можно рассматривать в качестве материала для дальнейшего развития критического анализа рок-дискурса, перспективность которого в социальных и лингвистических науках определяется самим характером интердискурсивности, а также той ролью, которая последняя играет в культуре и коммуникации.